略談新田園詩詞語言張力

陳惟林

當(dāng)今一些田園詩詞之所以令人百讀不厭，其語言具有張力無疑是一個重要原因。語言張力的實現(xiàn)，是通過語言特殊組合，所產(chǎn)生的內(nèi)涵與外延的膨脹力，以增加詩詞意境的寬度與深度。而這種組合，總是與立意構(gòu)思、謀篇布局、聲韻格律、寫作技巧、修辭手法等相互關(guān)聯(lián)，否則就很難把詩詞語言張力實現(xiàn)完美精致?，F(xiàn)就新田園詩詞張力實現(xiàn)，粗談幾點體會。

首要，立意高遠(yuǎn)，構(gòu)思奇巧。詩評家周篤文嘗言：“詩詞作品的高下，與構(gòu)思關(guān)系密切。構(gòu)思是包括立意、謀篇與完形的創(chuàng)作過程。有如工程的藍(lán)圖，攸關(guān)藝術(shù)的質(zhì)量。特別是立意，尤為重要?！笨梢娏⒁獠环玻瑯?gòu)思方能奇巧，詩詞張力方能強(qiáng)勁。例如鄉(xiāng)土詩人劉章《花果山莊》：“依山就勢建亭臺，綠樹紅樓自剪栽。莫問門牌多少號，花香果味引君來?！贝祟愵}材作品，極易落入“洋樓別墅、硬路長街”的俗套。作者以立意作為構(gòu)思的核心，選好了一個新穎獨(dú)到的角度，從田園環(huán)境上切入，來描寫山村建設(shè)的新景象。如果僅憑詞句似乎看不出有多大張力，而從立意構(gòu)思、謀篇布局上看，卻令人頓覺蘊(yùn)藉含蓄，給讀者留有很大的想象空間。又如星漢、詹驍勇各有《回鄉(xiāng)偶書》一首，盡管立意構(gòu)思有別，但藝術(shù)效果同樣良好。星詩曰：“墮地當(dāng)年帶土腥，霜絲難掩舊神情。離鄉(xiāng)縱使鄉(xiāng)音改，翁媼猶能喚乳名?！弊髡弑磉_(dá)了久客回鄉(xiāng)的心情，使讀者感受到濃郁親切的鄉(xiāng)情和人情味。詹詩曰：“銀燕低翔曉霧收，鐵牛輕吼黑金流。柳絲未識農(nóng)家事，猶舞長鞭叱老牛。”此詩所選角度和切入口迥異，寫農(nóng)業(yè)耕作技術(shù)的變化。卻從側(cè)面著墨：柳絲鞭牛，并責(zé)怪柳絲觀念落后。通過這番煉意，表現(xiàn)新農(nóng)村的發(fā)展，尤其傳神。

其次，突破傳統(tǒng)，反常合道。宋代蘇東坡曾言：“詩以奇趣為宗，反常合道為趣?！币俺鲂乱庥诜ǘ戎?，寄妙理于豪放之外?！本褪钦f寫詩既要不違反“法度”而“合道”，又要“反?！倍俺鲂乱狻?。這就要求處理好“這種合情合理的不可能”的問題（古希臘亞里士多德《詩學(xué)》），即如何把兩個距離很遠(yuǎn)的，似乎毫無關(guān)聯(lián)的意象組合一起，而且還要讓句子“合情合理”。這便是實現(xiàn)張力的關(guān)健之一。例如何鶴《農(nóng)家即景》：“牛車款款小村還，鞭打枝頭月一彎。滿載春天希望走，夫妻燈下卸豐年?！笔展S昏，月色當(dāng)頭，夫妻二人趕著牛車，滿載而歸。所載所卸者，不僅是新收獲的糧食，而是春天的希望，而是豐收的年景。此詩鏡頭重疊壓縮，令人頓生尺幅千里之慨！這種由似乎不倫不類詞語組成的詩句，既出乎意料之外，又合乎情理之中，張力尤足。如吳華山《半邊天》：“晚把鐮刀掛北斗，洗衣?lián)v落一天星”;李明德《夏夜小唱》：“暑氣蒸香千頃稻，蛙歌唱笑一湖星”;陳銀珠《漁火》：“篷窗搖曳燈如豆，天落星星水上浮”;鄭文彬《晨耕》：“披星迎曉日，犁破一天霞”;筆者《女鴨倌》“挑起朝霞撐落日，撥開風(fēng)雨趕來云”……諸如此類“水天相映”的奇特景象，通過實則虛之、真則幻之的有機(jī)組合，使其不類而類，不能而能。這些反常而不合邏輯的詞語一旦置入，其詩意自然也隨之拓寬加深，張力噴發(fā)。

其三，對象陌生，形式變難。大膽用一些生僻、生澀的文句來述情狀物，即對藝術(shù)作“陌生化”處理。俄國施克洛夫斯基在上世紀(jì)曾提出：“藝術(shù)的技巧就是使對象陌生、形式變得困難，以增加感覺的難度與時間的長度”。例如劉慶霖《農(nóng)家偶拾》：“平波十里泛金光，夏意濃濃一水塘。鶯語染成蓮葉色，蛙聲沾滿稻花香”。詩中意景均幻化而成，“金光”原是霞光，“夏意”即碧荷綠稻;鶯戲蓮中，語如染碧，蛙沾稻花，體亦噴香。這種既陌生又新鮮的詩情畫意，尤為引人注目，動人心弦。如“時自清明忙不休，農(nóng)機(jī)鳴笛勝催牛。播來希望肥田旺，插得春光沃野稠”。（筆者《水稻種植》）“將播種寫成‘播希望，插秧變?yōu)椤宕汗猓療o形之希望、春光，為動人之行止，變抽象為可見聞之聲色，這就是巧作移用，是語言中熟悉的陌生，給人以新奇的閱讀愉悅”（陳裕華《精挑色彩繪新農(nóng)》。）又如“塵撲撲，汗?jié)i漣，春耕晨露地，秋割夕陽天，巡車精織小康錦，鳴笛高歌大有年?！保üP者《江南春﹒農(nóng)機(jī)手》）詞中“春耕地”、“秋割天”、“巡車織錦”、“笛歌豐年”，均為新組合的陌生詞語，且全詞由三副對偶句組成，無疑“使形式變得困難”了，這樣一來，容易引起讀者想象，開拓詩句深邃的意境。

其四，比喻形象，夸張豪放（夸張并非都是豪放）。趙京戰(zhàn)先生說：“修辭手段可以增強(qiáng)語言的張力”。如果將比喻和夸張以及其他修辭手法合在一起使用，其效果會更好。德國黑格爾亦言：“為著避免平凡，盡量在貌似不倫不類的事物中，找出相關(guān)的特征，從而把相距最遠(yuǎn)的東西，出人意料地結(jié)合在一起。”例如“撥開烏云散霧霾，愁花謝了樂花開。精挑幾粒明天籽，種入東風(fēng)長未來”。（郭省非《改革開放三十年》）運(yùn)用比喻、夸張、借代等手法，盡情謳歌改革開放的巨大成就，深情描繪小康社會建設(shè)的遠(yuǎn)景藍(lán)圖。如“開籠早鴨舒雙翅，撲入湖中搶鏡頭”（王利金《春江泛鴨》）;“流星化作歸心箭，欲上青天挽月弓”（孫忠凱《思鄉(xiāng)曲》）;“日暮寒來香欲盡，挑燈再品一壺春”（劉能英《飲茶》）;“心沉醉、意悠悠，長竿獨(dú)釣一湖秋”（梅玉榮《漁歌子·湖邊獨(dú)釣》）;“故里相邀久，驅(qū)車辨舊蹤。綠風(fēng)梳柳辮，紅日吻桃容。田闊機(jī)翻浪，湖清泵吐龍。滄桑樓上酒，對酌礪談鋒”（筆者《回鄉(xiāng)》）。詩中綜合運(yùn)用了比喻、夸張、拈連、移覺（通感）、借代、比擬、象征等多種手法，來實現(xiàn)以彼類此、以小類大、以虛類實、以幻類真。并在不同事物類比時，有意加大詞語之間的距離，變近程比喻為遠(yuǎn)程比喻，就很容易形成較大的反差，給人造成很大的震撼力。

其五，詞清句麗，言簡味長。曹丕《典論論文》主張“詩賦欲麗”杜甫《戲為六絕句》亦云：“不薄今人愛古人，清詞麗句必為鄰”。詩是最精美的藝術(shù)語言，當(dāng)然要麗、要美、要有魅力，且詞句愈清麗，張力愈強(qiáng)大。例如程菊仙《唱火令·插秧》：“纖指勻青翠，朝霞濕紫煙。稻田誰織錦篇篇？一幅似圖如畫，綠意接遙天。妙趣行行疊，秧歌陣陣聯(lián)，漫將香汗作珠彈。滿畈佳人，滿畈蝶蹁躚，滿畈俏皮情話，笑得月兒彎?！薄白髡哌\(yùn)用意象疊加手法，把個農(nóng)村插秧女郎點染青翠，綠上遙天，揮灑香汗，情播心田的景與情，寫得那么細(xì)膩，精彩，讓人陶醉?！保▍羌ず椤杜栽娙说募?xì)膩與精彩》）。

李漁《閑情偶寄》云：“意則期多，字唯求少?！蓖跏康潯稁Ы?jīng)堂詩話》更是一語道破：“詞簡味長，不可明白說盡?！惫P者《回娘家》：“三月煙花景色佳，華車隨燕轉(zhuǎn)山洼。新樓露臉高聲喚，撲進(jìn)桃林一片霞。”本詩通過對女主人公回到久別的娘家之行的描述，熱情贊美新農(nóng)村發(fā)展變化之大。然力求“詞簡味長”，描寫景物，均涉筆著墨不多。以“隨燕”渲染女主人公的喜悅之情;“高聲喚”，看似突兀，實為久別重逢喜情的噴發(fā)之舉，“撲進(jìn)”二字將感情推向高潮。至于當(dāng)時親人熱烈之情，家鄉(xiāng)巨變之景，乃至迎候路邊的眾多親友、倚門而望的父母，概“不貴詳盡”，略而不述?！百掠善渌鶎懼拔锒ひ娢磳懼拔铮瑩?jù)其所遇之情事而默認(rèn)未道之情事”（錢鐘書《管錐編》），從而引發(fā)讀者的想象和聯(lián)想，“使得詩歌的內(nèi)涵具有不同凡響的深度和廣度……呈現(xiàn)出豐腴的、多維的立體感，而給人以美的享受”。（呂克儉評《回娘家》之語）。

詩詞語言張力的實現(xiàn)，其方法種種，途徑多多。上述幾點僅一孔之見，管窺一斑而已。只要我們勇于打破常規(guī)，超越傳統(tǒng)，善于創(chuàng)新思維，創(chuàng)新語言，就能夠建立起獨(dú)特的語言新秩序，營造出合理的新語境，日臻完美，趨向精致，創(chuàng)作出更多的新田園詩詞精品。