曲海波
概述:
在各式搜索框內(nèi)輸入“新媒體”后,摘取“新經(jīng)驗(yàn)”一詞—??抡摱x,經(jīng)驗(yàn)決定權(quán)利,對(duì)媒介主體而言,權(quán)利決定發(fā)聲規(guī)模與速度。新媒體,或者說新媒介作為一種譜系結(jié)構(gòu),依舊不能脫離開符碼的存在,實(shí)踐通過符碼的載體流轉(zhuǎn)。而對(duì)于一件作品來講,對(duì)一件作品的判斷、評(píng)介與發(fā)布實(shí)際上就是在完成對(duì)一種媒介的解碼與再編碼,依據(jù)獨(dú)特的思考,閱讀與體驗(yàn)習(xí)慣在“壟斷”中沖破形式渠道,重塑,區(qū)分,流動(dòng)而連續(xù)的建構(gòu)新經(jīng)驗(yàn)。
也許在層出不窮的數(shù)碼,光學(xué),電子中,“陳舊”的紙媒作從材料而言已經(jīng)不太可理直氣壯地宣布“我是新媒體”,但我們依舊可以反復(fù)使用其作為載體本身的作用,與新媒體藝術(shù)形式背后的延展聯(lián)合,不斷發(fā)掘輸入者與輸出者,藝術(shù)家與讀者的多元聯(lián)系,在自我解碼與再編碼中,產(chǎn)生新的人格化效應(yīng),引發(fā)全新共鳴。
項(xiàng)目簡(jiǎn)介:
不合時(shí)宜|CURRENT:蘇格蘭當(dāng)代藝術(shù)年展。該項(xiàng)目由 Sophia Hao(郝亞冬)女士和王南溟先生共同擔(dān)任聯(lián)合策展人;由上海喜瑪拉雅美術(shù)館、鄧迪大學(xué)藝術(shù)設(shè)計(jì)學(xué)院庫(kù)柏美術(shù)館聯(lián)合主辦,并由英國(guó)總領(lǐng)事館文化教育處全程支持。
來自埃德加·施米茨的裝置個(gè)展《剩余,客串,布景》及來自藝術(shù)團(tuán)體海報(bào)俱樂部的《小麥,泥巴,機(jī)器》是本次上海喜瑪拉雅美術(shù)館展開其第一期的兩個(gè)展覽項(xiàng)目。
由裝置與數(shù)字藝術(shù)的新媒體語匯起始,途徑作者的自我評(píng)述解讀,大家雜志的再表述與轉(zhuǎn)載,最后落到每一個(gè)展開此頁(yè)的讀者手中,填寫想法再傳播。完成這個(gè)接龍,不僅僅是一次簡(jiǎn)單對(duì)話,更是一次“存在”與“轉(zhuǎn)換”的證明。
新媒體展覽一:
展覽介紹:
剩余客串 布景:杺蘭老島之二》由4幕持續(xù)性的創(chuàng)作組成,通過布景和客串將美術(shù)館空間轉(zhuǎn)化為洋溢著影院情節(jié)和氛圍的半虛擬式空間。第四幕《杺蘭老島之二》以鋪滿整墻的光柵印刷為背景,利用喜瑪拉雅美術(shù)館場(chǎng)外的風(fēng)景以及電影場(chǎng)景,交互產(chǎn)生了一種促使人們重新體驗(yàn)世界的方式。不論是白天還是夜晚,人們?cè)谒哪浑娪皥?chǎng)景中皆可獲得新體驗(yàn)。
作者解碼:
客串、布景、虛擬空間、場(chǎng)景交互、集成電路、演員與導(dǎo)演
大家編碼:
角色扮演、戰(zhàn)艦波將金、窺探與再現(xiàn)、美麗新世界(Aldous Huxley)、美術(shù)館版2666(Roberto Bola?o)
觀者解碼2:
新媒體展覽二:
展覽介紹:
“海報(bào)俱樂部”為本次上海喜瑪拉雅美術(shù)館展覽特別創(chuàng)作了一系列全新海報(bào)、貼紙等作品,《小麥,泥巴,機(jī)器》展覽名字靈感來源于人們穿過小麥地的聲音,還有在小麥地中工作的機(jī)器聲,也暗指創(chuàng)作過程中所采用的數(shù)字和模擬技術(shù)。在此展覽中,許多元素都是重復(fù)出現(xiàn)的,創(chuàng)作靈感亦來源于安迪·沃霍爾絲網(wǎng)印刷的創(chuàng)作方式。屆時(shí),“海報(bào)俱樂部”還將邀請(qǐng)觀眾利用“海報(bào)俱樂部”字體印章打造屬于自己的海報(bào)。
作者解碼:
海報(bào)設(shè)計(jì)、生產(chǎn)與加工、電子色彩、安迪·沃霍爾、私人訂制、智能藝術(shù)
大家編碼:
新時(shí)代線段比喻、第五媒體的發(fā)聲、復(fù)合語言輸出、快捷鍵“Ctrl+P”
觀者解碼2:endprint