余華長篇小說的藝術(shù)特色

■周國良

余華，1960 年4 月3 日生于浙江杭州，現(xiàn)代作家。1977 年中學(xué)畢業(yè)后，進入北京魯迅文學(xué)院進修深造。1983 年開始創(chuàng)作，同年進入浙江省海鹽縣文化館。1984 年開始發(fā)表小說，《活著》和《許三觀賣血記》同時入選百位批評家和文學(xué)編輯評選的九十年代最具有影響的十部作品。1998 年獲意大利格林扎納卡佛文學(xué)獎。2005 年獲得中華圖書特殊貢獻獎?，F(xiàn)就職于杭州文聯(lián)。

余華以其獨到的解讀社會的眼光，創(chuàng)作了獨具藝術(shù)特色的長篇小說。余華的長篇小說以荒誕式的基調(diào)來剖析社會、人物，用帶有暴力與冷靜的敘述方式來表達(dá)自己對事物的看法。作品中有著特色鮮明的人物對話和語言，使余華的小說具有了獨特的藝術(shù)特色與魅力，也形成了獨一無二的藝術(shù)風(fēng)格，真可謂中國小說作家中的“獨行者”。本文就余華的長篇小說所體現(xiàn)的藝術(shù)特色進行分析。

一、寫作風(fēng)格的藝術(shù)

余華早期的作品體現(xiàn)了強烈的先鋒性，其作品直面現(xiàn)實，直面人生，以最直接的方式拷問著社會。同時暴力、血腥也頻繁出現(xiàn)在其早期作品中，例如《一九八六年》等。隨著其長篇創(chuàng)作的轉(zhuǎn)型，其作品開始由強烈的批判轉(zhuǎn)為現(xiàn)實的描寫，敘述上更加注重寫實主義。作品中對生活中所發(fā)生的事描寫得更加真實與具體，體現(xiàn)了濃厚的生活主義氣氛。

二、敘述方式的藝術(shù)

與前期暴力相對應(yīng)，余華采用了一種平靜冷漠的敘述方式。這種敘述方式更加強化了事件本身所帶來的沖擊，使讀者更加投入。余華通過平靜敘述的方式，將人性描寫得更加質(zhì)樸，將歷史還原得更加現(xiàn)實殘酷。在余華的筆下，一個真實的社會裸露無疑的展現(xiàn)在讀者面前，增加了一種逼真的效果。

三、重復(fù)敘事的藝術(shù)

余華的長篇小說中采用得最多的寫作方式就是重復(fù)敘述，包括情節(jié)、結(jié)構(gòu)、主題的重復(fù)。這是余華長篇小說藝術(shù)的最點睛之筆，是其小說的最精妙絕倫的方面。相似情節(jié)的反復(fù)出現(xiàn)，不僅加深了對現(xiàn)實的感悟與無奈，也深化了人物的特點。最經(jīng)典的就是《許三觀賣血記》中賣血情節(jié)的重復(fù)；結(jié)構(gòu)上的反復(fù)加強了故事的整體性，使故事的邏輯更加完整，加強了長篇小說的結(jié)構(gòu)張力，促進故事整體性的進程；苦難、死亡等主題的反復(fù)出現(xiàn)，深化了小說所要展現(xiàn)的主題，給人以深思。余華筆下人物的苦難與死亡，也是現(xiàn)實中人們需要探討的話題，希望以這樣的敘述方式給人以生命意義上的思考。

四、源自生活的藝術(shù)

首先，余華筆下創(chuàng)作的人物都是平民、社會的下層。余華對平民生活的同情使他在寫作時都以平民的視角出發(fā)，展現(xiàn)平民生活的艱辛，以此來激勵人們對生活的思考。其次，現(xiàn)實生活中作者一樣體會過底層人民的苦難，這也算是對自己經(jīng)歷的再描寫。教人于困難中生存，直面苦難。最后，作者通過描寫底層生活的故事，將人性體現(xiàn)得淋漓盡致，作者追求精神的真實，就是人性在生活中的體現(xiàn)，就是對善惡的渴望與批判。

五、描寫的藝術(shù)

余華的長篇小說采用的描寫具有一種意象性。這種意象性加深了作者對人物設(shè)定與描寫時的情感，具有一定的感情變化。這種描寫對人物的刻畫更加到位，對感情的釋放更加徹底。同時，對于人物的前后期的人生轉(zhuǎn)變與情感的變化拿捏得更加準(zhǔn)確。

結(jié)語：長篇小說的創(chuàng)作考驗的是作家敘述的功底，如何抓住讀者的心是最重要的。長篇小說是一種敘述的藝術(shù)，余華在敘述藝術(shù)上的創(chuàng)作使其作品具有一定的藝術(shù)特色，同時也抓住了讀者的心。余華獨具特色的敘述手法成為中國長篇小說創(chuàng)作的佼佼者。總之，余華的作品以及余華對長篇小說的研究構(gòu)成了當(dāng)代文學(xué)創(chuàng)作最獨特的一支，是中國當(dāng)代文學(xué)的領(lǐng)導(dǎo)者之一。