對(duì)曲藝舞臺(tái)總監(jiān)的幾點(diǎn)思考
——擔(dān)任《江南第一燕》舞臺(tái)總監(jiān)的體會(huì)

■夏雪慧

對(duì)曲藝舞臺(tái)總監(jiān)的幾點(diǎn)思考
——擔(dān)任《江南第一燕》舞臺(tái)總監(jiān)的體會(huì)

■夏雪慧

評(píng)彈演出是一門理、味、趣、細(xì)、技相結(jié)合的綜合性藝術(shù)。擔(dān)任這門藝術(shù)的總調(diào)度員——舞臺(tái)藝術(shù)總監(jiān)，他所具備的管理、協(xié)調(diào)、專業(yè)技能的高低，將直接影響到整個(gè)劇目演出質(zhì)量和效果，關(guān)系到整個(gè)演出是否能順利進(jìn)行。除了演員之外，他是整個(gè)劇目演出中的決策者、協(xié)調(diào)者。因此，作為整臺(tái)藝術(shù)監(jiān)督，必須熟悉評(píng)彈藝術(shù)的規(guī)律，親自組織并參與藝術(shù)創(chuàng)作的全過(guò)程，才能把握、掌控履行評(píng)彈演出中“總指揮”員的職責(zé)。

擔(dān)任曲藝舞臺(tái)藝術(shù)總監(jiān)不僅要熟悉劇本，還要能背誦劇目重要臺(tái)詞，熟知全劇情節(jié)的進(jìn)展，當(dāng)好劇組的監(jiān)督協(xié)調(diào)。筆者有幸擔(dān)任中篇彈詞《雨露青苗》（作者：周玉峰）、《江南第一燕》（作者：言禹墨、周希明）的舞臺(tái)藝術(shù)總監(jiān)，從劇目創(chuàng)作、定審、組織排練、巡回演出到參加第三、四屆“江蘇省蘆花獎(jiǎng)”、第八屆“中國(guó)曲藝牡丹獎(jiǎng)”比賽，都有一種全新的藝術(shù)感受。

如：常州市曲藝團(tuán)創(chuàng)作的中篇評(píng)彈《江南第一燕》選取“常州三杰”之一，中國(guó)共產(chǎn)黨早期的主要領(lǐng)導(dǎo)人之一，馬克思主義者、卓越的無(wú)產(chǎn)階級(jí)革命家、理論家、宣傳家，中國(guó)革命文學(xué)事業(yè)的重要奠基者瞿秋白同志的革命事跡進(jìn)行創(chuàng)作改編，以自由寫(xiě)意的手法選取了他人生的最后一年，從告別妻子到蘇區(qū)，遭到國(guó)民黨逮捕，到最后英勇就義。期間，瞿秋白同志懷著對(duì)革命、對(duì)妻子、對(duì)敵人的不同情感，通過(guò)對(duì)妻子、朋友乃至敵人多個(gè)側(cè)面描寫(xiě)，全方位展示了這位革命家在這一期間復(fù)雜的內(nèi)心，對(duì)革命理想執(zhí)著的追求和視死如歸的英雄氣概。

筆者認(rèn)為，劇本給劇目組提供了較大的發(fā)揮空間。在參與整場(chǎng)排練中，劇目組認(rèn)為該劇首先應(yīng)當(dāng)是一個(gè)“學(xué)習(xí)先輩、弘揚(yáng)正氣”風(fēng)格的劇目。無(wú)論是在語(yǔ)言、表演、還是在題意的表述上，都應(yīng)當(dāng)穿越歷史時(shí)空、展示領(lǐng)袖風(fēng)采、弘揚(yáng)正氣的精神。該劇最能體現(xiàn)評(píng)彈敘事特性，劇作者借助于評(píng)彈這一載體，言志抒情，融入了作者自己對(duì)領(lǐng)袖人物和歷史的看法?！督系谝谎唷穭〉目煽粗帲簿驮谌宋锏闹?、說(shuō)唱的精煉，唱詞的節(jié)奏。那一幕幕劇情引人入勝，對(duì)親人的思念、對(duì)敵人的憎恨，情寄于聲，聲賦于形，處處蘊(yùn)含著豐富的想象與激情。劇目排練初期，劇目組設(shè)計(jì)演出共三回，每回時(shí)間大致相同，舞臺(tái)背景沒(méi)有變化，充分利用演員的說(shuō)、噱、彈、唱的表現(xiàn)力來(lái)展示劇情。當(dāng)時(shí)，筆者就提出2點(diǎn)建議：第一是三回要有所側(cè)重，重點(diǎn)、亮點(diǎn)要表現(xiàn)第三回“就義”，充分展示領(lǐng)袖人物豐富的內(nèi)心世界、時(shí)間適當(dāng)加長(zhǎng)。第二是擴(kuò)大演員陣容，此劇無(wú)需“一人多角、一人千面”，克服舞臺(tái)單一，缺少個(gè)性色彩。于是把7個(gè)演員分別在三回中表演5個(gè)主要人物，這樣，在不同服飾、燈光的配合下，舞臺(tái)人物三次不同“亮相”，自然給全劇增加一些看點(diǎn)和新意。然而，劇目組在采納了我的建議后，其舞臺(tái)效果并不理想。主要是優(yōu)秀演員“戲份”少了，部分演員演藝不精、角色領(lǐng)會(huì)不透。為此，筆者及時(shí)說(shuō)服劇目組，堅(jiān)持自己的觀點(diǎn)，在后來(lái)多次的排練中，劇目組還是采納了我的意見(jiàn)。實(shí)踐證明，在每回20至30分鐘的演出時(shí)間里，劇情不斷深入、演員不斷變化，加上精彩的說(shuō)、噱、彈、唱，吸引聽(tīng)眾、層層深入，突出表現(xiàn)該劇的主題思想，總會(huì)起到不同的效果。因此，用評(píng)彈曲藝“簡(jiǎn)樸”而不“單一”的表現(xiàn)形式，也許正是《江南第一燕》力求達(dá)到的藝術(shù)效果。

曲藝舞臺(tái)總監(jiān)是多彩多姿的，曲藝總監(jiān)的工作同樣有它的不易，7年曲藝舞臺(tái)監(jiān)督工作讓我深深體會(huì)到這一點(diǎn)。《雨露青苗》、《江南第一燕》雖說(shuō)是中篇戲，但他所涉及的人物、時(shí)代背景是很廣的。從舞臺(tái)的設(shè)置、人物的塑造等，每一次演出，筆者都會(huì)在創(chuàng)新中的得到提升?！队曷肚嗝纭穭〉碾y題就是人物思想轉(zhuǎn)變，把一個(gè)對(duì)生活失去信心少年，通過(guò)社會(huì)的人文關(guān)懷，演變成有志少年，劇情豐富多彩，展現(xiàn)當(dāng)今社會(huì)，充分發(fā)揮了演員的表現(xiàn)內(nèi)涵。同時(shí)，“青苗”成長(zhǎng)所需人文環(huán)境，在制作和運(yùn)用上，充分考慮色彩、音響、燈光和演員的表演相搭配，使演員得到了淋漓盡致的發(fā)揮，無(wú)疑增添了人物在舞臺(tái)畫(huà)面上的美。

此外，作為曲藝舞臺(tái)的總監(jiān)，雖說(shuō)工作繁瑣，但在排戲中感受最深的還是工作中的責(zé)任感，在擔(dān)任曲藝舞臺(tái)總監(jiān)幾年里，與我朝夕相處接觸最多的，那就是劇目組的同行和演員，他們有老有少，但排戲總是精耕細(xì)作，在排練時(shí)大家在一起磨合、暢飲欲言地聊戲，生活中相互關(guān)心、支持，氣氛非常融洽，在演出中，他們那種對(duì)工作一絲不茍的態(tài)度，更使我終身受益。

改革開(kāi)放30年，特別是近10年來(lái)，在所謂大制作、大投入、豪華版的電影、國(guó)外大片、小品熱和網(wǎng)絡(luò)娛樂(lè)沖擊下，曾經(jīng)在上世紀(jì)六十七年代江浙滬一帶群眾喜聞樂(lè)見(jiàn)的評(píng)彈戲似乎已越來(lái)越遠(yuǎn)離我們的舞臺(tái)。事實(shí)上，評(píng)彈曲藝是與老百姓十分貼近的民間藝術(shù)，相對(duì)于小品，曲藝具有更富的生活氣息，在樸素的說(shuō)、噱、彈、唱，逗笑中寓教于樂(lè)。相對(duì)于現(xiàn)代電影，曲藝評(píng)彈題材廣泛、創(chuàng)作簡(jiǎn)單、演員不限、貼近社會(huì)、貼近時(shí)代。筆者擔(dān)任《江南第一燕》舞臺(tái)總監(jiān)過(guò)程，劇情所表現(xiàn)出的愛(ài)憎分明，對(duì)真理的追求，讓人得到一種心靈的洗滌，美的享受。該劇在第八屆《中國(guó)曲藝牡丹獎(jiǎng)》比賽中，榮獲“節(jié)目特別獎(jiǎng)”，也充分證明了該劇所具備的藝術(shù)魅力。