電影《黑天鵝》中舞蹈對(duì)主題表現(xiàn)的作用

張溪璐

電影《黑天鵝》劇照

以舞蹈為表現(xiàn)形式的電影中新類型，雖然難以和傳統(tǒng)的大片相提并論，但憑借舞蹈的藝術(shù)魅力，此題材的電影得到觀眾的喜歡。[1]特別是《黑天鵝》在第83屆奧斯卡頒獎(jiǎng)典禮中榮獲最佳導(dǎo)演、最佳演員等提名，其獨(dú)特的敘事方式、表現(xiàn)視角以及心理刻畫，得到廣大專業(yè)與非專業(yè)人士的喜愛。此片以講述舞蹈演員的成長(zhǎng)經(jīng)歷為主要故事情節(jié)，建立起人物傳記和舞蹈劇相應(yīng)的敘事方式。既提高舞蹈美學(xué)特征，也體現(xiàn)出多樣化的表現(xiàn)形式，更強(qiáng)調(diào)在電影中舞蹈的獨(dú)立性，明確舞蹈在電影中的作用，使其成為重點(diǎn)表達(dá)方式。

一、電影《黑天鵝》中舞蹈所體現(xiàn)的主題內(nèi)容

電影《黑天鵝》運(yùn)用很多舞蹈片段來(lái)體現(xiàn)出女主角妮娜內(nèi)心的變化與掙扎。電影的名字來(lái)源于《天鵝湖》這部芭蕾舞劇中黑天鵝的名字，其明確了電影要討論的方向。電影中導(dǎo)演巧妙運(yùn)用芭蕾舞中古典與現(xiàn)代的元素，為白天鵝與黑天鵝情感、內(nèi)心的改變預(yù)設(shè)下伏筆。芭蕾舞中特別強(qiáng)調(diào)技巧和情緒的應(yīng)用，也關(guān)注跳躍性的藝術(shù)魅力，剛?cè)岵?jì)是該舞蹈的最大特點(diǎn)。

電影中妮娜在詮釋白天鵝時(shí)，其舞蹈動(dòng)作體現(xiàn)出純潔、高雅、憂郁的氣質(zhì)，如輕盈而美麗的跳躍及旋轉(zhuǎn)，手臂和腳尖的絕佳配合，妮娜的腳尖幻化成體現(xiàn)美的道具，進(jìn)而刻畫出白天鵝純真、高雅的本質(zhì)，超凡脫俗、飄逸瀟灑的飛揚(yáng)氣質(zhì)，和她對(duì)天國(guó)的熱愛與向往。而在詮釋黑天鵝的芭蕾片段時(shí)，妮娜風(fēng)姿卓越、熱情洋溢，其舞蹈動(dòng)作多姿多彩，舞蹈技術(shù)不斷變化，運(yùn)用復(fù)雜的技巧讓人們看到黑天鵝的張揚(yáng)與妖艷?！白慵狻弊兓前爬傥杼赜械谋憩F(xiàn)形式，其成為詮釋女主角心靈受到折磨和扭曲的重要方式。[2]

《黑天鵝》由一位演員分飾兩個(gè)具有極強(qiáng)反差的人物，運(yùn)用舞蹈藝術(shù)魅力和肢體語(yǔ)言襯托、渲染劇情。憑借舞蹈語(yǔ)言一個(gè)人體現(xiàn)出黑天鵝的陰險(xiǎn)邪惡和白天鵝的純真善良。這時(shí)芭蕾舞體系中各種舞蹈語(yǔ)匯逐步成為特別優(yōu)秀的媒介，讓廣大欣賞者切身感覺到角色靈魂深處的矛盾與掙扎，以及她對(duì)于成功的強(qiáng)烈渴望。在電影中妮娜主演的位置時(shí)刻受到莉莉的威脅，她身上散發(fā)出誘惑、危險(xiǎn)的氣息，此氣息與黑天鵝具有共通之處。莉莉不追求舞蹈動(dòng)作標(biāo)準(zhǔn)，而是以隨意的游戲心態(tài)來(lái)對(duì)待舞蹈，此態(tài)度是由她的性格所決定。這與純真、嚴(yán)謹(jǐn)?shù)哪菽刃纬甚r明的對(duì)比。妮娜經(jīng)常將在表演黑天鵝時(shí)處理的方式和莉莉的處理方式相比較。電影開始時(shí)妮娜試圖模仿從不做作的莉莉，后來(lái)妮娜內(nèi)心深處的陰暗元素不斷被刺激和挖掘，她對(duì)莉莉抱有嫉妒和恐懼的感覺。最后，妮娜以終于戰(zhàn)勝自己，成功演繹經(jīng)典。電影的故事內(nèi)容和芭蕾舞的舞蹈語(yǔ)言完善的結(jié)合在一起，并運(yùn)用語(yǔ)言全面的推動(dòng)電影劇情的發(fā)展，電影獲得優(yōu)異成績(jī)的同時(shí)，也為展示舞蹈魅力提供表現(xiàn)平臺(tái)。兩方面相互輔助、相互影響，進(jìn)而體現(xiàn)出缺一不可的美感和藝術(shù)價(jià)值。[3]

二、電影《黑天鵝》中對(duì)舞蹈的選擇

敘事是電影的重要環(huán)節(jié)，在人們的觀念中舞蹈善于抒情，而難以敘事。舞蹈電影中借助鏡頭將抒情與敘事結(jié)合在一起，可以有效地呈現(xiàn)主題和推進(jìn)劇情。但不能盲目、隨意地選擇舞蹈片段，既要表現(xiàn)出舞蹈進(jìn)行的時(shí)態(tài)，也要推動(dòng)故事的發(fā)展。所以舞蹈電影要具有傾向性的選擇舞段。

電影《黑天鵝》以練習(xí)到公演《天鵝湖》這個(gè)芭蕾舞劇的過(guò)程為主要敘事線索。電影中安排的舞段既體現(xiàn)出自身的魅力，也能夠促進(jìn)劇情發(fā)展，并展示出預(yù)示和象征的作用。《黑天鵝》以芭蕾舞作為開幕：王子打獵偶遇公主奧杰塔，后來(lái)公主被魔王施下惡毒的咒語(yǔ)，白天她是天鵝，而晚上則是美麗的公主。只有遇到真正愛她的男人，此魔咒才會(huì)被解除。當(dāng)電影為天鵝命運(yùn)設(shè)下伏筆后，電影鏡頭切換到舞蹈演員訓(xùn)練畫面中?！逗谔禊Z》電影中選擇《天鵝湖》舞蹈片段，其作用在于：首先可以提高觀眾對(duì)電影的興趣和喜歡程度，在情感與視覺上引起觀眾的共鳴。其次能夠讓觀眾體會(huì)和享受到電影中和實(shí)際中芭蕾舞的差異性，提高對(duì)比的快樂(lè)?！逗谔禊Z》中引用舞蹈片段具有兩個(gè)明顯的傾向。

（一）舞蹈具有經(jīng)典性

因?yàn)榇似v述了舞蹈演員妮娜挑戰(zhàn)同時(shí)扮演黑天鵝與白天鵝兩個(gè)人物的過(guò)程，她面對(duì)壓力、突破心理障礙，終于走向自己藝術(shù)的巔峰的故事。所以電影《黑天鵝》中多次出現(xiàn)黑天鵝、白天鵝變奏的芭蕾舞舞段。電影特別對(duì)黑天鵝在家里和舞臺(tái)上練習(xí)32個(gè)揮鞭轉(zhuǎn)的鏡頭進(jìn)行特寫，表現(xiàn)出妮娜在舞蹈技術(shù)上的刻苦練習(xí)和精益求精。由于黑天鵝變奏能夠體現(xiàn)出舞者的表現(xiàn)力及功力，也是妮娜在表現(xiàn)黑天鵝時(shí)難以有所突破的部分。所以運(yùn)用同一種舞蹈在不同階段的表演來(lái)體現(xiàn)妮娜逐步完善與成熟的過(guò)程。妮娜最終憑借自己對(duì)舞蹈釋放與控制的把握而超越自己，讓黑天鵝與白天鵝兩個(gè)個(gè)體融合在一起。電影編導(dǎo)選擇觀眾特別熟悉的舞蹈片段，讓他們品味演出時(shí)和鏡頭下相同舞段的不同之處，進(jìn)而賦予其更多的意味。[4]

（二）舞蹈具有象征性

芭蕾舞《天鵝湖》中魔王為了淹死王子，運(yùn)用魔法的力量掀起狂風(fēng)大浪。而白天鵝為了救王子而跳入湖中。電影中妮娜在排練中從高臺(tái)上跳下的動(dòng)作還不夠決絕，能夠看出她心中的猶豫。此舞蹈片段具有象征意義，妮娜由于沒有全面認(rèn)識(shí)到黑天鵝角色內(nèi)涵，所以表現(xiàn)得比較猶豫，進(jìn)而難以體會(huì)白天鵝的心情。當(dāng)影片結(jié)尾時(shí)，妮娜正式演出芭蕾舞《天鵝湖》，她在演出和練習(xí)中的狀態(tài)是她心靈蛻變的過(guò)程，她完美的縱身一躍，實(shí)現(xiàn)了舞者與舞蹈統(tǒng)一。此一跳不但意味著白天鵝的生命走到盡頭，也代表著舞者自己生命的終結(jié)。

三、電影《黑天鵝》中舞蹈對(duì)突出主題的作用

（一）強(qiáng)化舞蹈題材電影的特點(diǎn)

以舞蹈為表現(xiàn)形式的電影作品，要以舞蹈的特點(diǎn)來(lái)詮釋主題并推劇情。在《中央舞臺(tái)》《黑天鵝》等以排練舞蹈劇為故事線索的電影中，基本運(yùn)用故事情節(jié)是選擇舞劇演員、排練過(guò)程遇到困難，最后以自己的意志力和領(lǐng)悟力突破自己，獲得藝術(shù)上的飛躍與成功的模式。電影在關(guān)注舞者人生、舞蹈訓(xùn)練時(shí)，也向觀眾表現(xiàn)出舞者輝煌背后那不為人知的故事?！逗谔禊Z》電影中，編劇、導(dǎo)演以芭蕾舞《天鵝湖》的籌備演出為線索，運(yùn)用女主角妮娜雙重性來(lái)體現(xiàn)了人性中善與惡的兩面性。導(dǎo)演安排一個(gè)演員飾演兩個(gè)截然不同的角色。以性格各異的角色、特點(diǎn)鮮明的舞蹈為前提，塑造出雙重角色進(jìn)而具有的雙重格。運(yùn)用角色和舞蹈之間的對(duì)比表示出舞臺(tái)就是人生的主題和哲理。

（二）以舞蹈形式體現(xiàn)人物性格變化

設(shè)置舞蹈形象能夠體現(xiàn)出女主角妮娜情感與性格的變化。而舞蹈形象出現(xiàn)的轉(zhuǎn)變能夠展示出人物性格方面的扭轉(zhuǎn)和漸變，在電影《黑天鵝》上有特別明顯的表現(xiàn)。妮娜在扮演白天鵝時(shí)，其性格開朗、活潑、較為陽(yáng)光，對(duì)未來(lái)充滿了期待和希望，可以坦然面對(duì)領(lǐng)舞的位置，并積極開展正面努力。當(dāng)妮娜扮演黑天鵝時(shí)，她的性格也出現(xiàn)明顯轉(zhuǎn)變，偏重于黑暗與陰沉，從原來(lái)正面努力和客觀看待事物變成消極地遐想他人，企圖以消滅他人的方式來(lái)實(shí)現(xiàn)自己的夢(mèng)想。在電影中，當(dāng)妮娜難以排遣心中的壓力時(shí)，就會(huì)產(chǎn)生同性戀角色在自己生活中出現(xiàn)的遐想，然而較為戲劇化的情況是，同性戀者身邊會(huì)出現(xiàn)一雙特別明顯的黑色翅膀，也說(shuō)明實(shí)際生活給了妮娜如黑天鵝般的思想，并在她的腦海中根深蒂固，難以簡(jiǎn)單、輕松地將其去掉。她想卸掉壓力，黑天鵝的形象會(huì)明顯讓妮娜內(nèi)心更加矛盾，甚至處于崩潰的邊緣。

在電影的中后部，特別是妮娜著重演繹黑天鵝角色過(guò)程中，電影系統(tǒng)結(jié)構(gòu)已經(jīng)向黑天鵝的形象偏斜，而妮娜在黑天鵝的理念中逐步走向深淵。黑天鵝所持有的極端手段和邪惡思想，對(duì)妮娜的動(dòng)機(jī)選擇及行為處事的方法都具有較深的影響。電影的最后妮娜運(yùn)用想象將莉莉打敗以實(shí)現(xiàn)完美的表現(xiàn)和自己的超脫，而黑天鵝形象所導(dǎo)致的消極和負(fù)面性格卻在妮娜精神上明顯體現(xiàn)出來(lái)，讓妮娜在電影后半部的性格與前半部有明顯差異，成為此電影中最重要的亮點(diǎn)，同時(shí)也深刻的表達(dá)了電影的主題。

（三）以舞蹈形式改變敘事節(jié)奏

單一敘事節(jié)奏會(huì)讓欣賞者難以體會(huì)到劇情的變化。在以舞蹈為載體的電影中恰當(dāng)?shù)剡\(yùn)用舞蹈可以對(duì)敘事節(jié)奏進(jìn)行調(diào)整。電影與舞臺(tái)上的舞段具有較強(qiáng)的差異性，由于銀幕上的舞段，是導(dǎo)演以自己的內(nèi)涵與領(lǐng)悟?yàn)橹攸c(diǎn)而選擇的，觀眾缺乏自主性。所以導(dǎo)演以鏡頭記錄故事，控制敘事結(jié)構(gòu)。讓觀眾在欣賞舞蹈時(shí)認(rèn)識(shí)到導(dǎo)演的設(shè)計(jì)意圖，讓舞蹈為電影主題提供完善的服務(wù)。如妮娜在殘酷的競(jìng)爭(zhēng)中被選拔出來(lái)，在他第一次排舞時(shí)，導(dǎo)演讓她跳王子打獵與白天鵝相遇的舞蹈片段。編導(dǎo)對(duì)雙人舞環(huán)節(jié)是否能碰撞出愛情和迸發(fā)出激情心存疑惑，而僅僅通過(guò)表演和臺(tái)詞對(duì)妮娜進(jìn)行批評(píng)，觀眾是難以全面感受到的。所以在敘事時(shí)，運(yùn)用舞蹈來(lái)調(diào)整節(jié)奏，讓觀眾獲得思想的空間和時(shí)間，讓敘事風(fēng)格更加平和、自然，進(jìn)而更好的表現(xiàn)電影主題。

（四）以舞蹈激發(fā)美感體驗(yàn)

在變化舞蹈形象與動(dòng)作的過(guò)程中，出現(xiàn)一個(gè)非常巧妙的藝術(shù)效果，就是對(duì)觀眾的美感體驗(yàn)予以激發(fā)。[5]此效果可以全面推動(dòng)電影的主題的表現(xiàn)和情節(jié)的發(fā)展。美感體驗(yàn)就是欣賞者在觀看過(guò)程中通過(guò)舞蹈與故事而作出的精神體驗(yàn)和審美判斷。在《黑天鵝》中，通過(guò)黑天鵝與白天鵝兩個(gè)不同的形象和舞蹈動(dòng)作，讓觀眾獲得不同的審美體驗(yàn)。無(wú)論是對(duì)于白天鵝般的陽(yáng)光、善良的體驗(yàn)還是黑天鵝妖媚、誘惑的體驗(yàn)，都是別具一格的體驗(yàn)，只是其結(jié)構(gòu)、內(nèi)容不同。電影導(dǎo)演通過(guò)設(shè)置舞蹈形象和選擇舞蹈動(dòng)作，讓觀眾在兩種角色的交替中，不斷提升審美體驗(yàn)。

當(dāng)歡快的音樂(lè)節(jié)奏、輕盈的舞蹈動(dòng)作給人以健康、向上、愉悅的精神享受；而緊張的音樂(lè)和多變的舞蹈動(dòng)作則給人以魅惑、負(fù)面、黑暗的精神體驗(yàn)。兩種節(jié)奏和體驗(yàn)交替而來(lái)，就會(huì)推動(dòng)電影情節(jié)的不斷發(fā)展。另外，黑天鵝與白天鵝在舞蹈動(dòng)作與舞蹈形象的體驗(yàn)、設(shè)置及不斷的轉(zhuǎn)換，既可以提高電影審美欣賞的辯證性思維，也可以讓觀眾主動(dòng)的推測(cè)和設(shè)想下一環(huán)節(jié)會(huì)發(fā)生的劇情，黑白天鵝的兩種形象對(duì)提高觀眾審美體驗(yàn)和表現(xiàn)主題具有關(guān)鍵性的串聯(lián)作用。

結(jié)語(yǔ)

舞蹈的表現(xiàn)力特別強(qiáng)，是無(wú)聲的語(yǔ)言，可以讓人擁有愉悅的心情，最重要的是舞者運(yùn)用肢體語(yǔ)言來(lái)營(yíng)造美的感覺，因此觀眾在觀看舞蹈時(shí)能體會(huì)到舞蹈帶來(lái)的快樂(lè)，并和舞者在心靈上產(chǎn)生強(qiáng)烈的共鳴?！逗谔禊Z》的宗旨是體現(xiàn)舞蹈演員在推動(dòng)藝術(shù)發(fā)展過(guò)程中付出的辛苦，舞臺(tái)上生動(dòng)的演出和曼妙的姿態(tài)是工作狀態(tài)，而臺(tái)下卻要付出很多挫折。電影通過(guò)舞蹈表演來(lái)表達(dá)情感，不管是神情和動(dòng)作，都體現(xiàn)出舞蹈精髓，增強(qiáng)電影畫面感和流暢性，進(jìn)而對(duì)全面表達(dá)出電影的主題思想。本文分析舞蹈運(yùn)用在電影中體現(xiàn)出經(jīng)典性和象征性特點(diǎn)，通過(guò)對(duì)強(qiáng)化舞蹈題材特點(diǎn)、體現(xiàn)人物性格變化、改變敘事節(jié)奏、激發(fā)美感體驗(yàn)等方面的分析，認(rèn)識(shí)到《黑天鵝》電影中，舞蹈在表現(xiàn)主題時(shí)發(fā)揮重要作用，以及為提高電影的觀賞性和藝術(shù)價(jià)值做出的貢獻(xiàn)。

[1]田甜.析影片《黑天鵝》的舞蹈特色[J].電影文學(xué),2011(16)：139-140.

[2]帥彬彬.淺談《黑天鵝》對(duì)舞蹈電影的意義[J].電影文學(xué),2012(5)：151-152.

[3]高原英.試論影片《黑天鵝》中的舞蹈表演特色[J].電影文學(xué),2012(14)：137-138.

[4]林芷伊.管窺電影中的舞蹈藝術(shù)[J].電影文學(xué),2013(5)：147-148.

[5]何柳.《黑天鵝》：足尖上的雙面人生[J].電影文學(xué),2014(24)：146-147.