淺析我國現(xiàn)代漆畫發(fā)展的意義

朱 震

(湖北美術(shù)學(xué)院 湖北 武漢 430200)

?

淺析我國現(xiàn)代漆畫發(fā)展的意義

朱 震

(湖北美術(shù)學(xué)院 湖北 武漢 430200)

我國的現(xiàn)代漆畫在繼承了傳統(tǒng)漆畫藝術(shù)的制作方法技巧基礎(chǔ)之上打破了制作材料的限制性，融合了許多現(xiàn)代材料和現(xiàn)代制作技術(shù)，使漆藝呈現(xiàn)出更多樣化的表現(xiàn)形式，散發(fā)出屬于現(xiàn)代漆畫的一種獨(dú)有的時(shí)代美感。于此我們把現(xiàn)代漆畫與傳統(tǒng)漆畫相比，會(huì)發(fā)現(xiàn)同是以漆為主要的媒介材質(zhì)，現(xiàn)代漆畫在創(chuàng)作中會(huì)更多的使用到其他的輔助性材料，制造出混合性效果。在漆畫藝術(shù)的發(fā)展中我們繼承的主要是髹漆工藝的技巧，而不斷創(chuàng)新的是表現(xiàn)方式以及新材料的使用。漆畫之美就在于漆這個(gè)材料的與眾不同，它的深沉與厚重，它體現(xiàn)出的色彩層次性都是獨(dú)特的，而現(xiàn)代漆畫藝術(shù)是以傳統(tǒng)漆畫藝術(shù)為根基，所以在主要的使用媒介上毋庸置疑依舊是以漆為主，其他的綜合材料為輔，而它與傳統(tǒng)漆畫藝術(shù)的區(qū)別除了審美角度和審美取材以外就重點(diǎn)體現(xiàn)在更豐富多彩的材料運(yùn)用上了。

在二十世紀(jì)的上半葉，受到國際漆藝運(yùn)動(dòng)的影響產(chǎn)生了我國現(xiàn)代漆畫藝術(shù)，我國漆畫藝術(shù)在傳承著傳統(tǒng)髹漆工藝的同時(shí)也吸收了三大外來文化——法國漆藝運(yùn)動(dòng)，日本現(xiàn)代漆藝和越南“磨漆畫”形成了自己的漆畫藝術(shù)。以李芝卿，沈福文，雷圭元為首的現(xiàn)代中國漆畫奠基人確立了漆畫作為繪畫性藝術(shù)的地位。

20世紀(jì)60至70年代是我國漆畫繼承，借鑒和開拓的一個(gè)時(shí)期，60年代前后一些畫家和美術(shù)院校師生參加了漆畫藝術(shù)研究并創(chuàng)作了大批的漆畫作品。進(jìn)入上世紀(jì)70年代末80年代初以后，中國漆畫界的創(chuàng)作愈加增多，福建，北京，廣東，四川，江蘇，江西，天津，山西等省市涌現(xiàn)了大批漆畫創(chuàng)作者。其中最具代表性的藝術(shù)家是喬十光，蔡克振等，他們是我國現(xiàn)代漆畫藝術(shù)的開拓者。

從1980年4月“福建首屆漆畫藝術(shù)展覽”到“廈門2007年中國漆畫展廈門國際漆畫邀請展”，眾多的優(yōu)秀作品把中國漆畫創(chuàng)作推向高潮。我國的漆畫藝術(shù)經(jīng)歷了幾十年的探索，終于形成了有規(guī)模的，有態(tài)度的創(chuàng)作局面，也涌現(xiàn)出多個(gè)獨(dú)具風(fēng)格的藝術(shù)家。但是現(xiàn)今大多漆畫的創(chuàng)作者主要是傳統(tǒng)漆器廠的工藝師和藝術(shù)院校的師生，二者都還未能達(dá)到漆藝技巧和藝術(shù)素養(yǎng)均衡掌握的地步，難得有極其出色的藝術(shù)佳作，讓我們這些學(xué)習(xí)者有著很多的探究空間和待改進(jìn)的問題。

傳統(tǒng)漆畫的主要制作材料是大漆(也稱為天然漆)，大漆具有防滲透，防腐蝕，防霉壞和防水的特性，所形成的漆膜硬度高且耐磨，特性穩(wěn)定而且保持期非常的久，是一種非常優(yōu)質(zhì)的涂料。因?yàn)槭翘烊徊牧?，所以使用成品時(shí)對人體是沒有毒害性的。但是制作時(shí)大漆中含有的漆酚是一種對皮膚很容易致敏的物質(zhì)，大部分人初次接觸時(shí)幾乎都會(huì)有過敏反應(yīng)，不過這種過敏并不可怕，一般有過三到四次經(jīng)歷后就不再會(huì)有，當(dāng)然也有人是始終不能習(xí)慣這種生物酚的或是過敏反應(yīng)強(qiáng)烈，這類人就不適合使用天然大漆進(jìn)行制作了。大漆顏色的調(diào)和只能使用桐油，天然礦物顏料和鈦白粉，作為裝飾性的輔助材料一般有蛋殼，螺鈿，貝殼，金或銀，制作周期一般繁雜且耗時(shí)較久。

現(xiàn)代漆畫的主要制作材料依然是漆，但除了大漆以外還增加了腰果漆以及合成漆。腰果漆在性能上非常接近大漆，透明度比大漆高，但是韌性較弱，色素偏紅，含苯類有害物質(zhì)。合成漆在使用上很便捷，也能與大漆一起使用，缺點(diǎn)是光澤過亮且含有大量的化學(xué)有害物質(zhì)，使用起來要注意自身的安全保護(hù)。這些合成漆比傳統(tǒng)大漆更容易與其他入漆材料混合，效果上也與傳統(tǒng)漆畫有所區(qū)別，制作周期相對較快，也成為一些藝術(shù)家經(jīng)常使用的材料。在輔助性的材料上看當(dāng)代漆畫更具有自己的特點(diǎn)，那就是“無所不用”。從沙子到發(fā)泡劑，能使畫面產(chǎn)生不同視覺效果的材料能用則用，幾乎沒有任何限制。這種與傳統(tǒng)漆畫相比極其不同的方式可以說是現(xiàn)代漆畫的特點(diǎn)，使漆畫更具備實(shí)驗(yàn)性和時(shí)代感。這對現(xiàn)在學(xué)習(xí)漆畫的人來說是一種非常有趣的體驗(yàn)也是一種漆畫技巧的創(chuàng)新，我認(rèn)為對新材料和新技巧的不斷開發(fā)是一項(xiàng)很有意義的研究，也能對漆畫的發(fā)展提供參考資料和媒介選擇。

漆作為漆畫創(chuàng)作的主體材料，是非常關(guān)鍵且需注意的，目前在我們進(jìn)行漆畫制作的時(shí)候所使用的漆分為：大漆，腰果漆和化學(xué)漆(合成漆)。

前文中已經(jīng)分別對這三種漆做了介紹和類比，我們從中可以認(rèn)識到這三類不同性質(zhì)的漆的特性和制作要求，根據(jù)自己的需求來進(jìn)行漆的挑選是很重要的一步。在現(xiàn)代漆畫的創(chuàng)作中腰果漆和化學(xué)漆的使用比重逐漸增加，因?yàn)橄噍^于大漆來說這兩類漆的干燥時(shí)間更短制作周期更快，透明度也較高，呈現(xiàn)出的效果具有時(shí)代感。而大漆的貴重感和溫潤感則是其材質(zhì)獨(dú)有的，只是制作環(huán)境要求更嚴(yán)謹(jǐn)，制作周期較長。我挑選了三張不同漆種的藝術(shù)家作品，我們能從畫面上直觀的觀察到由于材質(zhì)不同而呈現(xiàn)的迥異效果。

我國現(xiàn)代經(jīng)濟(jì)的飛速發(fā)展無疑是影響著社會(huì)文化的，經(jīng)濟(jì)基礎(chǔ)決定文化建筑。我國的本土藝術(shù)不斷受到外國藝術(shù)潮流的沖刷交流，包括漆畫藝術(shù)也一直受到日本，法國，越南等國的藝術(shù)影響不斷的進(jìn)行著革新和完善。如前文中所述，不僅僅是創(chuàng)作者的創(chuàng)作思想和審美觀念產(chǎn)生變化，各式各樣的媒介材料也已經(jīng)融合在現(xiàn)代漆畫藝術(shù)的創(chuàng)作中，能預(yù)見的是隨著科技文化的進(jìn)步，將會(huì)有更多新型的材料出現(xiàn)，那么新材料絕對會(huì)對現(xiàn)存的漆畫技法和技巧產(chǎn)生不可抵抗的推進(jìn)性。現(xiàn)代漆畫已經(jīng)跳出了單純裝飾化的桎梏，題材上也更加多元化，材料媒介的豐富讓現(xiàn)代漆畫充滿了變幻莫測的魅力，這讓我們對新材料的開發(fā)抱有充分的熱忱和期待。

朱震，男，湖北武漢人，漢族，湖北美術(shù)學(xué)院藝術(shù)管理專業(yè)研究生。

J223.9

A

1672-5832(2015)12-0193-01