王家衛(wèi)電影視聽語言的美學解析

付 焱

王家衛(wèi)電影視聽語言的美學解析

付 焱

王家衛(wèi)是中國當代影壇最為著名的導演之一。1988年，王家衛(wèi)憑借自編自導《旺角卡門》在香港電影界嶄露頭角；1990年《阿飛正傳》樹立了王家衛(wèi)自己的拍攝風格，此后便一發(fā)不可收拾：《重慶森林》《東邪西毒》《墮落天使》《春光乍泄》《花樣年華》《2046》《藍莓之夜》，直到最近的《一代宗師》。雖然王家衛(wèi)電影作品的數(shù)量不多，但是幾乎他的每一部電影都是精品，上映后均能引起巨大的反響?？v觀王家衛(wèi)至今拍攝的十幾部影片，盡管在故事題材、人物形象等方面不盡相同，但是貫穿在其影片中獨具特色的“王氏風格”始終能帶給觀眾高度的辨識感。王家衛(wèi)憑借標簽式的電影風格，在香港乃至國際影壇上獨樹一幟，創(chuàng)造了王家衛(wèi)電影的神話——香港金像獎、臺灣金馬獎、戛納國際電影節(jié)最佳導演獎等被其悉數(shù)收入囊中。王家衛(wèi)用獨特的藝術眼光，為觀眾編制了一個個絢麗多彩的影像世界，濃郁的個人風格下是王家衛(wèi)對脆弱個體的溫情關照。目前，學術界關于王家衛(wèi)電影的研究成果十分廣泛，這些研究集中在對其電影后現(xiàn)代風格、敘事策略、音樂、臺詞、畫面構圖等方面，所涉及的電影也幾乎涵蓋了王家衛(wèi)所有的經(jīng)典作品。王家衛(wèi)的導演之路還在繼續(xù)，對他電影的研究也在不斷跟進。有鑒于此，文章選取視聽語言作為切入點，從鏡頭語言的運用與處理、視覺影像的呈現(xiàn)與表達、聽覺語言的選擇與搭配三個方面入手，對王家衛(wèi)電影視聽語言所呈現(xiàn)出的美學風格進行解析。

一、鏡頭語言的運用與處理

電影是一門視聽結(jié)合、聲畫并茂的藝術。在“視”與“聽”、“聲”與“畫”的協(xié)調(diào)配合中，通過鏡頭與剪輯，構成一部完整的電影。觀眾在接受理解影視作品時，最先是通過直觀的感性認識來評判一部影片的。因此，具有形式美感的視聽語言在電影中的作用不容小覷。電影視聽語言是指以聲音與畫面為構成要素所創(chuàng)造出的視覺形象。視聽語言的兩大構成要素是影像與聲音，導演通過對視聽要素的把握與運用，創(chuàng)造出風格迥異的電影作品。而在當今的視覺文化時代，影像無疑又是電影傳遞信息的首要工具。[1]決定影像風格的要素之一則是鏡頭運用，導演通過鏡頭來表情達意，進行電影的“寫作”。以適當?shù)溺R頭語言將電影聲音與畫面有機地結(jié)合，運用拍攝的技巧呈現(xiàn)電影的藝術特色，這在王家衛(wèi)的影片中有十分鮮明的體現(xiàn)。

首先，王家衛(wèi)在鏡頭語言的運用極具風格化。在電影中，鏡頭語言通過推、拉、移、跟等手段實現(xiàn)影片故事的講述。鏡頭的運用直接決定影片畫面風格的呈現(xiàn)：全景鏡頭，表現(xiàn)整體電影空間；特寫鏡頭起到強調(diào)的作用；長鏡頭再現(xiàn)電影情節(jié)；空鏡頭渲染故事氛圍等。[2]王家衛(wèi)電影的鏡頭語言呈現(xiàn)出迥異于其他導演的鮮明特色。在他的電影中，規(guī)規(guī)矩矩的鏡頭語言當然也有存在，但是成就王家衛(wèi)鮮明風格的，主要還是其電影中一些出其不意的鏡頭表現(xiàn)手法的運用。焦距短、鏡頭晃動、視場角大、高速攝影、過度曝光……王家衛(wèi)用別出心裁的鏡頭語言，顛覆了電影中常規(guī)的敘事方式，令人過目難忘。在王家衛(wèi)的電影中，晃動的鏡頭隨處可見。如《重慶森林》一開始，就是用鏡頭的快慢移動來營造晃動的效果。身穿奇裝異服的女主角林青霞在搖晃的鏡頭中出現(xiàn)在狹窄的巷子里，周圍是一雙雙充滿警惕的眼睛。晃動的鏡頭將現(xiàn)代都市人躁動不安的情緒充分地表現(xiàn)了出來。再如，《墮落天使》中，在晃動的鏡頭中表現(xiàn)炫目的燈光、飄忽的人群、激烈的槍戰(zhàn)，塑造了一個極度變形的生存空間，表現(xiàn)出人物之間若即若離的疏遠感。長慢鏡頭在王家衛(wèi)的電影中也經(jīng)常被使用，為影片營造一種優(yōu)雅、唯美的氛圍服務。在《花樣年華》中悠長的街道、狹窄的巷口、迷離的燈光、女主角裊娜的身姿……在緩慢的鏡頭推進中，一種不被察覺的情愫慢慢發(fā)酵。在鏡頭語言的表現(xiàn)中，訴說著周慕云與蘇麗珍的之間難以言明的曖昧情調(diào)?！兑淮趲煛分袆t對特寫鏡頭情有獨鐘，人物局部鏡頭特寫并被無限放大，這也是王家衛(wèi)有意為之的安排。

其次，王家衛(wèi)在電影鏡頭的運用與處理中表現(xiàn)出一種后現(xiàn)代的時空觀念。王家衛(wèi)電影鏡頭語言的運用，一方面是為了求變，通過多變的鏡頭語言來吸引觀眾；另一方面是為了表現(xiàn)電影主題，通過不同的鏡頭表現(xiàn)方式，用以凸顯電影的思想內(nèi)涵。通過對多樣鏡頭的綜合把握與剪輯，在流變的畫面中，加強自己鏡頭語言的敘事張力，呈現(xiàn)出一種后現(xiàn)代的時空觀。[3]時間與空間是電影言說故事的兩個基本維度，王家衛(wèi)的電影主要通過出其不意的鏡頭賦予畫面全新的意義。通過畫面的剪輯，王家衛(wèi)電影中的時間被壓縮，空間顯得極為簡化。時間的壓縮不僅能表現(xiàn)時間的流轉(zhuǎn)，而且還能快速講述故事，將影片推向高潮。將故事情節(jié)容納在一個既定的空間中，將時間與空間二者融合，鏡頭語言將畫面分割，濃縮為幾個凝練的鏡頭，在這樣的鏡頭語言節(jié)奏的把握中，傳達出了后現(xiàn)代時空的破碎、游離之感。其一，王家衛(wèi)電影中對于時空的記憶方式主要是通過數(shù)字來表現(xiàn)的。如《重慶森林》中有這樣一段經(jīng)典的記述：“我和她最接近的時候，我們之間的距離只有0.01公分，6個鐘頭之后，我愛上了這個女人?！蓖ㄟ^對空間0.01公分、時間6小時等數(shù)字，表現(xiàn)了兩個陌生人之間的關系。其二，王家衛(wèi)電影通過簡單的、零散化的空間片段，表現(xiàn)了在動蕩迷離的空間之下，現(xiàn)代人的孤獨感。如，《花樣年華》中的空間場景就十分簡單——公寓、辦公室、餐廳、街巷……空間場景的簡化，有利于使觀眾將注意力集中到影片的情節(jié)上，人物置身在這樣封閉、狹窄的空間中，其內(nèi)心的壓抑感通過空間場景的巧妙安排被外化出來，這是周慕云與蘇麗珍壓抑感情的環(huán)境化的隱喻表達。

二、視覺影像的呈現(xiàn)與表達

電影的視覺語言只有與影片的情節(jié)相得益彰，完美地融合在一起，才能令視覺語言的功能最大化發(fā)揮。導演通過對影像的選取、概括、組合，創(chuàng)造出富有特色的場景畫面，在鏡頭的運用與處理、分切與連接、轉(zhuǎn)換與取舍中，發(fā)揮光與影的無窮魅力，以此表現(xiàn)影片的主題思想。電影視聽語言對于導演個人風格化的展示作用十分突出，王家衛(wèi)在這方面所做的努力可圈可點。王家衛(wèi)通過色彩、光線、跳躍畫面營造電影氛圍，將直觀的視覺影像以驚世駭俗的表現(xiàn)形式呈現(xiàn)在觀眾眼前，增強了影片的藝術感染力。

影像的個性化呈現(xiàn)與表達，在王家衛(wèi)的電影中首先體現(xiàn)在破碎的畫面上。王家衛(wèi)電影畫面的破碎性，一方面表現(xiàn)在畫面的不完整感；另一方面表現(xiàn)為情節(jié)的不連貫性，而這種不完整、不連貫性主要是為了表現(xiàn)人物內(nèi)心世界虛幻與不安，襯托出主人公的渺小與無助。如，改編自金庸小說《射雕英雄傳》的《東邪西毒》，影片的故事與人物互相交錯進行，在怪異的武打場景與匪夷所思的怪誕畫面下，講述了6個人物之間的愛恨糾葛。在古典武俠的外衣下，是一部現(xiàn)代都市人的情感寓言?！吨貞c森林》中，則將兩個互不相干、相對對立的故事組合在一起，講述失戀警察與美女殺手、巡警663與快餐女孩兩段愛情故事。匆匆往來的男女、匆匆到來的愛情，王家衛(wèi)用兩段拼貼的故事講述了現(xiàn)代人之間的距離感與孤獨感，圍繞在影片中的難以排遣的憂愁，正是通過畫面的破碎感表現(xiàn)出來的。

其次，王家衛(wèi)影片的影像風格，還表現(xiàn)跳躍性的敘事畫面上。王家衛(wèi)往往不注重故事的講述，他的電影甚至有些根本沒有劇本，而是隨性發(fā)揮，所以電影情節(jié)的連貫性與邏輯性并不是十分明顯。但是這樣的方式，卻給予了王家衛(wèi)更大的自由發(fā)揮的空間。總體上，他的影片在視覺影像上表現(xiàn)出一種“意識流”感。如《花樣年華》的劇情十分簡單，故事的主線就是講述兩個人在接觸中暗生情愫，卻又無法在一起的婚外情的故事。但是王家衛(wèi)卻在情節(jié)的表達中運用了各種鏡頭表現(xiàn)方式，暗示故事中從未言明的曖昧感情。時而出現(xiàn)在巷口的周慕云，時而徘徊在昏暗街燈下的蘇麗珍，導演就是在這樣陰暗、破碎的畫面中營造了一種淡淡的哀傷與憂愁，從而烘托出如古典畫面的詩意美。

最后，王家衛(wèi)電影視覺影像的個性化呈現(xiàn)，還體現(xiàn)在影片光怪陸離的色彩運用方面。色彩在王家衛(wèi)電影視覺語言中，同樣具有十分重要的表意功能。濃郁的紅色、大面積的藍色是王家衛(wèi)電影色彩的主基調(diào)。綠色、黃色等點綴色彩的運用更是造成了強烈的視覺感官的刺激，加大了色彩的對比效果。如《東邪西毒》中漫天的黃沙、墨藍色的天空，一襲紅衣紗裙裝束的張曼玉緩緩出現(xiàn)在畫面中，為這樣蒼茫廣闊的空間點綴出一抹亮麗的鮮艷。王家衛(wèi)還善于借助色彩構建電影的情感世界，這在《春光乍泄》中的表現(xiàn)尤為明顯?！洞汗庹埂分饕v述同性戀人之間的分分合合，其中的情感隱秘而陰晦。電影中的色彩運用，主要是以兩個主人公之間的情感變化作為依據(jù)。影片剛開始用黑白色作為色彩基調(diào)，而后畫面變?yōu)椴噬?，這是因為何寶榮與黎耀輝此時重新走到了一起，色彩在這時與影片的劇情發(fā)展相得益彰。此外，在表現(xiàn)色彩時，王家衛(wèi)還善于利用光線的陰暗變換來表現(xiàn)視覺影像。如《花樣年華》中整個畫面都籠罩在十分昏暗的光線下，將一種隱隱約約、朦朦朧朧的情感傳遞給觀眾。

三、聽覺語言的選擇與搭配

聽覺語言作為視聽語言中的一個重要元素，臺詞、音樂、對白等都是電影聽覺語言的具體表現(xiàn)，它們之間的搭配、組合形成了電影獨具特色的聽覺藝術魅力。人物情感的難以捉摸、變化多端很難直接表現(xiàn)，因而作為表情達意的聽覺手段便主動承擔起這一功能，直接用聽覺語言關照人物的精神世界。王家衛(wèi)是運用聽覺語言的高手，在他的電影中，個性化的臺詞、情意流轉(zhuǎn)的獨白、富于情感的音樂共同構成王家衛(wèi)的聽覺語言符號。

王家衛(wèi)電影對聽覺語言的選擇與搭配，首先表現(xiàn)在音樂方面。音樂是進入王家衛(wèi)聽覺語言的一把鑰匙，類型眾多的音樂形式在王家衛(wèi)的電影中都被使用過，且往往具有很強的感染力。在《重慶森林》中，重金屬曲風和節(jié)奏感帶有一種搖滾氣息?！洞汗庹埂分杏茡P、低沉的大提琴伴奏，單簧管與手風琴哀怨的顫抖，具有撩撥人心的作用，通過音樂，觀眾可以感受到兩個男人之間的猜疑、曖昧、掙扎。《花樣年華》這部帶有60年代懷舊氣息的影片，在音樂的選用上也十分講究。在影片中有一段蘇麗珍出外買混沌與周慕云相遇的場景，這時舒緩的背景音樂《Yumeji’s Theme》響起，陰暗狹窄的樓梯上，周慕云與蘇麗珍不停地擦身而過，音樂的配合為這份邂逅增添了別樣的詩意之美。影片中的音樂主要有：西式的爵士樂，周旋演唱的中式曲目《花樣年華》，戲曲配樂的《四郎探母》《西廂記》等。遲緩哀傷的曲調(diào)很容易將觀眾帶到那個特定的年代，體會男女主角各自的內(nèi)心世界。

其次，在電影語言方面，王家衛(wèi)電影中的人物對話與獨白具有鮮明的“王氏”特色。王家衛(wèi)電影中的語言個人化傾向明顯，語言的哲理性、詩意性較強。如，《重慶森林》中這樣說道：“不知道從什么時候開始，在每個東西上面都有一個日子，秋刀魚會過期，肉罐頭會過期，連保鮮紙都會過期。我開始懷疑，在這個世界上，還有什么東西是不會過期的？”在類比性的話語中表達人物的不安感與懷疑情緒。再如，《東邪西毒》中大量充滿個性化的人物語言，“我不在意別人怎么看我，我只不過不想別人比我更開心”“今天我只想喝水。酒越喝越暖，水越喝越寒”等看似荒誕不羈語言實則充滿了哲理。《春光乍泄》中何保榮對黎耀輝這樣說道，“不如，我們重頭來過”，簡單的的語言卻包含了太多的情愫。總之，王家衛(wèi)用流動的，詩意般的語言增強了電影敘事的話語張力，語言在王家衛(wèi)的電影中被烙下鮮明的印記。

從中國電影界走向世界的王家衛(wèi)，用自己的堅持與執(zhí)著捍衛(wèi)者自己電影的特色。從第一部《旺角卡門》開始到目前最新的一部《一代宗師》，王家衛(wèi)用自己一貫的故事講述方式，通過電影視聽語言表現(xiàn)現(xiàn)代都市人異化的內(nèi)心世界。王家衛(wèi)的影片以獨特的視角表達方式，營造出了他電影中特定的感傷基調(diào)與揮之不去的憂愁感，成為華語電影界一道獨特的風景線。王家衛(wèi)的影片究竟在講述一個怎樣的故事，也許我們很難對其進行清晰的描述，但是通過畫面的破碎美、光線的韻味美、色彩的意蘊美、音樂的節(jié)奏美，在視覺與聽覺的完美結(jié)合中，王家衛(wèi)向我們訴說著現(xiàn)代人的悲哀。

[1]王懷.影像、敘事、空間——當代電影視覺研究反思[J].電影藝術,2010(3)：78-81.

[2]徐輝.電影鏡頭的內(nèi)蘊——吉爾?德勒茲電影分鏡思想研究[J].鄭州大學學報：哲學社會科學版,2011(1)：85-90.

[3]陳墨.香港導演王家衛(wèi) 生命的呢喃——王家衛(wèi)電影閱讀闡釋[J].當代電影,2001(3)：54-61.

付 焱，女，吉林人，吉林藝術學院戲劇影視學院講師，碩士，主要從事播音主持方向研究。