在時代的光影中舞動
——淺談遼劇的生存之路

■趙 瑩

在時代的光影中舞動
——淺談遼劇的生存之路

■趙 瑩

在民間文化保護的浪潮高漲的今天，作為中國傳統(tǒng)藝術(shù)珍寶的如遼劇一般的地方戲劇卻日漸式微。在大多數(shù)人的記憶中，尤其在現(xiàn)代年輕人的“字典”中，遼劇等地方戲劇仿佛存在于古老的箱柜中的古董，是那么模糊而遙遠(yuǎn)。在文化多元化的今天，遼劇等原生態(tài)地方戲劇能否堅守陣地，走出困境，尋找到自己的生存之路，是當(dāng)前的戲劇人應(yīng)該思考的問題。

遼劇以它“一口說盡千古愁，雙手舞動百萬兵”的奇幻魅力在神州大地上從宮廷到民間，整整活躍了千載有余。然而，在時代大潮的沖擊下，正如一個人必須面對衰老一樣，今天的遼南皮影戲已然步入了危機，同其他地方戲劇的處境相同，亟需尋求一種方式或者出路，將自身的寶貴遺產(chǎn)在歷史的長河中留下印記，在時代的發(fā)展中求得生存。

1、保持傳統(tǒng) 與時俱進

地方戲劇是一種古老的傳統(tǒng)文化。對于像遼劇一樣的地方戲劇我們首先要以保護傳承為主，這也是在保護其獨特性和不可替代性。挖掘傳統(tǒng)劇目，保護繼承遼劇等地方戲劇原始的、原滋原味的東西，是保護其存在的必要價值；其次，要注重創(chuàng)新。創(chuàng)新者首先要對遼劇的歷史十分了解,還要以發(fā)展的眼光看待遼劇，明確在劇種的發(fā)展過程中需要什么。創(chuàng)新者的創(chuàng)新還要適度，不能盲目追求創(chuàng)新，而丟失了劇種本身的存在價值；再次，要注重發(fā)展。創(chuàng)新后劇種才能發(fā)展，但我們要明確發(fā)展不是簡單的嫁接，如遼劇一般的地方戲劇的發(fā)展要堅持自己本來的東西，不能搞些不倫不類的拼盤似的東西誤導(dǎo)觀眾，使其看后不知所措。

2、開拓市場 回歸鄉(xiāng)村

遼劇等地方戲劇之所以被稱為 “地方戲”，是因為它們大多根植民間，是同一個地區(qū)的地域風(fēng)土民情密不可分的，也是一個地域文化、風(fēng)俗、民風(fēng)等的載體。我們要正確地考慮遼劇等地方戲劇自身的特點，在藝術(shù)創(chuàng)作和市場經(jīng)營兩者間找到適當(dāng)?shù)亩ㄎ?。定位的越?zhǔn)確，地方戲劇的文化特色越容易彰顯，也越利于地方戲劇的發(fā)展，演出的市場和空間也才能廣大，從而為地方戲劇的傳承、發(fā)展創(chuàng)造出一個良好的局面。

不同的戲劇種類有不同的觀眾群，像話劇和歌舞劇根植于城市，而遼劇等地方戲劇的根卻在農(nóng)村，村鎮(zhèn)是其生存和發(fā)展的土壤。只有找準(zhǔn)了地方戲劇的自身定位，才能拉近它與市場、觀眾的情感與距離。遼劇可在劇場上演高雅的演出，但只有走出劇場，深入民間的遼劇才是真正的遼劇。真正還戲于民，才能使遼劇煥發(fā)新的生命力。面向農(nóng)村、服務(wù)農(nóng)民是遼劇等地方戲劇發(fā)展的必由之路。因為這不僅是繁榮發(fā)展地方戲劇的需要，是建設(shè)社會主義新農(nóng)村的需要，是豐富廣大農(nóng)民群眾精神文化需求的需要，還是保護我們的民族文化遺產(chǎn)的需要。

3、尋求扶持 公商共走

上世紀(jì)90年代，是遼劇的滑坡期,但這種現(xiàn)象并不只是遼劇，就是整個戲劇舞臺都在步入低潮。在這種大形勢下，遼劇的發(fā)展面臨著嚴(yán)峻的危機。要再度振興遼劇，除了讓其適應(yīng)市場、培養(yǎng)觀眾外，還要積累人才，同時尋求政府的幫助，政府要加大對遼劇的保護政策，不要讓遼劇遺憾地成為“非物質(zhì)文化遺產(chǎn)”。政府可以在資金、人才培養(yǎng)等方面發(fā)揮主導(dǎo)作用；其次，政府扶持外，還要鼓勵企事業(yè)單位與演出院團“聯(lián)姻”，鼓勵社會各界對地方戲的支持和關(guān)注。同時還可以將院團排演的劇目作為一種文化產(chǎn)品，由政府出資或企業(yè)出資購買供給老百姓觀看,實現(xiàn)公益商業(yè)兩步走。

借助文化大發(fā)展大繁榮的浪潮，遼劇等地方戲劇應(yīng)該把握時機，借助自身及外在手段，使其價值最大化體現(xiàn)，能夠永久地停留在戲劇的舞臺上。

(蓋州市遼劇團)