從事戲劇事業(yè)干好本職工作

■葉曉珉

從事戲劇事業(yè)干好本職工作

■葉曉珉

戲劇舞臺千嬌百媚，戲劇花園萬紫千紅，春風桃李盡舒顏，幽谷芝蘭吐其香！

如果你是一名出色的戲劇工作者，終其一生，你可能都要在這不足300平方的戲劇舞臺上書寫描畫盡力而為。

戲劇是個統(tǒng)稱，種類繁多。無論是國劇還是地方劇種都被稱作為戲劇或是戲曲藝術。即便是“國劇”它也是以地方戲為載體應運衍生而來的一個具有代表性的劇種。與地方戲的表演程式大致相同。區(qū)別之處就在于它定人定戲行當分明。優(yōu)勢是一種行當?shù)难輪T能長期受到某類角色的演練，成熟得比較快。相比換一類角色演員可能就要面對新的問題。而地方戲演員與角色的質(zhì)換就大不相同了。對演員職能的專業(yè)性也許要略遜色于國劇。但是不同行當和不同角色的壘砌一樣，能夠把藝術的殿堂建設的非常完美！我是一名地方戲曲演員，在江蘇省演藝集團揚劇團工作了近二十個年頭，在不同的年代不同的時間和地點塑造的大大小小的角色也不計其數(shù)。此中有閨門旦、刀馬旦、大花旦、小花旦、彩旦、青衣等等并能在不同層面的演出場次中獲得觀眾較高的評價！催人奮進的歲月雖然給人以壓力，同時也加快了我成長的腳步。

2013年，對于我來說又是一次新的開始，團領導決定，由我來出演大型古裝傳統(tǒng)劇《清風亭》中的“賀氏”一角。當時的我年僅35歲，作為一名戲劇女演員正處花季，加上我身材高挑青春煥發(fā)，習慣于或者說更希望以充滿活力朝氣十足的年輕人物的塑造為導向來展示自己，以免錯過自己的一腔熾熱之情！并且“賀氏”一角又是一位年逾古稀的老人，與自己年齡的倍差確實一度讓我暗自埋怨領導的安排！可以說是：心不甘，情不愿地接受了這個角色。積極的程度直接影響到我初期的排練，或許，戲劇工作就是這樣，開弓就沒有回頭箭，何況這是你的職業(yè)所需。演員就是應該以塑造角色為天職，而不是憑著個人的好惡，只有服從角色改變自己！

排練工作正式開始，盡管自己已經(jīng)調(diào)整好心態(tài)全力以赴投入排練，但仍然感覺有諸多的不爽。以往雖然從未接觸過“老旦”這個行當。但在戲劇舞臺上包括在電視戲劇頻道中也經(jīng)常能夠看到以老旦主演的節(jié)目，看到她們在舞臺上那樣的沉著穩(wěn)健，揮灑自如，怎么到了我這里不是勾頭就是歪胯，手腳不靈，腰腿不濟，一連串的問題不時地在困擾著我，差點導致我失去信心！問題究竟出在哪里？我不禁地向自己發(fā)問：難道是自己的條件不夠，難道是自己能力不夠，難道是自己努力不夠！短時期內(nèi)我也找不出準確的答案，每天只要一踏進排練場，一股畏難的情緒油然而生！整個人就像一把生了銹的青鋒失去了它原有的光澤和銳利；排練的時間是有限的，既然科班出身，既然是一名訓練有素的專業(yè)演員，總不能用無奈或者是別人的寬容去期待結(jié)果吧！

于是，在接下來的工作中我完全放開了手腳，首先在日常生活中我細心觀察許多高齡人的舉止動態(tài)，尤其是那些衣衫襤褸，不修邊幅，略顯滄桑的老奶奶。無論是在小區(qū)內(nèi)外，車站菜場還是街頭巷尾，我不時地都會停下腳步或者與其同行。把她們視作生活中的老師！把她們的音容笑貌一舉一動都清楚地儲存在我自己的記憶里，然后再與《清風亭》中賀氏作對照。雖然說生活在封建社會里的賀氏與現(xiàn)代生活中的老奶奶人生的遭遇不盡相同，但歲月所凸顯出來的痕跡一定會有很多相似之處。舞臺上的賀氏歸行于老旦。與國母佘太君，公孫王侯等等的大內(nèi)夫人在邊沿方式上又有較大的區(qū)別。她出身貧寒家徒四壁，與心愛的老伴相依為命，年過花甲膝下無嗣，他們生活無著心地善良，然而殘酷的現(xiàn)實卻沒有給他們送來多么美好的夕陽和黃昏，路拾棄嬰之后原本清貧的生活又變得更加窘迫，雪上加霜。為了養(yǎng)子他們縮衣節(jié)食甚至顏面掃地不畏人輕以汗水和淚水含辛茹苦地將其撫養(yǎng)多年，最終卻被這個大逆不道的養(yǎng)子視為陌路，在走投無路的情況下，他們依然沒有丟失人格的底線，傲然飲恨燭滅人終！全劇從頭至尾是以賀氏和老伴年齡的結(jié)構(gòu)，生活的艱難，垂暮之年百無聊賴的人生背景之下且保持著一份高尚的品格為主旋律，人們常說：世間有三樣苦，撐船，打鐵，磨豆腐。他們卻占據(jù)了其中的一項，更何況為了養(yǎng)子，他們用奄奄一息的燭光，一點一滴地為他點亮人生，以勤勞和汗水維持著這份愛！然而凄慘的命運卻與他們開了一個大大的玩笑，最后一對孤苦無依的老人生命的盡頭竟然是如此的慘烈和悲壯！發(fā)人深省。

通過年齡的對比，劇情的分析以及人物的熟讀和了解，我認為這是塑造角色的必由之路。尤其是我們青年演員平日的生活和學習是你的搖籃，舞臺才是屬于你的秋千架，若想在舞臺上高成低就蕩漾自如，工作的另一端就應該讓自己補足給養(yǎng)！戲劇藝術薪火相傳，代代有名劇，輩輩出新人。一出好戲不僅要有好的素材和導演的構(gòu)思，更離不開演員的二度創(chuàng)作，最終能打動觀眾的還是演員所扮演的劇中人，所以一個演員的價值必須來自于平時的努力！

后來，在《清風亭》賀氏一角排練的過程中，我加強了對人物的理解，在規(guī)定情景之下逐步細化，首先從聲音造型上作出處理，盡可能地剪除細聲細調(diào)，增擴低頻以求與人物接近。其次，在肢體語言上也一改往日飾演年輕人物的魅態(tài)，從神態(tài)，步態(tài)，指法，腰身，頸部，胳膊等等都做出了一定的歸納，動作的頻率只有在終場前情，感到極其激奮的情景下才釋放出一定的張力，做到聲情并茂，以求獲得震撼人心的效果，當然，這其中還要保證聲音不能變形，動作不能走樣，由內(nèi)而外的表演與人物當時的心情保持一致，不可胡為。就以賀氏為例。她是封建社會里生活在最底層的一位老太太，雖然沒有生育能力，卻能母儀天下，對老伴的遷就，對養(yǎng)子的憐愛，始終如一地反映出她對美好人生的向往，行將就木的她仍然不遺余力地茍延著風燭殘輝，以求得嚴冬過后能親身領略到春意的盎然，然而，無盡的黑暗卻始終沒有給她送來一縷溫暖的陽光。

我之所以不斷地深入角色，就是希望通過分析和理解人物逐步地增強自己的表演能力，一出戲一個角色演熟了不難，多排多練足可以解決，真正能讀懂角色，表演到位才是一件很不容易的事情。由于是首次跨行，更加使得我不敢掉以輕心。一段時間過后，本來朝氣蓬勃的我一度也變得暮氣沉沉。為此，我毫不后悔！因為我以個人為虛，角色為實，事業(yè)為重，學習為綱，在揚劇的舞臺上，在熱愛揚劇的觀眾面前，用別樣的辛苦證明了自己的實力和努力！

說到實力和努力，我不妨淺談一下自己從事戲劇工作以來的心得與體會。戲劇工作非同一般，數(shù)百年來風起云涌，基本是以同一種方式與不同的時代接軌，并且能夠被不同時期的人們所接受，欣賞。包括從事它的人，據(jù)我所知凡是在該行中有思想，有追求，有目標的人，之所以能通過自己的努力和實力取得一定的成績和造詣，與他們對事業(yè)的熱愛和執(zhí)著是分不開的。戲劇事業(yè)千轉(zhuǎn)百回潮起潮落，興也好，衰也罷，一路走來確實經(jīng)歷了無數(shù)次風風雨雨，有時候它能走在時代的前沿，就像一個幸運的寵兒，有時候它又會跌入社會的低谷，憑借冰雪覆蓋，冷苦秋霜。為什么戲劇最高獎要以“梅花”來命名，就是因為梅花盛開的背后伴隨它的是無情的寒夜和冰冷的風霜！成功的喜悅和失敗的憂傷，猶如一把鋒利的雙刃劍劃過我們的臉龐，劍鋒所指的方向正是我們事業(yè)的未來，而從事戲劇工作的青年人正是未來事業(yè)中的綠葉和花蕊。藝術是無價的，而青春是有限的，為什么要等到花落枝枯的那一天再去埋怨歲月無情呢！

我自從從事?lián)P劇工作以來，無論是年齡結(jié)構(gòu)還是舞臺經(jīng)驗都到了如日中天的地步，作為一名戲劇演員我想誰都不愿意錯過，舞臺經(jīng)驗固然重要，藝術的青春更不可或缺，往往一個藝術團體的衰敗是與年輕人的不作為有一定關系的。這么多年來，我目睹了很多大大小小曾經(jīng)興盛一時的兄弟劇團紛紛倒下，心中不免產(chǎn)生幾分凄涼！說句心里話：我不希望自己的青春在等待中一點一點的耗費。換言之就是：負了事業(yè)，廢了自己！發(fā)展才是硬道理，事業(yè)有希望，個人也要有夢想！

相信未來的日子里，還有很多的工作需要完成，我一定竭盡全力去干好自己的本職工作，成就事業(yè)，延續(xù)輝煌……