超級(jí)英雄在好萊塢電影中存在的目的及意義

左趙鑫

超級(jí)英雄在好萊塢電影中存在的目的及意義

左趙鑫

（浙江傳媒學(xué)院文化創(chuàng)意學(xué)院，浙江桐鄉(xiāng)314500）

自1978年好萊塢第一部真正意義上漫畫改編的真人版超級(jí)英雄電影《超人》誕生，到好萊塢兩大漫畫巨頭的經(jīng)典之作蝙蝠俠系列電影和蜘蛛俠電影的三部曲乃至近10年火爆的X戰(zhàn)警系列電影，以及《復(fù)仇者聯(lián)盟》、《超凡蜘蛛俠》、《美國隊(duì)長》等幾部超級(jí)英雄巨制影片，無論是孤軍奮戰(zhàn)的“超人”還是各路英雄集結(jié)的“復(fù)仇者聯(lián)盟”，這些電影都受到了影迷的狂熱追捧，其中最為重要的因素是這些超級(jí)英雄的形象掀起的觀影熱潮。本文重點(diǎn)討論好萊塢漫畫改編電影中超級(jí)英雄形象存在的目的和意義。

好萊塢；超級(jí)英雄；電影藝術(shù)

超級(jí)英雄是維護(hù)和平、捍衛(wèi)正義的超能力者，是幻想中的英雄角色。早期多為美國或日本的漫畫所塑造，但后來在電視和電影中都有了自己原創(chuàng)的超級(jí)英雄原型。他們?cè)隗w力和智力方面出類拔萃，擁有超越普通人的特殊能力，能做出一些不同尋常的壯舉和英勇的行為，保護(hù)人民，與惡勢(shì)力搏斗。一般他們都會(huì)有一套能夠代表其個(gè)性和超能力的華麗服裝，和一個(gè)有著同樣個(gè)性的名字。為了滿足觀眾需求，超級(jí)英雄走進(jìn)了電視和電影藝術(shù)中。超級(jí)英雄的電視連載出現(xiàn)在20世紀(jì)40年代的美國，并且僅針對(duì)于兒童，這種定位限制了其魅力。直到1978年，一部真正意義上有關(guān)超級(jí)英雄的電影——《超人》的誕生完全扭轉(zhuǎn)了這種局面。隨后很受歡迎的《蝙蝠俠》及其續(xù)作接連出現(xiàn)在電影銀幕上，直到現(xiàn)在經(jīng)久不衰。英雄形象的出現(xiàn)代表了人們?cè)诰駥用娴募耐小?duì)美好生活的向往和對(duì)理想的追求。以超人為代表的超級(jí)英雄形象極具美國文化特色，他們往往具有超越普通人的特殊能力，可以完成非比尋常的壯舉和英勇行為，其懲惡揚(yáng)善、拯救人類的行為使他們贏得了美國人民乃至世界人民的喜愛。這些影片所呈現(xiàn)的英雄形象在忠實(shí)于漫畫原作的同時(shí)，也被美國的社會(huì)意識(shí)和時(shí)代潮流所重新建構(gòu)和塑造，他們的形象所呈現(xiàn)的特點(diǎn)、復(fù)雜性以及共性，是下文中著重探討的問題。

一、好萊塢超級(jí)英雄漫畫發(fā)展歷程概述

1938年6月，DC漫畫公司在《動(dòng)作漫畫》創(chuàng)刊號(hào)上創(chuàng)造出世界上第一位超級(jí)英雄——超人，從此改寫了美國漫畫史。次年5月，DC公司在《偵探漫畫》第27期上創(chuàng)造出世界上第一位沒有超能力的超級(jí)英雄——蝙蝠俠。自此超人和蝙蝠俠便成為了超級(jí)英雄漫畫中的頭號(hào)英雄。后來DC漫畫公司創(chuàng)造出種類繁多的漫畫人物，如神奇女俠、閃電俠、綠燈俠、綠箭俠等超級(jí)英雄，以及少年泰坦等超級(jí)英雄團(tuán)隊(duì)等。20世紀(jì)40～60年代，與DC漫畫公司齊名的漫威漫畫公司創(chuàng)造出了更多經(jīng)典的超級(jí)英雄：蜘蛛俠、鋼鐵俠、美國隊(duì)長、雷神托爾、綠巨人、金剛狼、超膽俠、惡靈騎士、蟻人等8000多名漫畫角色和復(fù)仇者聯(lián)盟、神奇四俠、X戰(zhàn)警、銀河護(hù)衛(wèi)隊(duì)等超級(jí)英雄團(tuán)隊(duì)。

（一）超級(jí)英雄漫畫的發(fā)端

需要指出的是，從一開始推出超級(jí)英雄的形象，漫畫出版商就有意識(shí)地按品牌的概念來打造超級(jí)英雄，即一個(gè)超級(jí)英雄即是一個(gè)品牌，故事、造型、畫風(fēng)等都是圍繞著這個(gè)品牌來打造。而漫畫則是最初的載體，也是最初的產(chǎn)品。隨著社會(huì)經(jīng)濟(jì)的發(fā)展以及全球化的進(jìn)程，它已經(jīng)成了美國最重要的文化輸出品之一。

19世紀(jì)末，美國的連環(huán)畫開始出現(xiàn)在各種星期天出版的日?qǐng)?bào)的增刊上。1896年2月16日刊登在《赫斯特紐約美國報(bào)》上的《黃孩子》被認(rèn)為是美國漫畫發(fā)展史上第一個(gè)商業(yè)卡通形象，成就了美國漫畫輝煌歷史的開端。1929年爆發(fā)的經(jīng)濟(jì)危機(jī)和大蕭條，為漫畫帶來了一個(gè)特殊的發(fā)展機(jī)遇期。外在社會(huì)環(huán)境的一些問題，諸如不斷攀升的犯罪率、人們對(duì)現(xiàn)實(shí)的無奈以及對(duì)生活的失望等，使得讀者對(duì)于漫畫內(nèi)容的需求除了幽默與搞笑之外，還期待更加強(qiáng)大、更具支配能力的人物出現(xiàn)，以滿足讀者希望能扭轉(zhuǎn)現(xiàn)實(shí)糟糕境況的心理需求。雖然通過漫畫僅僅是能滿足讀者的一些假想，以獲得些許精神上的鼓舞和慰藉，但對(duì)英雄的需求卻是一種人的潛在的內(nèi)心渴望。1931年，同罪惡作斗爭(zhēng)的偵探漫畫《迪克·崔西》誕生，這個(gè)漫畫人物被塑造成了一個(gè)典型的“硬漢派”私家偵探，雖然它沒有超能力，但超級(jí)英雄雛形已初露端倪。它的這些英雄心理行為特質(zhì)啟發(fā)了后來的許多漫畫作者,成為超級(jí)英雄的前身。

（二）超級(jí)英雄形象塑造的根據(jù)

從宏觀的角度看，在人類產(chǎn)生的初期，在遇到毀滅性的自然災(zāi)害或是無法避免的人為傷害時(shí)，總會(huì)出現(xiàn)維護(hù)和平、捍衛(wèi)正義的超能力者。這些存在于幻想中的英雄人物在體力和智力方面出類拔萃，擁有超越普通人的特殊能力，會(huì)做出一些不同尋常的壯舉和英勇的行為，保護(hù)人民、與惡勢(shì)力搏斗。其中表達(dá)出的是人類共同的訴求，對(duì)于和平美好生活的向往。所以漫畫出版商會(huì)有意識(shí)地按照時(shí)代發(fā)展潮流來打造超級(jí)英雄。美國漫畫中塑造的超級(jí)英雄形象多呈現(xiàn)出獨(dú)當(dāng)一面的特色，帶有強(qiáng)烈的個(gè)人英雄主義色彩。作為極具美國文化特色的產(chǎn)物，這種美國式超級(jí)英雄在好萊塢漫畫改編電影中最為多見。比如在電影《美國隊(duì)長》中，一位原本瘦弱的新兵，在接受實(shí)驗(yàn)后被改造成“超級(jí)士兵”，他的力量、速度、耐力都遠(yuǎn)超出于常人，他以美國隊(duì)長的身份，為美國及世界在二戰(zhàn)中立下顯赫戰(zhàn)功，從此他被視為美國精神的象征。從這部電影中可以看出，塑造這位英雄的原因是“愛國主義”，而塑造背景則是因?yàn)槁媱?chuàng)作時(shí)期處在特殊的歷史階段——第二次世界大戰(zhàn)，當(dāng)時(shí)美國并未參戰(zhàn)，但還是想向世界和美國發(fā)出強(qiáng)烈的反法西斯呼聲。不出所料，這位“美國隊(duì)長”一誕生就大受追捧。

在諸多由漫畫改編的美國超級(jí)英雄系列電影中,雖然同屬漫威電影宇宙系列電影，但是與這種個(gè)人英雄主義電影所塑造的英雄形象不同的是，在電影《復(fù)仇者聯(lián)盟》中，美國超級(jí)英雄史上的多位英雄紛紛出動(dòng)，表現(xiàn)出這些英雄在面臨邪惡勢(shì)力對(duì)地球造成致命威脅時(shí)，結(jié)盟拯救世界于水深火熱，抵御黑暗勢(shì)力的侵襲，并且成功維護(hù)世界和平的英雄精神。從這部電影中所出現(xiàn)的英雄不難看出，無論是代表美國精神的美國隊(duì)長，還是看似為反派人物但卻時(shí)刻為了科學(xué)和壞人做斗爭(zhēng)的綠巨人浩克，還是原本作為工業(yè)家、發(fā)明家的托尼·斯塔克遭受綁架與威脅的同時(shí)，不顧身受重傷、暗中制造了高科技盔甲，化身保衛(wèi)地球的“鋼鐵俠”，這些百折不撓、遇強(qiáng)則強(qiáng)的英雄形象正是美國需要的，也是世界需要的。塑造眾多英雄形象的原因，是這個(gè)時(shí)代需要英雄，這個(gè)世界也需要英雄，而這些英雄形象所展示出的英雄精神，更是在人類文明和發(fā)展中不可或缺的重要因素。

二、超級(jí)英雄對(duì)好萊塢電影的意義

在日本、韓國、中國香港的電影業(yè)里,漫畫改編電影早已是一種電影取材的重要來源。然而，真正把漫畫改編電影發(fā)展成為一種潮流，甚至是一種電影類型實(shí)乃是好萊塢的功勞。除去一些“黑色漫畫”等風(fēng)格化漫畫改編的真人電影外，其余全是由超級(jí)英雄漫畫改編的。這些電影雖然呈現(xiàn)同質(zhì)化的傾向，但它們的核心卻是一樣的，那就是真正意義上的“超級(jí)英雄”。這使得這些電影能形成慣性效應(yīng)，使得人們一說到超級(jí)英雄立馬就會(huì)想到超人、蝙蝠俠、蜘蛛俠這些英雄人物。

說到超級(jí)英雄電影的意義，就不得不從電影的基礎(chǔ)特質(zhì)說起，作為一門綜合藝術(shù)，電影的包容性體現(xiàn)在博采眾長、為我所用，借以形成電影自身的觀念與形式。但電影不僅是一門藝術(shù)形式，它也是一種商業(yè)，這些屬性都深刻地影響著電影的制作和創(chuàng)作。具體到電影的取材上，從早期從戲劇中取材，到經(jīng)久不衰地從小說文本中尋求故事來源，再到進(jìn)行漫畫的改編，電影無不展現(xiàn)著作為綜合藝術(shù)的容量與能量。

基于上述因素，美國擁有世界頂尖的電影工業(yè)技術(shù)，隨著漫畫改編電影的持續(xù)開發(fā)，再加上好萊塢商業(yè)大片運(yùn)作這一強(qiáng)大的運(yùn)作機(jī)制，使得這類電影走向大片化甚至是巨片化的制作、營銷和發(fā)行模式，一次又一次為美國電影創(chuàng)造著奪目故事效應(yīng)和經(jīng)濟(jì)效益；并在不斷完善的電影化進(jìn)程中形成了這類電影獨(dú)特的影像風(fēng)格和影像敘事方式，使得具有鮮明標(biāo)志性的“超英”電影不僅融合于美國社會(huì)的文化大環(huán)境，而且扎根于美國民眾的心理土壤，更為好萊塢電影豐富類型增光增色，成為好萊塢電影的標(biāo)志性符號(hào)之一。

新的超級(jí)英雄電影熱潮并不是一觸而發(fā)的，自1938年6月第一本超級(jí)英雄漫畫出版以來，持續(xù)了幾十年的超級(jí)英雄形象已經(jīng)積聚成了一股跨代際的影響力，吸納了一批忠實(shí)且廣泛的受眾群體。隨著電影數(shù)字技術(shù)的進(jìn)步，無論是當(dāng)年《美國隊(duì)長》的翻拍，還是新《復(fù)仇者聯(lián)盟》的創(chuàng)意與集合，都為觀眾打造出更為炫目的視覺奇觀，超級(jí)英雄們形象的差異與共性深度扭結(jié)，相互推動(dòng)，為超級(jí)英雄的未來再造逐步拓展出更多的參考和可能。

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