電影《醉鄉(xiāng)民謠》的音樂(lè)人形象及片型淺析

饒 軍

電影《醉鄉(xiāng)民謠》的音樂(lè)人形象及片型淺析

饒 軍

電影《醉鄉(xiāng)民謠》是美國(guó)著名導(dǎo)演科恩兄弟的代表作品，這部電影在2013年成功上映，并獲得許多本土獎(jiǎng)項(xiàng)。雖然本片曾獲得很多提名，但最后沒(méi)能得到較好的結(jié)果，只是在對(duì)藝術(shù)旨趣上頗為講究的歐洲電影節(jié)上則獲得了評(píng)審團(tuán)大獎(jiǎng)。本文通過(guò)對(duì)電影《醉鄉(xiāng)民謠》進(jìn)行深入研究和分析，對(duì)其中的音樂(lè)人形象進(jìn)行細(xì)致探討，并對(duì)音樂(lè)片形象的創(chuàng)新之處進(jìn)行總結(jié)和歸納。

一、影片音樂(lè)人形象的創(chuàng)新分析

電影《醉鄉(xiāng)民謠》是一部由科恩兄弟出品的音樂(lè)題材電影，本片所反映的主旨思想和其他音樂(lè)大片存在一定的區(qū)別。一般情況下，音樂(lè)題材的電影總是在主人公經(jīng)歷了一番磨難之后并在自己的不斷努力奮斗下而取得了音樂(lè)上的成功，音樂(lè)題材的電影大多數(shù)都是具有勵(lì)志意義和溫暖情境的。而作為音樂(lè)題材的本影片來(lái)說(shuō)，所刻畫(huà)的那些陰暗潮濕的街道代表沉悶氛圍的灰色色調(diào)是其主色調(diào)，在主人公的刻畫(huà)上，令其滿嘴的臟話并且還對(duì)其中的一些小人物的灰色人生進(jìn)行了較為詳細(xì)的描寫(xiě)。[1]電影《醉鄉(xiāng)民謠》主要?jiǎng)∏槭敲鑼?xiě)了一個(gè)在社會(huì)底層的藝術(shù)家生活經(jīng)歷的困難描寫(xiě)。這種內(nèi)容的電影和以前科恩兄弟的另一部電影《血迷宮》有許多相似的地方。這部電影的主人的名字叫做勒維恩·戴維斯，并且在“格林危險(xiǎn)治理區(qū)”的音樂(lè)圈不斷游蕩，他的父親是一位水手，并且他具有超乎常人的音樂(lè)天賦，在具體的演唱技巧和實(shí)力上也具有非常好的功底。但是由于他一直沒(méi)有成名，所以一直過(guò)著窮困潦倒的生活，沒(méi)有穩(wěn)定的住所，并且每天都是在別人的家中度過(guò)，在電影當(dāng)中，他唯一喜歡的女孩還是別人的女朋友，并且她還懷孕了，她的男朋友認(rèn)為這個(gè)孩子不是自己的，一口指認(rèn)這個(gè)孩子是勒維恩的。從而要求勒維恩自己拿錢(qián)讓吉恩做人流手術(shù)。由于勒維恩在日常生活中，只有在酒吧駐場(chǎng)或者是為別人伴唱來(lái)獲得微薄的收入，由于他自己出的唱片銷(xiāo)量不盡人意，在一定條件下他的演出費(fèi)用都要被狠心的老板扣掉。因此，他想去芝加哥尋找新的出路，但是最終結(jié)果卻是以失敗告終。在他以前的生活當(dāng)中本來(lái)是有一個(gè)搭檔的，但是不知道什么原因搭檔以自殺結(jié)束了自己的生命，從整部劇情的內(nèi)容來(lái)推測(cè)，他的搭檔自殺的原因很有可能是因?yàn)樗麑?duì)自己的音樂(lè)前途而感到失望。從當(dāng)前他所處的環(huán)境中可以看出，勒維恩想要在短時(shí)間內(nèi)獲得成功似乎不是那么容易的事情。[2]而一直到整部電影的結(jié)尾部分，那種在常規(guī)電影當(dāng)中經(jīng)常遇見(jiàn)的經(jīng)過(guò)自身努力獲得成果的經(jīng)典路徑在這部電影當(dāng)中卻沒(méi)有上演，因此，這部電影在一定程度上對(duì)傳統(tǒng)的音樂(lè)片類型常規(guī)給予了打破，而所呈現(xiàn)出的卻是和現(xiàn)實(shí)主義電影題材相吻合的一種音樂(lè)題材電影形式。這部電影不僅有著傳統(tǒng)常規(guī)電影類型的音樂(lè)形式，而且還帶有現(xiàn)實(shí)主義電影題材的結(jié)果類型，它有效地對(duì)現(xiàn)實(shí)中不完美因素進(jìn)行了直接公示，而不是在常規(guī)類型下為其加上一個(gè)過(guò)于傳統(tǒng)的光明的尾巴，給觀眾留下一個(gè)充滿虛幻色彩的慰安結(jié)局。

本片的英文名字也正是在電影當(dāng)中主人公勒維恩曾經(jīng)發(fā)行過(guò)的一個(gè)唱片的名字，雖然這個(gè)唱片的發(fā)行沒(méi)有得到成功，但是其與整部電影的最終結(jié)局卻形成了相互呼應(yīng)的結(jié)果狀態(tài)。如果把這部電影的英文名字直接翻譯過(guò)來(lái)的話意思就是勒維恩的心聲，如果我們從更深層次去觀察就會(huì)發(fā)現(xiàn)，這部電影自始至終都存在著一個(gè)重要的敘事線索，那就是對(duì)主人公的心靈歷程進(jìn)行描寫(xiě)和刻畫(huà)，雖然這部電影所講述的只有幾天的時(shí)間經(jīng)歷，但是從觀眾的角度來(lái)分析，在對(duì)電影觀看的過(guò)程中對(duì)主人公勒維恩的顛沛流離進(jìn)行細(xì)致感受，能讓觀眾感受到經(jīng)歷了一段漫長(zhǎng)的生活經(jīng)歷和環(huán)境體驗(yàn)，他在電影當(dāng)中喜歡的女人竟然也不是自己的，并且他心愛(ài)的女人還懷上了他的孩子，并且她的男朋友還要求她去做人流并且手術(shù)費(fèi)還要自己出，從中足以感受到勒維恩內(nèi)心的傷感和無(wú)奈。當(dāng)他喜歡的女人吉恩每次看見(jiàn)他都會(huì)用惡毒的語(yǔ)言來(lái)攻擊他：你就是個(gè)混蛋。[3]這些只能讓他的情緒不能控制從而不斷地朝惡化方向發(fā)展。經(jīng)常給予勒維恩幫助的好朋友戈菲恩一家人邀請(qǐng)他來(lái)家中吃飯，而吃飯少不了的就是讓他演唱歌曲，這種方式的待遇讓他感受到就像受到高規(guī)格接待的貴賓犬一樣。當(dāng)他沒(méi)錢(qián)的時(shí)候，他找到了自己的姐姐，但是不但沒(méi)有借到錢(qián)反而還受到了她的嘲諷，然而當(dāng)他想去芝加哥看看發(fā)展前景時(shí)，但是最終結(jié)果卻是沒(méi)有得到任何的收獲。他內(nèi)心感受到的是自己的音樂(lè)生涯的道路已經(jīng)沒(méi)有任何希望，在絕望當(dāng)中他也對(duì)未來(lái)的生活充滿了擔(dān)憂，甚至想過(guò)還去干自己以前的職業(yè)，當(dāng)一名不怕苦和累的水手，但是他卻被內(nèi)心的鄙視心理所打敗了。因此，他在自己的音樂(lè)道路已經(jīng)快要走到絕望的盡頭。在電影快要結(jié)束的時(shí)候，當(dāng)他心愛(ài)的女人邀請(qǐng)他來(lái)酒吧進(jìn)行演唱的時(shí)候，他卻出乎反常地拒絕了，他這樣回答道：“雖然我只出去兩天但是卻感覺(jué)好像很長(zhǎng)時(shí)間了，感覺(jué)自己真的特別累。”而事實(shí)卻是這樣，他真的太累了，他現(xiàn)在的心理狀態(tài)可以用精疲力盡來(lái)形容。在這部電影當(dāng)中，他所經(jīng)歷的都是一些碰壁事件，把現(xiàn)實(shí)主義題材的音樂(lè)氛圍表現(xiàn)得盡善盡美，每當(dāng)他受到挫折以后，他的內(nèi)心世界就會(huì)多一份失望和遺憾，雖然他的音樂(lè)道路是模糊的，但是它在具體的感情的道路上確是比較清晰的。

導(dǎo)演在電影中的筆墨從主人公勒維恩的個(gè)人生活經(jīng)歷中就可以充分地表現(xiàn)出來(lái)，從而反映出在一個(gè)社會(huì)底層的平民的生活狀況，而在具體的電影中，整個(gè)畫(huà)面展現(xiàn)的是一個(gè)充滿灰色氛圍和冷漠無(wú)情的人際關(guān)系的世界。他雖然只有一個(gè)姐姐，但是只有在他缺錢(qián)的時(shí)候才去看望她，而最終結(jié)果是他借不到錢(qián)。主人公的父親以前是一名優(yōu)秀的船員，但是現(xiàn)在由于年紀(jì)過(guò)大只能在養(yǎng)老院里度過(guò)自己的余生，并且他的父親還患有老年癡呆癥。在勒維恩的生活當(dāng)中不僅沒(méi)有相應(yīng)的愛(ài)情可言，就連最真摯的親情因素也沒(méi)有真實(shí)地存在過(guò)。對(duì)于他的音樂(lè)朋友來(lái)說(shuō)，他們都是在不斷為了生活在奮斗著，電影當(dāng)中的艾爾·科迪也是有著相同經(jīng)歷的人物，他也是在酒吧駐場(chǎng)來(lái)獲得微薄的收入，并且在他的家中還有滿滿一箱的唱片還沒(méi)有及時(shí)賣(mài)出去，而他心愛(ài)的女人金恩和他的朋友吉姆也都是在酒吧當(dāng)中維持生計(jì)。當(dāng)勒維恩去芝加哥的希望破滅以后，他在車(chē)上還遇到了兩個(gè)人，他們?cè)臼且唤M比較好的搭檔，但是當(dāng)羅蘭癲癇病發(fā)作以后，強(qiáng)尼的表現(xiàn)卻讓主人公感到吃驚，他對(duì)羅蘭的犯病一點(diǎn)都不關(guān)心，并且不是及時(shí)地去尋找醫(yī)生，而是將其放在汽車(chē)后座行不管，他所表現(xiàn)出的對(duì)搭檔的冷落讓人感到了驚訝。[4]在電影畫(huà)面中科恩兄弟把灰色作為其主色調(diào)，并在人物刻畫(huà)中也是運(yùn)用比較凄涼的手法來(lái)進(jìn)行，而在具體的小人物描寫(xiě)上，科恩兄弟還是采用以前的方法，在這個(gè)底層社會(huì)里對(duì)于光明的渴望是巨大的，而在其中存在最多的就是黑暗、絕望乃至是冷漠。

二、音樂(lè)類型在影片當(dāng)中的創(chuàng)新

本片作為一部音樂(lè)題材的電影，整部電影包含著很多的歌唱片段，而都是經(jīng)過(guò)演員自己進(jìn)行演唱的，因此具有很強(qiáng)的真實(shí)音樂(lè)意蘊(yùn)和效果在其中進(jìn)行表現(xiàn)，其主要原因在于這幾位主角都具有歌手的背景，電影當(dāng)中的男主角的扮演者以前就是一個(gè)地地道道的歌手，并且在鋼琴?gòu)椬嗌弦延?0年的經(jīng)驗(yàn)，還曾是一個(gè)樂(lè)隊(duì)的主唱，但是有他參演的電影在現(xiàn)實(shí)生活中還是比較少的。整部電影的主要音樂(lè)形式就是民謠，而在當(dāng)時(shí)動(dòng)蕩的年代里，當(dāng)時(shí)的民謠進(jìn)入到了一個(gè)充滿矛盾和掙扎的時(shí)間里，如果一位歌手或者樂(lè)隊(duì)沒(méi)有幾十年的發(fā)展經(jīng)驗(yàn)，很難在當(dāng)時(shí)的音樂(lè)社會(huì)上立足。這一時(shí)期的民謠歌曲所反映出的就是帶有迷茫氣息和矛盾氛圍的曲目類型，這些傷感的氛圍及時(shí)充斥在整個(gè)時(shí)代環(huán)境當(dāng)中，而且也是那些民謠歌唱者的內(nèi)心獨(dú)白，當(dāng)電影《醉鄉(xiāng)民謠》的攝影師從相關(guān)角度捕捉到主人公的情感狀態(tài)時(shí)，當(dāng)作者科恩兄弟在一首民謠歌曲當(dāng)中透露出一種具有傷感氛圍的歌曲時(shí)，那些具有深層意味的畫(huà)面情景，就會(huì)在創(chuàng)作者的腦海中不斷復(fù)現(xiàn)出來(lái)。當(dāng)充滿灰色畫(huà)面的背景響起民謠旋律和情感因素在整個(gè)電影中充斥著的時(shí)候，民謠較多講述的就是那些悲慘的故事情節(jié)以及情感因素的真實(shí)傳遞，在具有灰色色調(diào)的背景畫(huà)面當(dāng)中，雖然其不具有耀眼的視覺(jué)沖擊力，但是總是能夠讓人聯(lián)想到那陰暗、潮濕的街道的畫(huà)面，并在物象的伴襯下民謠歌曲的實(shí)質(zhì)內(nèi)涵完美的表現(xiàn)出來(lái)，一種悲嘆的心情懷隨著歌聲流淌在觀眾的內(nèi)心世界里。當(dāng)再與灰色畫(huà)面背景相融合的時(shí)候，觀眾內(nèi)心深處的記憶就會(huì)被充分的挖掘出來(lái)，從而達(dá)到民謠歌聲與觀眾內(nèi)心產(chǎn)生永恒的共鳴效果。

結(jié)語(yǔ)

作者科恩兄弟在電影中通過(guò)一種比較特別的方式向我們講述了主人公勒維恩的生活經(jīng)歷。他們深知最能夠打動(dòng)觀眾的就是那些無(wú)法用語(yǔ)言表達(dá)的內(nèi)心情感和生活挫折，這些內(nèi)容通過(guò)畫(huà)面中的人物故事情節(jié)以及音樂(lè)的運(yùn)用完美的烘托出來(lái)，通過(guò)對(duì)事物真實(shí)現(xiàn)象的刻畫(huà)以及具有民土風(fēng)情的民謠的演唱使整部電影具有一種和諧統(tǒng)一的視覺(jué)效果。電影《醉鄉(xiāng)民謠》沒(méi)有采用傳統(tǒng)的光明結(jié)局對(duì)整個(gè)故事的結(jié)尾進(jìn)行總結(jié)，而是運(yùn)用社會(huì)真實(shí)現(xiàn)象來(lái)烘托社會(huì)狀況，反映出一個(gè)處在社會(huì)底層的平民的生活狀況和經(jīng)歷。電影沒(méi)有運(yùn)用華麗的包裝，而是運(yùn)用一個(gè)快要被塵封的時(shí)代以及一些幾乎被遺忘的歌手的形象對(duì)整部故事進(jìn)行敘述，運(yùn)用最為平淡的藝術(shù)語(yǔ)言和生活語(yǔ)言來(lái)描述主人公艱辛的生活狀況。這部電影不僅讓人們對(duì)歷史狀況和民謠情境產(chǎn)生思考，而且還對(duì)整個(gè)陰暗的社會(huì)負(fù)面不斷反思。

[1]倪婷.灰色敘事——電影《醉鄉(xiāng)民謠》的藝術(shù)效果解析[J].電影評(píng)介,2015(7)：25-27.

[2]王昕.《醉鄉(xiāng)民謠》失意與詩(shī)意[J].東方電影,2014(7)：128-129.

[3]馬文猛.電影《醉鄉(xiāng)民謠》人物形象簡(jiǎn)析[J].戲劇之家,2014(13)：116.

[4]徐悅.《醉鄉(xiāng)民謠》 屬于科恩兄弟的電影[J].東方電影,2013(12)：82.

饒 軍，男，貴州銅仁人，銅仁學(xué)院音樂(lè)系講師，主要從事器樂(lè)教學(xué)，普通話教學(xué)研究。