扈波
【摘 要】圓號是銅管樂器里音域最為寬廣的吹奏樂器,屬于銅管類吹奏樂器,它不僅可以發(fā)出嘹亮、有爆發(fā)力的銅管音色,并且可以發(fā)出柔美委婉的木管音色。但是,無論是剛接觸圓號不久的初學(xué)者還是登臺多年的演奏者都難以完全把握圓號的音準(zhǔn)和音色,圓號不同于大管、單簧管、雙簧管和薩克斯這些按鍵繁多的樂器,圓號是一種古老的泛音樂器,同一個(gè)按鍵可以發(fā)出若干不同音高的泛音,而圓號發(fā)聲音色的好壞、音量的強(qiáng)弱和音準(zhǔn)的高低,取決于每個(gè)吹奏者對于氣息的控制能力。本文將以圓號的演奏技術(shù)理論為核心,以氣息的運(yùn)用為內(nèi)容展開闡述。
【關(guān)鍵詞】音準(zhǔn);音色;音樂的表現(xiàn)力;把握性;氣息的控制
中圖分類號:J632
圓號被稱為吹奏樂器,最大的特點(diǎn)就在于一個(gè)“吹”字上。盡管大家都知道是用“吹”來奏響,但往往由于不夠重視“吹”,而造成各種缺憾。西洋管樂的主要基本演奏方法有四個(gè)環(huán)節(jié),分別是:“氣、唇、舍、指”,對于活塞式銅管樂器來講,這四個(gè)環(huán)節(jié)尤為重要,任何一個(gè)環(huán)節(jié)出了問題,都會影響演奏者的演奏技術(shù)以及對樂曲的表現(xiàn)力。從學(xué)習(xí)的進(jìn)程來講,作為一個(gè)初學(xué)者,氣息的掌握和應(yīng)用應(yīng)該放在首位。即便是對于有一定演奏水準(zhǔn)的演奏者來說,也可能會出現(xiàn)各種各樣的問題,在這些問題中,可能就與氣息有著直接或間接的關(guān)系。本文從圓號演奏時(shí)氣息的重要性著手,而后對音質(zhì)與音色、氣息與音質(zhì)的關(guān)系等進(jìn)行簡要闡述,并補(bǔ)充了氣息練習(xí)及運(yùn)用等內(nèi)容。
一、圓號的吹奏方法
圓號包含三種吹奏方法:連音吹奏法、吐音吹奏法、特殊吹奏法。前兩種吹奏方式屬于圓號最基本的吹奏方法。連音吹奏法就是在圓號的常用音區(qū)內(nèi), 用連續(xù)不斷的氣息進(jìn)行吹奏。吐音吹奏法分三種吐法:單吐音、雙吐音和三吐音,其中單吐音屬于吐音中最基本也是應(yīng)用最廣泛的吹奏方法。圓號除了連音和吐音外,還有雙音(也稱喉音)、堵塞音這兩種特殊的吹奏方法,雙音是指在吹奏圓號時(shí)喉部發(fā)出另一個(gè)音,從而使得吹奏的同一時(shí)間出現(xiàn)兩個(gè)不同音高的音。堵塞音是指在吹奏時(shí),用右手呈半遮掩狀放入號口,從而使得吹奏時(shí)出現(xiàn)特殊的音色。以上就是圓號三種不同的吹奏方法。
二、吹奏圓號的呼吸技巧
1.呼吸對于圓號演奏者的重要性。要想把圓號吹好,氣息尤為重要。通過日常的吹奏證明,一位演奏家是否能自如地吹奏圓號與他能否自如地運(yùn)用氣息有關(guān)。圓號演奏過程中,氣息的運(yùn)用特別重要。經(jīng)常會有初學(xué)者出現(xiàn)上身緊張、上下嘴唇外翻等問題,原因就是氣息沒有運(yùn)用得當(dāng)。與此同時(shí),氣流外出時(shí),由于受到擠壓,又會導(dǎo)致號嘴對嘴唇的壓力過大,嘴唇振動頻率不夠等現(xiàn)象。吹奏時(shí)發(fā)出的聲音是由嘴唇與號嘴、號體之間產(chǎn)生共振而發(fā)出的。如果氣息運(yùn)用不當(dāng), 嘴唇的震動頻率就不夠, 就產(chǎn)生共振不好的問題, 必然會導(dǎo)致高音上不去, 低音下不來, 音色、音準(zhǔn)不好聽等一系列問題。同時(shí),演奏者會感到很吃力,吹出來的聲音也會很虛,沒有泛音列, 演奏者也無法發(fā)揮出自己的演奏水平,更不能完成樂曲的要求。那么,我們應(yīng)該如何把氣息運(yùn)用得當(dāng)呢?做個(gè)比喻, 其實(shí)演奏者的身體就像是一把“ 鎖” , 而氣息運(yùn)用得當(dāng)就是鑰匙, 如果鑰匙不合適,自然無法打開這把鎖。所以我們應(yīng)該用 “ 胸腹式” 呼吸。當(dāng)我們吸氣時(shí),將氣息深深的吸入腹部,(感覺像是后腰的位置),然后呼氣時(shí)不能單單靠肺部的氣體來支撐吹奏圓號時(shí)所需的氣息,如果單單只靠肺部那些氣是遠(yuǎn)遠(yuǎn)不夠的,反而會使得吹奏時(shí)嗓子變緊,舌尖無力。在吹奏時(shí),還需要運(yùn)用腰部與腹部的肌肉來輔助氣息的運(yùn)用,如果能夠做到這點(diǎn),“鎖”自然就打開了。同時(shí),我們的身體也能解放,不再緊張,號嘴對嘴唇的壓力正常,氣流外出時(shí)也能集中流暢,嘴唇震動頻率也就正常,與號嘴、號體產(chǎn)生的共振也會很好,聲音出來時(shí)就會有空間感,高音、低音也能統(tǒng)一。所以,如果我們能夠正確地運(yùn)用氣息,就能發(fā)揮出我們的演奏水平,也能完成樂曲的要求,將情感表達(dá)出來,成為一名合格的演奏員。
2.圓號吹奏中的呼吸形式及練習(xí)應(yīng)用圓號吹奏的技術(shù)中氣息居于首要位置。在吹奏過程中, 音高的控制、吐音的清晰、音色的變化、音質(zhì)的優(yōu)劣、樂句的劃分、力度的強(qiáng)弱等很多方面,都和氣息有著直接的聯(lián)系。因此改善氣息, 提高呼吸能力, 是每個(gè)圓號演奏者必須重視的問題。正確的胸腹式呼吸,首先應(yīng)該將脖子放松,使得吸入的氣息也將成為松弛的狀態(tài),然后將氣息吸入沉到腹部,吸氣時(shí)會覺得后腰,腹部會像一個(gè)氣球一樣向四周鼓。這就說明氣息已經(jīng)正確地吸入腹部。呼氣時(shí),不能只單單地讓氣息向外流動,只單單地讓氣息流動是無法駕馭吹奏的。呼氣時(shí),腰肌,腹肌也應(yīng)該因樂句的需求不同而做不同程度的發(fā)力。有些學(xué)生在上課時(shí),老師經(jīng)常會提出一點(diǎn):你用力吹。這個(gè)用力吹指的就是肌肉的用力,而氣息和脖子則需要時(shí)刻保持著放松的狀態(tài)。 我們?nèi)绾卧黾臃位盍浚私?jīng)常練習(xí)長音和大量的漸強(qiáng)和漸弱外,深呼吸也很重要,最好是可以拋開練習(xí),以穩(wěn)定的速度散步,每七、八個(gè)步驟一次吸氣,來增加肺活量。吸入和呼出的時(shí)間可以逐步增加,直到肺活量增加一倍或兩倍為止。同時(shí)應(yīng)該注意,氣流的速度與吹出的音有密切的聯(lián)系,低音域需要一個(gè)較慢的速度和較大的氣量。事實(shí)上,氣流的控制主要是指兩方面:一是氣流的速度。二是氣流的氣量??偠灾瑲饬髋c氣速是為音樂的需求服務(wù)。音量越大,氣流越濃。樂句上行時(shí)氣息要加快通過,樂句需要音量增大時(shí)氣息要加大集中度。積極主動而有力的收縮腰部和腹部的肌肉,可以增強(qiáng)流量控制,提高氣流的速度。樂句下行或音量變小,只要適當(dāng)放松膈肌肌肉,平穩(wěn)地收縮腹部和腰部的肌肉就可以控制氣流、氣量的穩(wěn)定,保持良好的氣流通暢,不要有氣息收縮的感覺。吹奏時(shí),氣息流動絕對不是一個(gè)機(jī)械的動作,更不是簡單的樂句劃分,而是受音樂思維影響的自覺行動。要說出演奏的每個(gè)樂句或每個(gè)音符的氣息,那是非常困難的,甚至是不可能的。因?yàn)闅庀⒌男枨笸耆Q于音樂表現(xiàn)力的要求。所以對音樂理解的深度,也反映在使用呼吸技巧的好差中,這種現(xiàn)象是普遍存在的。因此,呼吸的運(yùn)用,需要從音樂的表現(xiàn)入手,這樣才能達(dá)到必要的自由度。
本文集中論述了氣息在吹奏過程中的重要性。氣息的控制影響著我們整體的吹奏水平,但是這卻是我們看不到摸不著的問題。我們只能通過自身的各個(gè)器官去感覺它,運(yùn)用它。氣息影響我們的氣速氣量,無論從哪方面來談管樂器的吹奏,這都是極其重要的,我們必須認(rèn)識到它的重要性,同時(shí)也要知道這并不能代表通關(guān)樂器演奏的全部。圓號的吹奏并不是一個(gè)簡單的技術(shù)操控,更是我們音樂素養(yǎng)、自身涵養(yǎng)等綜合能力的體現(xiàn)。演奏者不但要加強(qiáng)各種技術(shù)的訓(xùn)練, 更重要的是提高我們的審美鑒賞和創(chuàng)造能力。