酒店里的亞洲當(dāng)代藝術(shù)展

何陽

2015年10月8日至11日，亞洲當(dāng)代藝術(shù)展將在香港港麗酒店召開。為期4天的短暫展期內(nèi)，亞洲當(dāng)代藝術(shù)展將繼續(xù)用酒店房間作為展出場地。

香港這座購物天堂，何以把藝術(shù)品交易逼到了如此狹窄的空間之中？

實際上，香港的藝術(shù)正在與居高不下的房租斗爭，尋找著自己的棲身之所。徐文玠是前港交所董事會主席夏佳理先生的繼女，為人謙和，一直致力于非營利組織的發(fā)展工作中。2002年，美國古根海姆博物館前副總監(jiān)Jane DeBevoise前來擔(dān)任文獻庫主席，帶領(lǐng)文獻庫與本地組織合作，舉辦學(xué)術(shù)研討會和工作坊項目進行藝術(shù)教育，自此亞洲藝術(shù)文獻庫在全港聲名大噪。不過文獻庫目前正面臨挑戰(zhàn)：在享受了政府優(yōu)惠的7年免租期后，文獻庫現(xiàn)所在的荷李活道辦公室也面臨著關(guān)閉。文獻庫曾競標(biāo)過中環(huán)警署保育項目的競標(biāo)，卻未曾成功。徐文玠說，文獻庫會盡全力籌款，以找到一個永久的容身之所。

同樣，Para Site藝術(shù)空能否獲得足夠的資助仍舊是一個大問題。策展人Cosmin說：“在2016年尾，‘躍進資助的撥款就會被用完。至于藝術(shù)發(fā)展局，我想他們會樂意與幫助更小的組織。而像Para Site這樣的中型機構(gòu)，只能期待著新的機會?！?/p>

展期不超過4天，且在酒店房間里舉辦的“經(jīng)濟艙”藝術(shù)展，實際上是亞洲當(dāng)代藝術(shù)展所創(chuàng)造的話題之一。在享譽國際的巴塞爾藝術(shù)展舉辦期間，無數(shù)的展會黯然失色慘淡經(jīng)營，但亞洲當(dāng)代藝術(shù)展卻不在其中。

亞洲當(dāng)代藝術(shù)展由香港環(huán)球資源公司前總裁Mark Saunderson與他的兩位同事在2012年創(chuàng)立。不少人對Mark的所謂先鋒嗤之以鼻，他們嘲笑這種在酒店房間里賣畫的方式簡直就像把好酒放到了臭氣熏天的菜市場上一樣。但Mark堅持使用這樣展覽方式，且創(chuàng)辦的第二年開始實現(xiàn)了盈利。

Mark精明的商業(yè)頭腦告訴他，在場租成本隨著房價飆升的香港，花僅僅四天在酒店辦藝術(shù)展這樣“經(jīng)濟”的方式，會吸引很多從未涉足亞洲市場、但想在香港試一試水的畫廊和參展商。只需支付一萬美元，從世界各地前來的參展商就可以得到一間豪華酒店房間，用來作為4天展覽的場地和參展人員的住所。而所展出的畫作價格多為中等，交易量只需差強人意就能收回成本。

2012年10月亞洲當(dāng)代藝術(shù)展首次開展時，Mark就表明展覽展出的作品價格大多在兩萬至八萬元港幣之間，用它的話來說，叫做“Accessible”。雖然現(xiàn)在的展品最高價已經(jīng)提升到了十萬港幣左右，但依然可以說，參與亞洲當(dāng)代藝術(shù)展的作品，大多來自于正在成長、處于市場中價位的藝術(shù)家們。Mark認(rèn)為，隨著香港逐漸成為亞洲的藝術(shù)之都，一種對“accessible”，價格的藝術(shù)品的需求正在逐漸提升。對于對藝術(shù)品有興趣卻支付不起高昂價格的愛好者們來說，亞洲當(dāng)代藝術(shù)展是一個充滿了吸引力的平臺。

場地雖小，Mark的野心卻頗大。亞洲當(dāng)代藝術(shù)展一年共辦展兩次，分別在三月和十月。而同期來看，三月份有香港巴塞爾藝術(shù)展，十月份則是各大拍賣行的秋拍高峰期。在這樣的環(huán)境下，Mark的策略能否突出重圍呢？事實上，2015年3月召開的春季展覽再一次證明了“經(jīng)濟型”的展出模式的確能收獲出色的成績。3月12至15日期間，有超過一萬名的買家前來觀看了展覽，成交額共計兩千八百萬港幣。Mark表示，今年春展是亞洲當(dāng)代藝術(shù)展歷屆以來最成功的一次，展出了來自世界各地非常出色的藝術(shù)品，創(chuàng)下了有史以來最高的銷售數(shù)字，前來參觀和購買的人數(shù)也突破了新高。

展會“低成本”和展品“Accessible”已經(jīng)是亞洲當(dāng)代藝術(shù)展無可質(zhì)疑的特色。在酒店辦展的基礎(chǔ)上，Mark也正在試圖用更加快捷方便的互聯(lián)網(wǎng)來鞏固展會的基礎(chǔ)。有別于香港其他的本地藝術(shù)展，他們的展期結(jié)束之后，買家就要等到第二年才再有機會參觀。但在亞洲現(xiàn)代藝術(shù)展的網(wǎng)站上，超過700位藝術(shù)家的作品將持續(xù)展出，而無論買家處在世界任何一個地方，都仍然可以在網(wǎng)上欣賞和購買喜歡的作品。由于網(wǎng)絡(luò)平臺將展期在線上延長，在現(xiàn)場搖擺不定的買家們后續(xù)補拍的幾率非常大，今年春展就有57%的畫廊在展后仍有成交記錄。

“香港的房子一般不如國外的那樣寬敞?！盡ark承認(rèn)，為了培養(yǎng)更多的收藏者，參展的畫廊不會售賣不適合在家擺放的裝置藝術(shù)或大幅的畫作和雕塑。而酒店展覽的方式也將作品放在生活環(huán)境之中，參觀者可以直觀地看到作品擺在家中的樣子，促使藝術(shù)真真地進入家居生活之中。

在藝術(shù)空間嚴(yán)重缺乏的香港，要舉辦像樣的展覽極為困難。Mark并不是最早在香港用酒店辦展的人。2010年，來自韓國的黃達性在香港舉辦了最早的“亞洲酒店藝術(shù)博覽會”。黃達性坦言，在香港搞展覽，每次都是挑戰(zhàn)。小型畫廊想要打入大型會展，每次都得碰一鼻子灰。而酒店的展覽模式則能通過降低成本來彌補這個缺口。在香港之前，黃達性也曾在東京和首爾舉辦過酒店藝術(shù)展。反觀這些亞洲城市的共同點，居高不下的房價與日漸狹窄的藝術(shù)空間，逼迫著藝術(shù)新力量們?nèi)ふ也厣碇?016年，Mark將把這種先鋒理念帶到房價同樣驚人的新加坡，這將是當(dāng)代藝術(shù)展首次走出香港，但對于城市的藝術(shù)生態(tài)來說，酒店展會的出現(xiàn)并不是一件好事。我們的城市，真的不能給藝術(shù)多騰出一點點空間嗎？