我的原創(chuàng)心得

■周群

我的原創(chuàng)心得

■周群

經(jīng)文化部批準(zhǔn)，由中國國家話劇院主辦的“中國原創(chuàng)話劇邀請(qǐng)展”于3月15至6月7日在北京舉辦，本屆邀請(qǐng)展集中了全國最新原創(chuàng)的20臺(tái)話劇和15臺(tái)小劇場(chǎng)話劇，是代表當(dāng)今中國話劇最高水平的一次集中展示。

原創(chuàng)話劇《民生巷11號(hào)》作為江蘇省唯一的劇目參加了邀請(qǐng)展，3月底在國家話劇院劇場(chǎng)演出了2場(chǎng)，此后筆者作為《民生巷11號(hào)》的編劇又應(yīng)邀出席了“中國原創(chuàng)話劇邀請(qǐng)展第一次主題論壇”，并在論壇上第一個(gè)發(fā)言，于是乎便有了下面這篇“我的原創(chuàng)心得”。

“原創(chuàng)”是什么？這個(gè)問題其實(shí)概念很清楚，漢語詞典的解釋是：最早創(chuàng)作；首創(chuàng)。查閱百度詞條給出的答案是：⑴作者首創(chuàng)，非抄襲模仿的、內(nèi)容和形式都具有獨(dú)特個(gè)性的（物質(zhì)或精神成果）；⑵作者自己創(chuàng)作的、具有社會(huì)共識(shí)價(jià)值的文學(xué)、藝術(shù)或科學(xué)性質(zhì)的作品。如原創(chuàng)文學(xué)、原創(chuàng)歌曲、原創(chuàng)劇本、原創(chuàng)油畫等。

我個(gè)人理解，真正能稱之為“創(chuàng)作”的，從嚴(yán)格意義上講，都應(yīng)該是原創(chuàng)?！皠?chuàng)”就是指“首創(chuàng)”，“作”就是“作品”。我對(duì)原創(chuàng)這兩個(gè)字是非常敬畏的。因?yàn)樗C明這部作品、這個(gè)“孩子”是你親生的，基因相同，血緣相通。南京有句老話叫做：親的摘不掉，假的安不牢。我有個(gè)比喻：原創(chuàng)是親生；移植、改編應(yīng)該算是合法抱養(yǎng)；而抄襲與剽竊則是拐賣，是一種不恥行為，是一種犯罪。

好些年前，看到因知識(shí)產(chǎn)權(quán)引起的各種紛爭(zhēng)與管司，我給自己定了一條規(guī)矩：要求自己今后所有作品必須原創(chuàng)（包括不改編）。近幾年來，我一直比較自律，從小劇場(chǎng)話劇《402房間》、《米莉和她的朋友》、話劇《吳健雄》、《白丁香》到《民生巷11號(hào)》一直這樣。

《民生巷11號(hào)》這個(gè)戲的創(chuàng)作由來，是受兩件事啟發(fā)：一是我和三位國慶的扮演者都是三十年以上的朋友，尤其和另一位編劇肖明是世交，從小一起長大。有一次聊天的時(shí)候，想到我們兒時(shí)許多好玩的事情，決定寫一個(gè)回憶我們少年時(shí)候的戲；二是前年我突發(fā)心臟病，手術(shù)后躺在病床上胡思亂想，產(chǎn)生了強(qiáng)烈的創(chuàng)作欲望，就特別想把這個(gè)戲?qū)懗鰜怼Ｗ鳛槔夏暇┤?，我們?cè)谀暇┏巧盍私辏瑒≈腥宋锱c我們?nèi)缬跋嚯S，劇中的故事就是我們親身經(jīng)歷的事。我本人就住過2次劇中的民國建筑，一處是譚延闿的公館，一處是鄧文儀的公館。肖明（劇中肖國慶飾演者）和馬小寧（劇中馬國慶飾演者）也都有類似的經(jīng)歷。經(jīng)生活提煉到藝術(shù)構(gòu)思便誕生了以下的劇情：在南京城南一座國民黨高官遺留的老宅里，馬國慶、肖國慶、于國慶從小一起長大，老宅的井臺(tái)就是他們童年玩耍和議事的“據(jù)點(diǎn)”。幾十年過去了，當(dāng)老宅遭遇一輪又一輪的拆遷風(fēng)波時(shí)，三個(gè)老頭又像童年時(shí)聚在一起商量對(duì)策，在體驗(yàn)世間百態(tài)的同時(shí)，追憶并享受著兒時(shí)的友情和歡樂。從幾十年的記憶碎片中折射出城市文化底蘊(yùn)與風(fēng)土人情，感受真情的溫度，引發(fā)人生的思考與感悟。去年首演成功接受媒體采訪時(shí)，我曾經(jīng)用一首打油詩來概括《民》劇的內(nèi)容與特色：“國慶節(jié)前說國慶，民生巷里聊民生。老宅老人真情在，原汁原味最南京?！?/p>

我們講文化是一座城市的根，一座城市的魂。其實(shí)仔細(xì)琢磨，它就散落在親朋好友凡人瑣事之中，浸潤在一草一木一磚一瓦之中，時(shí)間愈長韻味越醇，年代越久夢(mèng)縈魂繞。我們創(chuàng)作的目的或者叫做想法就是讓老南京人的生活方式、風(fēng)俗習(xí)慣在舞臺(tái)上活態(tài)展示，把先人的饋贈(zèng)守護(hù)好，讓城市的記憶得以延續(xù)，這南京藝術(shù)家應(yīng)有的使命，也是一種幸福與夢(mèng)想，更是我們這些南京大蘿卜對(duì)生活了一輩子的城市應(yīng)有的回報(bào)。

目前為止，《民》劇已經(jīng)上演了近50場(chǎng)，反響越來越強(qiáng)烈。繼去年赴德國和今年到北京演出后，又在南京各大高校演了30多場(chǎng)，每場(chǎng)都深受歡迎。前不久又入選了“江蘇省舞臺(tái)藝術(shù)精品工程”。本來是退休之前弄個(gè)老頭懷舊的戲，自娛自樂，過過戲癮，沒想到年輕的大學(xué)生竟如此喜歡，這也是出乎我們意料之外的。

當(dāng)然，原創(chuàng)不易難孕難育。

其一是白紙描圖從無到有。原創(chuàng)難就難在是從無到有。作為原創(chuàng)作者，其創(chuàng)作的過程是痛苦的，有時(shí)還會(huì)很漫長。某種意義上，造“戲”比造“人”還困難，一不小心極易夭折。后來有人形象地把構(gòu)思寫作比喻成“懷孕”。“孕育”這個(gè)詞是否出自此處不得而知，但確有些道理。焦裕祿說過的一句話，用在創(chuàng)作上特別貼切：“吃別人嚼過的饃沒味道。”這句話說出了原創(chuàng)的實(shí)質(zhì)意義。

其二是搬上舞臺(tái)困難重重。

如果在案頭創(chuàng)作劇本還算個(gè)人行為的話，一己之力尚能完成，一旦導(dǎo)演、舞美、表演等部門的介入就成了集體行動(dòng)。因?yàn)榘资制鸺宜岳щy重重，一出戲要完成舞臺(tái)呈現(xiàn)，其千阻萬礙關(guān)山重重，何止是過五關(guān)斬六將？它需要團(tuán)隊(duì)的密切合作，需要起碼的資金支持，同時(shí)還需要領(lǐng)導(dǎo)的認(rèn)可，這個(gè)特別重要。但是，正因?yàn)閬碇灰?，才能更體現(xiàn)原創(chuàng)的價(jià)值，正因?yàn)槔щy重重才能更彰顯原創(chuàng)的魅力。

談點(diǎn)心得：

1、需要作者的“獨(dú)特發(fā)現(xiàn)”

作為劇作家需要對(duì)生活內(nèi)在本質(zhì)敏銳的洞察，獨(dú)具慧眼，善于“發(fā)現(xiàn)”。一個(gè)人的生活是有范圍局限的，不可能什么領(lǐng)域都能熟悉，也不是所有看到、聽到的素材都適合寫戲，這就需要作者的發(fā)現(xiàn)、感悟，加工與提煉。蘇州的著名劇作家陸倫章（滑稽戲《青春跑道》《顧家姆媽》的編?。┰f過：“劇本創(chuàng)作最重要的是作者對(duì)人物、事件的獨(dú)特發(fā)現(xiàn)和第一感悟。后天的藝術(shù)加工可以通過多種手段：包括加大投資包裝、聘請(qǐng)大腕來導(dǎo)來演來完成，但唯有作者的獨(dú)特發(fā)現(xiàn)和第一感悟誰也無法替代，這是決定一出戲成敗的關(guān)鍵所在?！蔽蚁耄@句話從某種意義上說出了原創(chuàng)的關(guān)鍵詞。

2、在人物身上下功夫

現(xiàn)實(shí)題材反映的是社會(huì)現(xiàn)實(shí)生活，最重要的是要真實(shí)真切地表現(xiàn)生活，藝術(shù)化、人性化地塑造人物，這是話劇本體功能所具有的優(yōu)勢(shì)，也是話劇現(xiàn)實(shí)題材創(chuàng)作的根本宗旨。話劇的核心理念是“以人為本”，是以舞臺(tái)為載體,發(fā)現(xiàn)人、探求人的命運(yùn)，探索人的生命價(jià)值和生命狀態(tài)的藝術(shù)。在藝術(shù)作品中，人物的塑造是第一位的：人物的生命價(jià)值高于其他一切價(jià)值；人物的生存狀態(tài)揭示著社會(huì)環(huán)境；人物的命運(yùn)走向貫通著歷史脈動(dòng)。老舍先生曾說過“創(chuàng)造人物，當(dāng)然指的是小說、劇本而言。一首詩，一篇散文并不一定如此。小說、劇本中非寫出人物來不可?！笔录倘恢匾?，但它是為人物服務(wù)的。如果人物隨著事件走，故事再精彩，離開了令人信服的“人物”，一切便黯淡失色?！睹裆?1號(hào)》的故事性并不強(qiáng)，情節(jié)也不緊張，但劇中性格迥異的三個(gè)叫國慶的老頭出現(xiàn)在舞臺(tái)上，就給觀眾留下了以前沒有過的深刻印象。

3、要有打動(dòng)人的真情實(shí)感

情感缺失是現(xiàn)實(shí)題材舞臺(tái)藝術(shù)創(chuàng)作中的一個(gè)突出問題。富有生命力的話劇創(chuàng)作需要對(duì)人物情感的深刻體味與挖掘，使塑造的人物具有真情實(shí)感，活生生的“立”在舞臺(tái)上。“缺情少感”的人物，就會(huì)顯得蒼白、虛假、無力。事實(shí)證明，情感才是觀眾接受那些政治、社會(huì)、歷史和道德內(nèi)容的基礎(chǔ)，情感才是一切藝術(shù)作品最值得表現(xiàn)的內(nèi)容?！睹瘛穭≈阅軌蛭^眾，引起共鳴，就在于它緊緊抓住情感刻畫人物。以情感波瀾推動(dòng)劇情發(fā)展，使觀眾看到樹在舞臺(tái)上的人物有情有義，一切情感都顯得真實(shí)可信，觀眾才會(huì)被吸引被感動(dòng)。

4、劇作家必須真誠

某種意義上創(chuàng)作態(tài)度決定成敗。真誠是現(xiàn)實(shí)題材創(chuàng)作的基礎(chǔ)，它不僅是指藝術(shù)創(chuàng)作動(dòng)機(jī)的真誠，也包括創(chuàng)作者面對(duì)生活，面對(duì)自身，面對(duì)社會(huì)時(shí)所持有的一種真性情。應(yīng)該說，我們只不過從生活源泉中汲取了一瓢水，把自己多年的生活積累與創(chuàng)作素材合成提煉，藝術(shù)化的呈現(xiàn)在舞臺(tái)上，便引起了觀眾的強(qiáng)烈共鳴。寫實(shí)的巨大力量和話劇藝術(shù)的魅力由此可見一斑。