電影中舞蹈元素的重要作用

■羅 玲

將電影的藝術(shù)性用舞蹈的方式體現(xiàn)出來，使其意趣盎然。文章主要以電影《夜宴》為例，分析了其中舞蹈的作用與魅力。

一、前言

電影中舞蹈的巧妙運(yùn)用，就一部電影來說，不僅僅是一種藝術(shù)上的突破，它更是一種獨(dú)特創(chuàng)新。這種藝術(shù)形勢(shì)下，為保證電影中豐富、細(xì)膩的故事內(nèi)容能夠更加淋漓盡致的表達(dá)出來，舞蹈應(yīng)運(yùn)而生，它是電影發(fā)展的產(chǎn)物。在信息數(shù)字化不斷向前更新與發(fā)展的現(xiàn)階段，感官的單調(diào)和機(jī)械已遠(yuǎn)遠(yuǎn)無法滿足人民在視覺上的需要。目前，電影舞蹈在世界各國的電影中都已被廣泛運(yùn)用，而且逐漸形成了風(fēng)格各異的電影文化藝術(shù)，舞蹈氣息的出現(xiàn)在更多影視作品中作了完美詮釋。電影與舞蹈都屬于文化藝術(shù)發(fā)展與進(jìn)步的產(chǎn)物，電影與舞蹈也具有統(tǒng)一性的關(guān)系。

在電影中，舞蹈的巧妙運(yùn)用能夠使電影內(nèi)容更具藝術(shù)性與美感，運(yùn)用肢體語言在電影中進(jìn)行細(xì)膩情感的表達(dá)，不但可以用于敘事抒情，而且還能作為一種完美獨(dú)白，向觀眾全面展現(xiàn)出情感的烘托和影片故事的敘述?！兑寡纭肥邱T小剛導(dǎo)演的代表作，整部作品中導(dǎo)演均從獨(dú)特角度展現(xiàn)了王室貴族在當(dāng)時(shí)時(shí)代下的壓抑心情以及孤獨(dú)靈魂，赤裸裸的呈現(xiàn)出了人的本能及人性。

二、電影中舞蹈的完美融合

在拍攝一部電影的過程中，舞蹈具有使電影大放光彩的作用，而且電影獨(dú)特的蒙太奇效果將舞蹈的立體美與流動(dòng)美體現(xiàn)得淋漓盡致，電影中舞蹈的應(yīng)用，將電影的靈動(dòng)性和藝術(shù)性用舞蹈的方式體現(xiàn)出來，使其意趣盎然。作為一種現(xiàn)代化藝術(shù)形式在電影或者舞蹈電影中進(jìn)行完美呈現(xiàn)，為電影增添了很多藝術(shù)價(jià)值。舞蹈與電影之間具有互補(bǔ)互進(jìn)、相得益彰的關(guān)系，電影舞蹈對(duì)電影情緒的烘托、對(duì)電影人物的刻畫以及對(duì)電影氛圍的營造起著重要作用。本文對(duì)舞蹈對(duì)中國古代題材電影——《夜宴》中的情感延續(xù)、情緒烘托以及人物刻畫等的魅力與作用進(jìn)行分析，讓觀眾體會(huì)到電影中舞蹈的重要性。

電影藝術(shù)具有一定廣泛性，能夠?qū)⒏鞣N藝術(shù)完美的集合在作品中，另外還能夠在對(duì)當(dāng)時(shí)時(shí)代各種特征反映基礎(chǔ)上，創(chuàng)造出一部豐富多彩的藝術(shù)作品，最終通過熒幕將這種藝術(shù)美呈現(xiàn)出來，這是最有效、最直接的電影表達(dá)形式，其中主要包括音樂、繪畫、雕塑以及建筑等，這些都是在電影中對(duì)場(chǎng)景的描述和對(duì)人物的刻畫，將電影所表達(dá)的故事內(nèi)容淋漓盡致的呈現(xiàn)在觀眾面前。由此可見，電影屬于一項(xiàng)綜合性藝術(shù)，在其發(fā)展過程中就是和其他藝術(shù)不斷融合的過程，藝術(shù)特征及時(shí)代特征非常顯著。

在電影中，舞蹈無疑是最能表達(dá)電影主題的，它對(duì)燈效、音樂等對(duì)每一種人物情緒的表達(dá)進(jìn)行了完美集合，或欣喜、或哀怨，隨著電影藝術(shù)的不斷發(fā)展，舞蹈也逐漸在電影中廣泛運(yùn)用，在整部影片中，舞蹈與電影的完美結(jié)合一方面帶給觀眾一種獨(dú)特的視覺享受，另一方面還增強(qiáng)了整部電影作品的生命力。哀愁幽怨的舞蹈能夠使觀眾感同身受、催人淚下，浪漫活潑的舞蹈能夠使觀眾客觀向上、精神亢奮。然而，舞蹈在電影情節(jié)中的運(yùn)用要與影片所要表達(dá)的情感方向具有同向性，做到每一個(gè)角色都有不一樣的故事，創(chuàng)作一部電影的靈感源泉是現(xiàn)實(shí)生活，而電影中的舞蹈如同一個(gè)個(gè)旋律優(yōu)美的音樂符號(hào)，通過浪漫、哀怨以及夸張等表現(xiàn)形式，將電影中每一個(gè)人物心境呈現(xiàn)出來。

舞蹈是一項(xiàng)極具動(dòng)感的藝術(shù)，能夠?qū)⒁婚_始的情緒升華到最后的回蕩，在電影中隨著音樂動(dòng)感的不斷增強(qiáng)，演員舞姿也隨之進(jìn)行了位置的改變。然而，在物欲橫流的現(xiàn)階段，電影也隨之產(chǎn)生了商業(yè)性氣息，而且很多電影的內(nèi)容中舞蹈元素占據(jù)著主導(dǎo)地位，這種情況的出現(xiàn)使得觀眾逐漸減少，同時(shí)也給那些只注重電影商業(yè)性的導(dǎo)演們敲響了舞蹈警鐘，怎樣才能將舞蹈合理、適度的運(yùn)用到電影中，這就需要兩者進(jìn)行有效的結(jié)合。在早些年代，在電影中合理的運(yùn)用舞蹈元素主要是為了加強(qiáng)電影的整體視覺效果，然而，在電影不斷向前發(fā)展的進(jìn)程中，創(chuàng)新力就顯得越來越重要，對(duì)其它電影作品中的舞蹈精髓進(jìn)行不斷吸收，使舞蹈一步步走到影視時(shí)代的前沿。

在特定的空間與時(shí)間內(nèi)，舞蹈用不斷變化著的肢體動(dòng)作、不同的表情與姿態(tài)以及各種各樣的隊(duì)形，將電影中包括燈光、服裝、布景以及道具等舞臺(tái)美術(shù)，塑造成很多豐滿的、具有生命力的藝術(shù)模型與形象。眾所周知，舞蹈不僅屬于一種具有空間性、時(shí)間性、動(dòng)態(tài)性以及綜合性的造型藝術(shù)，而且還屬于人體動(dòng)作藝術(shù)，也就是說，舞蹈具有非常鮮明、生動(dòng)的生命性格，可以和自然環(huán)境和諧共處，經(jīng)豐富多彩的舞蹈動(dòng)作展現(xiàn)在自然中。相對(duì)于人類肢體而言，舞蹈具有很強(qiáng)的肢體敏感性，此外，舞蹈還可以起到傳情達(dá)意、表達(dá)真實(shí)情感的作用。用最直接、最質(zhì)樸的動(dòng)作撥動(dòng)著觀眾的內(nèi)心，帶給觀眾一種前所未有的快感。我國歷史上，舞蹈是除唱歌以外的另一種發(fā)泄情緒與表達(dá)情感的重要元素。整部電影作品中，舞蹈的作用就顯得尤為重要，一方面，舞蹈可以將電影劇情進(jìn)行完美銜接，另一方面，舞蹈還能對(duì)影片場(chǎng)面的調(diào)度、畫面構(gòu)圖和結(jié)構(gòu)層次等實(shí)施相應(yīng)控制，不但能夠?qū)∏榘l(fā)展產(chǎn)生推動(dòng)作用，同時(shí)還能夠烘托電影氣氛。由此可見，舞蹈在電影中的功效是非常神奇的，對(duì)整部電影的布局起著重要作用。

三、電影《夜宴》中舞蹈的作用與魅力

眾所周知，細(xì)節(jié)決定成敗。因此，一部受觀眾歡迎的電影作品一定要有各種道具的有效配合，這樣，才能創(chuàng)作出風(fēng)格特色的電影場(chǎng)景。從根本上說，電影藝術(shù)具有一定大眾化，所以能夠依照觀眾的興趣對(duì)舞蹈合理的進(jìn)行增減，使觀眾更加深入地領(lǐng)悟到電影所要表達(dá)的寓意，這也在很大程度上加快了舞蹈藝術(shù)的發(fā)展，通過電影藝術(shù)將舞蹈藝術(shù)魅力呈現(xiàn)出來，不管是哪一個(gè)舞蹈動(dòng)作均具有自己的內(nèi)涵，它不僅僅是電影的關(guān)鍵，而且也在很大程度上代表著某種思想內(nèi)涵。

1.舞蹈對(duì)電影人物處境進(jìn)行暗示

在電影的一開始首先出現(xiàn)了一首越人歌，借助于這首歌曲將整部影片的哀怨、復(fù)仇等情緒均傳遞了出來，從而奠定了整部作品的感情基調(diào)。隨后在出現(xiàn)的舞蹈中，太子帶著白色面具穿著一襲白衣，直接營造出了一種神秘的情緒，同時(shí)又夾雜著一種似笑非笑般的嘲弄情緒。太子自己不貪圖權(quán)利富貴，卻對(duì)皇叔極具恨意的感情，在整個(gè)舞蹈中通過太子臉上的悲愴而呈現(xiàn)的淋漓盡致。在影片中出現(xiàn)的第二場(chǎng)舞蹈，則是關(guān)于太子和婉后的感情，舞蹈中兩人均拿著劍，兩人之間雖然有著非常深厚的感情，但是在此時(shí)此刻卻是懷著決絕心情將青絲斬?cái)?，同時(shí)又因?yàn)閮烧呱矸葜g所具有的懸殊，為兩人之間的感情又增添了一道阻礙，在這眾多無奈心情中夾雜著物是人非的寂寞之情，全部都通過這場(chǎng)舞蹈呈現(xiàn)了出來。在影片中的第三場(chǎng)舞蹈，直接將整部作品情感推向了高潮，在青女的隨性舞蹈中，一種略帶沙啞又極具恬靜的嗓音始終靜靜的圍繞在著單一的動(dòng)作中，將整部影籠罩在這種雖然癡情不舍，但是又無可奈何的情緒之中。這簡(jiǎn)單又單一的舞蹈動(dòng)作呈現(xiàn)出來的是但是人們靈魂的空洞，直到青女最后倒在太子懷里死去，在她的愛情里始終存在著一種無可奈何卻又始終堅(jiān)持的心勁，直到最后的人去樓空，把深深的哀傷留給了廣大觀眾。當(dāng)然對(duì)于觀眾來說每一個(gè)人的心境不同，自然對(duì)情感的感悟也不同，但是青女的哀怨卻始終留在了觀眾的心中。

2.舞蹈烘托著電影故事情景

關(guān)于對(duì)故事情節(jié)的分析，有一部分將其和西方《哈姆雷特》作對(duì)比研究，發(fā)現(xiàn)兩者之間確實(shí)具有一定的共通之處。整部影片所呈現(xiàn)出來的是五代十國時(shí)期的宮廷紛爭(zhēng)，極具我國傳統(tǒng)民族色彩，再加上馮小剛大師的獨(dú)特審美設(shè)計(jì)，更增添了整部影片的藝術(shù)魅力。在影片中關(guān)于舞蹈的應(yīng)用無疑是一大亮點(diǎn)，舞蹈也成為整部影片的點(diǎn)睛之筆，就像是無聲的語言在無奈的訴說著當(dāng)時(shí)的情景。影片一開始太子在舞蹈中登場(chǎng)，在舞蹈中走向復(fù)仇之路；在太子被厲帝置于死地的時(shí)候，侍衛(wèi)開始跳舞；隨之依舊是在舞蹈中出現(xiàn)太子和婉后的再次重逢，就算是到最后青女臨死之前，也堅(jiān)持倒在舞蹈之中。每一場(chǎng)舞蹈均是在當(dāng)時(shí)影片情景基礎(chǔ)上進(jìn)行的精心設(shè)計(jì)，重點(diǎn)表現(xiàn)舞者的復(fù)雜心境，一種無法單純用語言進(jìn)行表述的心情，只能夠借助于隨性的舞蹈呈現(xiàn)出來。

3.舞蹈沖擊著觀眾的視覺

《夜宴》中，舞蹈對(duì)各種藝術(shù)元素進(jìn)行了完美融合，就專業(yè)舞者的角度來說，舞蹈由心而生，在影片舞蹈動(dòng)作中不但包括了唐代折腰、垂袖動(dòng)作，同時(shí)也包括了日本的移步和蹲步動(dòng)作。由于受到本能的控制，舞蹈演員舞出具有自己特色的舞姿，讓人們耳目一新，不但不會(huì)生硬呆板，而且還會(huì)風(fēng)華絕麗。然而，很多觀眾在看完《夜宴》后不斷反映，不太理解舞蹈所要表達(dá)的具體內(nèi)容，有些空洞，沒有真正抓住整部電影故事的內(nèi)涵，也可以說，這幾場(chǎng)電影舞蹈并未抓住觀眾的內(nèi)心，當(dāng)然，也不能否認(rèn)《夜宴》中的舞蹈在很大程度上使觀眾形成一種共鳴，同時(shí)也存在很大的價(jià)值意義。

四、結(jié)語

舞蹈本身也就極具表現(xiàn)力，雖是無聲藝術(shù)，但是卻能夠?qū)o法用語言表達(dá)的感情淋漓盡致的表現(xiàn)出來，這就是舞蹈的魅力。觀眾在進(jìn)行舞蹈欣賞的時(shí)候，情感自然也就隨著舞蹈演員的舞蹈動(dòng)作跌宕起伏，從而了解舞蹈的奧妙，和舞蹈演員一起享受舞蹈的魅力。在《夜宴》中幾段舞蹈的應(yīng)用，均是基于影片情節(jié)設(shè)定的，將影片中人物的情感變化等等刻畫的真實(shí)生動(dòng)，從這一點(diǎn)來看，舞蹈是為影片服務(wù)的，舞蹈在電影中具有重要的渲染作用。