試談影視翻譯中的文化傳真

仁增卓瑪

【摘 要】影視是一種文化傳播和宣傳的媒介和載體。影視翻譯中弄清異質(zhì)文化的特殊性，對影視作品在目的語文化中能更好地接受其原文化信息、藝術(shù)意境起著重要的作用。本文從漢藏翻譯的視角，在影視翻譯時注重漢藏兩種不同文化背景，能更好地達到文化傳真的目的，同時基層廣大農(nóng)牧民也能欣賞影視作品中不同文化帶來的精神盛宴。

【關(guān)鍵詞】影視作品;漢藏翻譯;文化傳真

影視翻譯中的文化傳真是指當譯者將不同文化背景的影視作品（如：電影、電視、綜藝節(jié)目、動畫等）在翻譯成另一種文化形態(tài)下的語言時，盡量保存文化的“原味”，把原文化真實地傳播到目的語中，為達到輸入新的文化元素，拓寬文化交流范圍，吸收先進文化的目的。

漢藏翻譯是藏語和漢語兩種不同語言在兩種不同文化背景的基礎(chǔ)上，為達到文化交流和傳播的目的而進行的兩種語言間的互譯。

一、漢藏影視翻譯中文化差異的處理原則

英國翻譯理論家蘇珊·巴斯奈特看來，翻譯更重要的是一個交流的行為，不應局限于對原語文本的描述，而在于該文本在譯語文化里功能的等值。

在影視翻譯中處理文化差異應堅持：譯文語言的淺顯通俗性;保證情節(jié)的順暢性;盡量保留原語言的審美享受的原則。在影視作品的漢藏翻譯中，應堅持以上三大翻譯原則。

首先，影視作品帶有一定的娛樂性質(zhì)色彩，目的在于對公眾提供以娛樂為主要內(nèi)容的作品，觀眾在欣賞過程中更多追求的是娛樂本身，而不會用抽象的思維去琢磨和思考，因此，淺顯通俗的方式呈獻給觀眾會有更好的效果。當然，不能光追求通俗易懂性而進行粗俗、表面、膚淺地翻譯，而要考慮文化的傳真和真實表達。其次，考慮到影視作品的情節(jié)流暢性和故事內(nèi)容的完整表達，譯者在翻譯時盡量要做到原語和譯語文化的不同而進行藝術(shù)再加工和創(chuàng)造，光追求原語文化的“原汁原味”或只考慮接近譯語文化的地氣，都可能會對影視作品本身所要表達的原意和藝術(shù)意境進行扭曲。在此時，更要考慮到影視作品作為一種文化和藝術(shù)創(chuàng)造，不能忽視其宗旨，一味地追求文化上的貼切感和親和力，譯后的作品也僅僅是對譯語文化的一種溫習。最后，保留原語文化的獨特魅力和語言的“原味”，對譯語觀眾而言是一種審美享受，更是對原語文化中獨特的文化元素和信息的欣賞和接受，也能把新鮮的文化元素融入到譯語文化當中。同時，欣賞過程中抱著對另一種文化作品的學習態(tài)度，作品本身又不會因某些翻譯不恰當而喪失藝術(shù)意境和寓意傳遞。當然，也要考慮到受眾群體的文化修養(yǎng)和層次，不能生套硬搬地挪用，需要一定的藝術(shù)加工和創(chuàng)造。

二、漢藏影視翻譯中堅持文化傳真

美國翻譯理論家尤金·A·奈達（Eugene ·A· Nida）說過“對真正成功的翻譯而言，譯者的雙文化功底甚至比雙語言功底更重要，因為詞語只有在其起作用的文化語境中才富有意義?！?/p>

影視作品中經(jīng)常涉及兩種不同文化、思維方式、倫理道德、宗教信仰、生活習俗、語言特點等方面，在欣賞影視作品時導致由此帶來的各種困惑，對我們接受原文化信息和要素，領(lǐng)略藝術(shù)意境、語言語境有一定的障礙和困難。鑒于此，在影視翻譯中追求文化傳真，讓譯語文化中觀眾能更好地接受、欣賞原語文化的獨特魅力，靈活處理文化差異帶來的隔閡。以漢藏影視翻譯的經(jīng)典作品《西游記》為例，這部著作以玄奘“西天取經(jīng)”為故事的主線，其中涉及大量的佛教的主要人物和文化元素，有一定的佛教文化基礎(chǔ)和背景。佛教源于古印度，漢傳佛教和藏傳佛教的文化淵源，都要追溯到古印度，佛教文化形象和文化內(nèi)涵等諸多方面具有“近親關(guān)系”（雖帶有本土化特點，但殊途同歸），這與全民信佛的藏民族社會文化有天然的親切感，與觀眾很容易產(chǎn)生共鳴，此時，涉及的是兩種不同文化中的相似或共同淵源的部分。此外，作品中涉及的道家文化的元素，如：人物、道號、道觀等，翻譯時保留了“原味”，沒有做特意改動，這些道家文化元素和信息，雖與藏文化沒有相似或共同的文化淵源，觀看時，不但不影響觀眾欣賞，而且可以從其中了解和欣賞漢文化中的其他文化信息和元素。既能欣賞藝術(shù)佳作，又能學習和接受新的文化元素，可謂一石二鳥，一舉兩得。

三、漢藏影視翻譯中以追求文化傳播

和交流為核心

按照翻譯理論中的兩種不同的理論主張，即“異化”和“歸化”?！爱惢睆娬{(diào)和主張的是翻譯中把原語文化的信息保留下來，供譯語文化中的人們?nèi)チ私夂托蕾p，對原語文化一方來說，達到文化傳播、宣傳的作用，而對譯語文化來說，“異化”翻譯對其帶來原語文化中的文化元素和大量信息，同時譯語文化中的人們能了解和欣賞，由不同文化帶來的信息和藝術(shù)成果。而“歸化”翻譯，則強調(diào)和主張把原語文化中的某些與譯語文化中的相似或可聯(lián)想的文化形象轉(zhuǎn)換，以達到譯語文化能有效地吸收其所要表達的藝術(shù)訴求。在兩者之間，沒有絕對的好壞之分，兩者各有利弊，就看譯者根據(jù)不同文化背景和藝術(shù)意境進行琢磨和推敲。

當然，兩種不同文化間的相互交流，翻譯過程中絕不能只堅持以上兩種翻譯理論中的一個，翻譯涉及的文化范圍和藝術(shù)深度都不僅僅是一種兩種語言間的轉(zhuǎn)換，而要根據(jù)語境追溯文化的底蘊和文化賴以生存和發(fā)展的物質(zhì)基礎(chǔ)和意識形態(tài)。無論采用哪一種方法，目的就是把原語文化的影視作品更好地展現(xiàn)給譯語文化的觀眾，把藝術(shù)所追求的價值和精神輸送到譯語文化中，譯語文化也能從中汲取文化營養(yǎng)和精神價值，達到影視翻譯中文化傳真的目的。

目前，以漢文化為主導的各種影視作品如雨后春筍般蓬勃發(fā)展，很多影視作品和節(jié)目都代表著有一定的國際化和先進的文化水平，這對經(jīng)濟文化等相對滯后的藏民族而言，通過這些文化交流的“橋梁”，可以吸收和接納內(nèi)地及海外發(fā)達地區(qū)的文化信息和時代變化帶來的訊息，這無疑起著一種文化傳播和宣傳的作用。兩種不同的文化間進行文化信息和價值觀的傳遞，取長補短，自我完善，這就是文化傳真的最終目標。

四、結(jié)語

影視翻譯工作不是機械般地生搬硬套，而是藝術(shù)性和技術(shù)性的再加工和創(chuàng)造。隨著漢藏文化間的交流和融合日益密切，而且社會上的大量的影視作品以漢語為主，在翻譯時，譯者扮演的角色至關(guān)重要，把這些影視作品翻譯過來時，按照相關(guān)的原則，把藝術(shù)作品的內(nèi)容和藝術(shù)意境真實地展現(xiàn)，同時堅持翻譯中的文化傳真，把原語文化中的文化“原味”融合藝術(shù)意境，以文化宣傳和交流和為追求的目標，讓目的語文化能更有效地接受和吸收新的文化元素。

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