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    一團(tuán)拒絕修飾的活火
    ——牛漢詩歌導(dǎo)讀

    2015-11-15 00:33:15郝俊
    中國詩歌 2015年3期
    關(guān)鍵詞:牛漢詩人生命

    □郝俊

    一團(tuán)拒絕修飾的活火

    ——牛漢詩歌導(dǎo)讀

    □郝俊

    牛漢的詩,在觸碰的那一刻,就使人感到一種猝不及防的灼熱,質(zhì)樸淳厚的文字就是生命的熱血和生活的原質(zhì),越是深得其味,越是分不清這究竟是鮮活的歷史,還是燙手的詩歌?是沉痛苦難選擇了命運(yùn)多舛的詩人,還是坦誠熾烈的個(gè)性決定了燃燒至盡的書寫?詩人自己說過:“我深深地感到,只有那極珍貴的充分燃燒的短暫時(shí)間里,才能生成真正的詩,才能從燃燒的烈火中飛出那只美麗而永生的鳳凰。”(牛漢《讓每首詩都燃燒盡自己》)

    詩人牛漢生于1923年,原名史成漢(早年名為史承漢),山西定襄人,是“七月派”詩人重要的一員,是中國當(dāng)代詩壇的一位鐵骨硬漢。詩人七十多年的詩歌創(chuàng)作,成果斐然,其大量的詩歌作品無疑是當(dāng)代詩歌史上極為厚重的一筆財(cái)富。

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    “詩如其人”的形容,對(duì)于牛漢來說,仍覺輕淺,他的詩與自身的關(guān)系不僅僅是某種程度上的“像”,而是“詩”與“人”的同構(gòu)并在。詩是牛漢緊握的那根刺手的命運(yùn)之“藤”,是用點(diǎn)燃生命的代價(jià)為人生立的“傳”?!拔业脑姾臀疫@個(gè)人,可以說是同體共生的。沒有我,沒有我的特殊的人生經(jīng)歷,就沒有我的詩。……如果沒有碰到詩,或者說,詩沒有尋到我,我多半早已被厄運(yùn)吞沒,不在這個(gè)世界上了。詩在拯救我的同時(shí),也找到了它自己的一個(gè)真身。于是,我與我的詩相依為命?!保ㄅh《談?wù)勎疫@個(gè)人,以及我的詩》)寫詩已然是詩人的真實(shí)存在,或者說寫詩成了詩人受難靈魂的惟一救贖。

    為了比較清晰地呈現(xiàn)詩人的創(chuàng)作歷程,本文試以創(chuàng)作時(shí)間為序,分三個(gè)時(shí)段予以梳理:第一,從1939年開始詩歌創(chuàng)作到胡風(fēng)案件發(fā)生前。第二,自1955年5月受“胡風(fēng)反革命集團(tuán)”一案牽連被捕至1980年該案得以平反。第三,1980年以后。

    牛漢是一位典型的早慧詩人,中學(xué)時(shí)代開始詩歌創(chuàng)作。據(jù)史佳、李晉西整理的詩人年譜記錄,牛漢于1939年7月7日開始第一首詩歌的創(chuàng)作,主題是謳歌抗日戰(zhàn)爭,刊于學(xué)校墻報(bào),并首次署筆名“谷風(fēng)”。1940年冬,在蘭州《現(xiàn)代評(píng)壇》上發(fā)表詩歌《北中國歌》,隨后詩歌《沙漠散歌》、散文詩《沙漠》在謝冰瑩主編的《黃河》上發(fā)表,當(dāng)時(shí)他還只是一個(gè)18歲的高中生,藝術(shù)才華已初見端倪。詩人早期詩歌語言干凈明快,有一種大漠風(fēng)沙般的蒼勁與壯美,有些詩句至今讀來都令人震撼:“春天,/駝隊(duì)涉著冰河,/踏一條黑蟒般泥濘的路,/鈴鐺像嘶春般的黑貓長嘯。/夏天,/紅云映著黃沙,/沙窩像古羅馬斗牛場中的/野獸的紅眼,/嘔吐著灼熱的火舌。”另外,詩中有些妙喻寓意深遠(yuǎn),如“長的駝隊(duì),/是沙海的浮橋”等?!蹲呦蛏揭啊?、《山城和鷹》、《我必須到山野去》這類詩筆觸相對(duì)溫和,大多是渴盼懷揣的自由在恬靜的山水中得以實(shí)現(xiàn)。

    1942年刊發(fā)于《詩創(chuàng)造》的長詩《鄂爾多斯草原》風(fēng)格清新開闊,草原不僅是詩人贊頌的綠色家園,碧波綠海之中還深藏著詩人向理想進(jìn)發(fā)的豪情。詩人曾說:“《鄂爾多斯草原》這首詩就是我們準(zhǔn)備投奔延安之前寫的。我不敢明明白白地寫陜北,我寫了離陜北不遠(yuǎn)(其實(shí)并不近)的鄂爾多斯。這片親切的草原,我自小就神往。歷史和現(xiàn)實(shí)的情感在我心胸里交融,奔騰。如果沒有投奔陜北的理想鼓舞著我,潛藏在生命內(nèi)部的童年少年的詩的情愫,也就不會(huì)引爆起來?!弊鳛樵缙诘拇碜髦?,此詩風(fēng)格洗練,情緒激昂,詩人相信疾勁的草原風(fēng)揚(yáng)起的一定是生機(jī)和希望。詩人始終聽從民族命運(yùn)的召喚,很多作品都表現(xiàn)出強(qiáng)烈的現(xiàn)實(shí)感。在抗戰(zhàn)時(shí)期,詩人說過:“不能拋頭顱灑熱血去抗戰(zhàn),我就拋頭顱灑熱血般地去寫詩?!薄巴钅鲜伦儭敝螅娙擞谩耙盎ā焙汀跋仪佟眱蓚€(gè)意象,表達(dá)了當(dāng)時(shí)復(fù)雜的內(nèi)心感受(《野花和弦琴》)。在詩劇《智慧的悲哀》中,詩人用象征的手法傳達(dá)出夢(mèng)想受阻后的激憤,“歌聲悠悠地飄響著,漸漸地低沉了,靜默了……這時(shí)大風(fēng)暴狂野地吹卷起來,天野更黑。林叢中的火堆,像一片飄搖不定的紅葉?!睔v經(jīng)極度失望,胸懷信念的詩人仍舊用心中不滅的火種等候天邊的曙光,“過了很久,大風(fēng)暴漸沉靜,沉重的夜霧隱退進(jìn)深谷與林叢去,黑色的云也碎裂了,繁星連串地沉落……天色轉(zhuǎn)成微白?!碑?dāng)然,更多時(shí)候,詩人還是喜歡直接抒懷,表達(dá)“我”與人民同呼吸、共命運(yùn)的血脈相連,如詩人在《九月的歌弦》里寫道:“在北方/我的心/人民的心/扭成了一束/九月的歌弦?!?/p>

    《在牢獄》、《希望》、《捕這只鼠》、《控訴上帝》等詩,與此前的創(chuàng)作相比,有著不同尋常的意義,這些詩寫于1946年的漢中第二監(jiān)獄,詩人因1946年4月領(lǐng)導(dǎo)學(xué)生運(yùn)動(dòng)被捕。獄中的詩篇就不單是內(nèi)心對(duì)自由的呼喚,而且還是遭受囚禁后的哀傷和鳴冤?!对诶为z》這首詩語言平淡,像是輕描淡寫的敘說,讀來卻令人隱隱作痛:“春天/菜花正飄香/我被關(guān)進(jìn)牢獄。//母親/穿一身黑布衣裳,/從老遠(yuǎn)的西北高原,/帶著收尸的棺材錢,/獨(dú)自趕來看我:/聽說/你死了,/腦殼被砸爛……//我并沒有死。//母親/到牢獄看我,/我和母親中間/站著一個(gè)獄卒,/隔著兩道密密的鐵柵欄,/母親向我伸出/顫顫的手,/我握不到,握不到……//但母親和我/都沒有哭泣。//母親問我:/獄里/受罪了吧!/我無言……//母親懂得我的心,/獄里,獄外/同樣是狂暴的迫害,/同樣有一個(gè)不屈的/敢于犯罪的意志?!被蛟S是因?yàn)楸徊稌r(shí)遭遇毒打和隨后經(jīng)受的牢獄之災(zāi),催生了詩人思想上的憬悟,在黑暗時(shí)期,監(jiān)獄外面的世界只不過是一個(gè)更大的“監(jiān)獄”,詩人對(duì)此有著深刻的洞悉:“獄里,獄外/同樣是狂暴的迫害”,只有具備“敢于犯罪的意志”,才擁有奮起抗?fàn)幍膹?qiáng)大力量。同年5月,經(jīng)組織營救,詩人以“因病保釋”的名義得以釋放。出獄后的詩人投身“地下”工作,并與妻子一起加入中國共產(chǎn)黨,在出生入死的年月,寫詩一直被詩人視為另一種特殊的斗爭方式,“那時(shí)我以為,身在煉獄,詩就是反叛的匕首和旗幟?!保ā段胰栽诳嗫喟仙妫号h自述》)1947年牛漢完成了《春天》、《悼念魯迅先生》、《我的家》等詩作,寫這些詩時(shí),詩人已是一位在火中淬煉過的革命者,對(duì)戰(zhàn)爭形勢(shì)的認(rèn)識(shí)有了一種辯證的視角,即最終的勝利往往誕生于艱難險(xiǎn)阻的戰(zhàn)火之中,“不是沒有春天,/春天在冬天里,/冬天,還沒有潰退?!保ā洞禾臁罚?948年詩人創(chuàng)作的長詩《彩色的生活》,以氣勢(shì)磅礴的行文,表現(xiàn)了戰(zhàn)爭的艱巨和浴血奮戰(zhàn)的壯烈,抒發(fā)了誓死衛(wèi)國的壯志豪情,“祖國啊!一個(gè)人有一個(gè)靈魂,/一個(gè)人活著,就要呼喊著你,和你一同呼吸,一同/受難,一同戰(zhàn)斗,/祖國啊!祖國啊!/我在慘烈的肉搏里,/護(hù)衛(wèi)你,即使是匍匐地前進(jìn)!”另外,值得注意的是,發(fā)表這首詩時(shí),詩人第一次用“牛漢”的筆名。詩人在自述中對(duì)這一筆名有過說明:“因?yàn)椤蕊L(fēng)’(曾用筆名)有重名,改用‘牛漢’。牛是媽媽的姓,再從史成漢中取一個(gè)字,也是大漢,牛一樣的漢子的意思”。應(yīng)該說“牛漢”二字十分恰當(dāng)?shù)馗爬嗽娙俗鋈俗髟姷奶卣鳌R粯拥暮┖裰覍?shí),牛一樣的蠻勇倔強(qiáng)。

    新中國成立前夕,牛漢主動(dòng)申請(qǐng)到華北大學(xué)學(xué)習(xí)。1950年,他參加抗美援朝,被分到志愿軍司令部,編輯東北空軍直屬政治部文化部的《空軍衛(wèi)士報(bào)》文藝副刊。1951年到1954年,先后出版詩集《彩色的生活》、《祖國》、《在祖國的面前》、《愛與歌》,這些作品在題材上較為集中,以歌頌人民解放、新中國成立、抗美援朝為主,風(fēng)格大多酣暢質(zhì)樸,心中的情緒,像熾熱的篝火一樣盡情歡騰。

    2

    往往命運(yùn)多蹇者,對(duì)歷史的一時(shí)荒誕帶來的厄運(yùn),有著切膚之痛的體會(huì)和終身不忘的記憶。1955年5月14日,對(duì)牛漢來說,無疑是人生的一次轉(zhuǎn)折點(diǎn),這一天,他因“胡風(fēng)反革命集團(tuán)”一案第一個(gè)被拘捕,1957年5月才被釋放回家。不料,1966年又被關(guān)進(jìn)“牛棚”,強(qiáng)迫勞動(dòng)。1969年,下放到湖北咸寧“五七干?!眲趧?dòng),直到1974年底結(jié)束干校生活。在近二十年噩夢(mèng)般的生活中,詩人飽受摧殘,與詩人相依相伴,共受磨難的就是詩人視為生命的那些詩,這些詩像“傷疤”一樣見證了歷史,也像“傷疤”一樣警示后世。這些詩,并不是為了一味地記錄和表現(xiàn)個(gè)人的疼痛,而是突破“小我”,理性地審視歷史,希望以自己的血淚史為個(gè)案,使人們從中讀出歷史的痛苦,企盼悲劇不再重演。詩人曾在一篇散文中寫道:“汗與血幾乎跟我不可分離,渾身上下處處是傷疤,色澤有黑的,有灰的,還有鮮紅的。每個(gè)傷疤都連著一個(gè)長長的、深深的記憶?!視缘煤寡奶弁词菬o法輕化的、淡化的,我深知汗血的神圣和不可褻瀆,汗血是一個(gè)詩的也是人的莊嚴(yán)的精神素質(zhì)。唉,我只能是一個(gè)過渡性的人,讓后人真正活得快活些吧!”(牛漢《談?wù)勎业暮寡獨(dú)狻罚┑拇_,讓人感佩的不僅是詩人與詩相依為命的自我激勵(lì),更有一種在“傷疤”中解讀歷史的深邃,把“苦難”熬成詩行的藝術(shù)使命。在寫于1970年的《鷹的誕生》中,詩人以“鷹”來象征堅(jiān)強(qiáng)的人生一定誕生在狂飆驟雨之中,“滿天閃電/給了雛鷹明銳的眼瞳,/颶風(fēng)十次百次地/激勵(lì)它們長出堅(jiān)硬的翅膀,/炎炎的陽光/鑄煉成它們一顆顆暴烈的心?!庇袝r(shí)候,突如其來的致命打擊,不僅考驗(yàn)意志,更讓人洞悉受難的人生,“雷聲使人清醒,/閃電照清面前的道路?!保ā兑孤飞稀罚?/p>

    災(zāi)難的洗劫讓失去自由的詩人一無所有,但也正是因?yàn)槭茈y,詩人的詩一次次如獲重生,“每一首詩都灌注著我全部的生命力。咸寧讓我受難,但1972年、1973年以后,我解脫了,有再生的感覺?!缒陮懙脑姾軉渭儯虒帉懙脑娒恳皇锥加性偕母杏X。”(《我仍在苦苦跋涉:牛漢自述》)從詩藝的角度看,《半棵樹》和《華南虎》最為突出?!栋肟脴洹穼懹?972年,詩人通過一棵遭到雷擊受創(chuàng)的樹表現(xiàn)了自身的生命境遇:“真的,我看見過半棵樹/在一個(gè)荒涼的山丘上//像一個(gè)人/為了避開迎面的風(fēng)暴/側(cè)著身子挺立著//它是被二月的一次雷電/從樹尖到樹根/齊刷刷劈掉了半邊//春天來到的時(shí)候/半棵樹仍然直直地挺立著/長滿了青青的枝葉//半棵樹/還是一整棵樹那樣高/還是一整棵樹那樣偉岸//人們說/雷電還要來劈它/因?yàn)樗€是那么直那么高/雷電從遠(yuǎn)遠(yuǎn)的天邊就盯住了它”。作為意象的“樹”跟以往詩中的“鷹”已迥然不同,“樹”只能被種植或移植于某處,實(shí)指被動(dòng)的、受禁錮的生命,但凡生命在受到迫害時(shí),都會(huì)表現(xiàn)出一種抗?fàn)幍牧α?,哪怕只是一棵樹,也要“像一個(gè)人/為了避開迎面的風(fēng)暴/側(cè)著身子挺立著”,然而,以詩人的切身體會(huì),個(gè)體生命的對(duì)抗,在命運(yùn)面前,很多時(shí)候只是徒勞,甚或因?yàn)榭範(fàn)幵庵赂蟮拇驌?,“從樹尖到樹?齊刷刷劈掉了半邊”就是完整的生命受重創(chuàng)致殘的悲慘結(jié)果,“半棵樹”就是詩人僅存的“半條命”,因?yàn)閺?qiáng)悍倔強(qiáng)的性格,即使是“半棵樹”也要站成“一棵樹”的姿態(tài),“那樣高”、“那樣偉岸”是指矗立挺拔的人格。詩的最后一節(jié),讀來讓人心生憐憫又引發(fā)深思,看似淺白的書寫,其實(shí)寓意深刻,“人們說/雷電還要來劈它/因?yàn)樗€是那么直那么高/雷電從遠(yuǎn)遠(yuǎn)的天邊就盯住了它”,簡短幾句道出了在“特殊”時(shí)期,詩人乃至某個(gè)群體的命運(yùn)走向悲劇的必然性。

    牛漢的許多詩,一般在詩的第二節(jié),要表達(dá)的情緒就逐漸深入心坎,并形成強(qiáng)烈的起伏,一時(shí)忘了語言是如何地進(jìn)行,這與詩人不喜修飾,習(xí)慣直接有力的表達(dá)有關(guān)。創(chuàng)作于1973年的《華南虎》是詩人的代表作之一,是一首震顫靈魂的詩。此詩起筆就言有所指,但以往被很多論者忽略,視為簡單的過渡,實(shí)則不然,“在桂林/小小的動(dòng)物園里/我見到一只老虎。”意在點(diǎn)明“老虎”所處的大環(huán)境是“小小的動(dòng)物園”,即充滿偉力的強(qiáng)者,也無法避免遭遇囚困,甚至被當(dāng)眾羞辱的命運(yùn),“動(dòng)物園”和“鐵籠”構(gòu)成雙重禁錮。很顯然,因?yàn)殚L時(shí)期在監(jiān)禁中受到迫害,精神的內(nèi)質(zhì)已損耗殆盡,喪失了成其為自身的特質(zhì),“向籠里的老虎/張望了許久許久,/但一直沒有瞧見/老虎斑斕的面孔/和火焰似的眼睛。”這首詩比一般的詠物詩的結(jié)構(gòu)要復(fù)雜,不是簡單的物我對(duì)應(yīng),除了“不在場”的施暴者(施暴者的存在是通過老虎被困和老虎所受的傷害來體現(xiàn)),還有“觀眾”的介入,“籠里的老虎/背對(duì)膽怯而絕望的觀眾/安詳?shù)嘏P在一個(gè)角落,/有人用石塊砸它/有人向它厲聲呵喝/有人還苦苦勸誘/它都一概不理!//又長又粗的尾巴/悠悠地在拂動(dòng),/哦,老虎,籠中的老虎,/你是夢(mèng)見了蒼蒼莽莽的山林嗎?/是屈辱的心靈在抽搐嗎?/還是想用尾巴鞭擊那些可憐而又可笑的觀眾?”詩人覺得自己也是“觀眾”之一,這是一種復(fù)雜的感受,詩人本屬于另一類“受難者”,對(duì)此情形,有著更為深切的同情,對(duì)于“老虎”被困又無能為力,雖然不是那些不懷好意的觀眾(用石塊砸、厲聲呵喝、苦苦勸誘等),卻也只能袖手旁觀,于是強(qiáng)烈的愧疚感油然而生,“多么令人感佩的一匹不甘寂悶的困獸,一個(gè)在命運(yùn)面前頑抗到底的生靈,它一直背著我們,用鋼鞭似的尾巴一揮一掃地要攆我們走開。我羞愧得無地自容?!保ㄅh《桂林的大蟒和老虎》)老虎對(duì)所有“觀眾”的態(tài)度都是“一概不理”,如此淡定從容,一是因?yàn)殚L期受到迫害,對(duì)那些落井下石的人們和事不關(guān)己的看客早已習(xí)以為常,二是因?yàn)閮?nèi)心積郁的悲憤和徹底的絕望,除了在墻壁上留下“一道一道的血淋淋的溝壑”,其他一切想法和舉動(dòng)都是枉然。當(dāng)然,藝術(shù)創(chuàng)作并非一定要在殘酷的現(xiàn)實(shí)面前停滯不前,詩的最后一節(jié)讓憤慨難抑的情緒得到了有力的釋放,“恍惚之中聽見一聲/石破天驚的咆哮,/有一個(gè)不羈的靈魂/掠過我的頭頂/騰空而去,/我看見了火焰似的斑紋/火焰似的眼睛,/還有巨大而破碎的/滴血的趾爪!”這一幕讓所有人,包括“觀眾”,目睹華南虎失而復(fù)得的雄風(fēng)和偉力,詩人堅(jiān)信被困者一定有破籠而出的那一刻,哪怕帶著驚心的傷痛。

    詩人非??粗亍栋肟脴洹贰ⅰ度A南虎》、《悼念一棵楓樹》等作品,這些詩,觸目驚心,深邃有力,標(biāo)志著牛漢在人生和詩藝上日趨成熟。詩人在談到自己在這一時(shí)期的創(chuàng)作特點(diǎn)時(shí),與以往創(chuàng)作有一個(gè)比較,“我一生有兩段時(shí)間的詩寫得最為狂奮,一段是在四十年代初的萬壽庵,一段是在干校后期?!鳛樵?,我更看重后一段的詩?!@種讓靈魂敞亮,從生命深處升起的光芒,完全不同于早年的夢(mèng)幻色彩,而在藝術(shù)的創(chuàng)造上也相應(yīng)地成熟了許多。此時(shí),每創(chuàng)作一首詩都是一次心靈和人生的艱難的發(fā)現(xiàn),人和詩真正地成為息息相關(guān)的生命?!保ㄅh《把被刪去的人生追補(bǔ)回來》)不難發(fā)現(xiàn),牛漢的真摯感人,是把生命當(dāng)作惟一的燃料,燃起藝術(shù)之火,一種毫不保留的燃燒,煉出了藏在詩歌中耀眼的真金。

    3

    1980年胡風(fēng)案件平反后,詩人重回詩壇,寫于干校時(shí)期的詩作陸續(xù)發(fā)表。作為“復(fù)出”詩人,牛漢以其蓬勃的生命力和持久的創(chuàng)作力著稱,八十年代及其后出版的主要詩集有《海上蝴蝶》、《蚯蚓和羽毛》、《沉默的懸崖》、《牛漢詩選》、《牛漢短詩選》等。牛漢既作為高產(chǎn)的創(chuàng)作者,同時(shí)又以創(chuàng)刊人、編者等身份介入文學(xué)活動(dòng),是一位對(duì)新時(shí)期文學(xué)事業(yè)有著卓著貢獻(xiàn)的歌者。八十年代及其后的詩歌創(chuàng)作,詩人在表現(xiàn)手法上更加豐富靈活,思想上更趨深刻,注重對(duì)靈魂的開掘和人生的追問,開始有意識(shí)地表達(dá)自己的精神認(rèn)知和哲學(xué)體悟。

    反芻過往歷經(jīng)的苦難是詩人選擇思考的方式之一。在新時(shí)代對(duì)“苦難”命題的思考不同于以往對(duì)“苦難”的直接呈現(xiàn),以前這類題材的作品有一種“現(xiàn)場感”,強(qiáng)調(diào)個(gè)體感性經(jīng)驗(yàn)造成的內(nèi)在沖擊,現(xiàn)在有一種經(jīng)過沉潛后的表達(dá)。寫于1982年的《我是一顆早熟的棗子》就是一首形象生動(dòng)又意深耐嚼的純熟之作,“滿樹的棗子/一色青青/只有我一顆通紅/紅得刺眼/紅得傷心”,因?yàn)樵缡?,失去了?yīng)有的青春和成長,“紅得刺眼”是客觀效果,扎堆同齡人中太惹眼,“紅得傷心”是主觀感受,自己才能感知的滴血的傷痛。早熟的原因是內(nèi)心過早地遭遇侵蝕和傷害,“一條小蟲/鉆進(jìn)我的胸腔/一口一口/噬咬著我的心靈”,早熟的特征是心靈世界有一種未老先衰的跡象或表征,沒有青年時(shí)期應(yīng)有的青澀鮮嫩和綠意盎然。面對(duì)自己已有的病態(tài)的成熟,詩人只能是暗自傷懷,并希望所有人都能洞悉“成熟”實(shí)際上是災(zāi)難催熟所致,“我憎恨這悲哀的早熟/我是大樹母親綠色的胸前/凝結(jié)的一滴/受傷的血//我是一顆早熟的棗子/很紅很紅/但我多么羨慕綠色的青春”。把早熟的棗子比作一滴受傷的血,確是高妙的手法,動(dòng)態(tài)地呈現(xiàn)了紅棗泛紅的緣故——內(nèi)心遭到噬咬,流血外滲,浸染而紅。沒有人在這樣的詩句面前不為所動(dòng),時(shí)常聽到“青春易逝”的喟嘆,而詩人似乎連青春都不曾擁有過,沒有常態(tài)的“青春”供詩人追憶和憑吊,只能在想象中羨慕屬于青春的綠意。詩人不僅尋找表達(dá)對(duì)苦難的感知和反思,也贊美了戰(zhàn)勝災(zāi)難的不屈意志,如《硬繭頌》、《雷州半島》、《小溪》、《第一朵花》等都是寓意生命的高貴,表現(xiàn)對(duì)災(zāi)難的逆反和征服。有些詩在構(gòu)思上非常別致,有如寓言一般,表達(dá)獨(dú)特的生命存在是因?yàn)橹旅膫λn,如《鷹如何變成星的童話》、《黃河與鯉魚》等詩作想象奇特,肯定了頑強(qiáng)的生命勢(shì)必有能力將苦難轉(zhuǎn)化為財(cái)富,以此成就自己堅(jiān)強(qiáng)而奇?zhèn)サ娜松T娙俗约阂舱f過:“生活境遇的危難和心靈的抑郁不舒,更能激發(fā)一個(gè)人對(duì)命運(yùn)抗?fàn)幍牧α浚娋褪窃谶@種抗?fàn)幹忻壬?。”(牛漢《回顧與思考》)

    苦難促成了詩人的生命書寫,奉獻(xiàn)則表達(dá)了詩人的使命擔(dān)當(dāng)。俄國作家陀思妥耶夫斯基有一句名言:“我只擔(dān)心一件事,我怕我配不上自己所受的苦難。”若依此言,牛漢毫無疑問“配得上”所受的苦難。詩人在新時(shí)代咀嚼苦難,是希望世上的苦難可以徹底地消弭,如果說這只是一種理想的宏愿,那么,毫不保留地奉獻(xiàn)和竭盡全力地創(chuàng)造就是詩人從不間斷的行進(jìn)。詩人堅(jiān)信個(gè)體生命如果真有價(jià)值,一定是在奉獻(xiàn)中表現(xiàn),“哦,鐵的山脈,/我聽到了你的回聲,/聽到了從你心胸深處爆發(fā)出來的回聲:/開采我吧!/炸碎我吧!/熔化我吧!”(《鐵的山脈》)再看詩人用心良苦經(jīng)營的《一盆小石榴》,即使身有傷痛,也要加以掩飾,在奉獻(xiàn)自己的時(shí)候也要展示其美麗的姿容,“小石榴把自己笑裂了?!薄堆母杪暋犯試姳《龅暮狼楸磉_(dá)對(duì)祖國的深愛,“我的一生/將帶著渾身的血/唱血的歌/把血和歌/獻(xiàn)給生我養(yǎng)我的祖國?!薄堕L跑》、《汗血馬》等詩作實(shí)際上都是詩人生命不息,奮斗不止的動(dòng)人寫照。此外,《夢(mèng)游》第一稿和《夢(mèng)游》第三稿通過半虛半實(shí)的手法回溯個(gè)人歷程,探尋生命本質(zhì),是極具現(xiàn)代意識(shí)的成功之作?!拔业捏w魄頑健/頭腦也算清楚/但常常在深更半夜/從床頭猛地蹦起/心臟是起爆的火藥”(《夢(mèng)游》第一稿第一節(jié))。詩人因?yàn)樵缒觐^部受傷,的確有夢(mèng)游癥狀,但這樣的敘說,很明顯并非完全是對(duì)病癥的描述,即不是失控的異常之舉,之所以“猛地蹦起”,還是因?yàn)閮?nèi)心有太多震蕩的記憶,即使在最容易讓人寧神靜心的深夜也會(huì)猛然涌現(xiàn)。末節(jié)“那一束雪白的亮光”是詩人在希望中尋到的指引,“我有一個(gè)/神奇的夜”,暗示自己有一半的人生是不同尋常的。《夢(mèng)游》第三稿更為深刻,一語雙關(guān)之處頻頻出現(xiàn),“夢(mèng)游的人不走看得見的路/我不信任路/陷阱都埋在路上”,“可我從來沒有走到過盡頭”。這種不斷開拓,努力超拔的念頭已深藏于心,無論是在混沌的夢(mèng)境還是現(xiàn)實(shí)的人生。這樣的驚人之作,可能要?dú)w功于詩人燃情不止的生活態(tài)度和在藝術(shù)上敢于突破的膽識(shí)和才華。

    詩人還有一類詩,形而上意味相對(duì)濃郁,致力于表達(dá)命運(yùn)、生死等重大命題?!秷A弧》中的弧線不僅是視線所及的邊界,也是個(gè)體生存的界線,人似乎生活在既依賴于此又渴望逾越它的悖論之中。《并非虛幻的風(fēng)景》采用虛實(shí)相疊的手法,表現(xiàn)對(duì)立事物的相反相成,以及易混難辨的神秘和詭譎?!堆蜏I》意指戕害肉身的暴力無法剝奪高貴的靈魂,“劊子手們獵取到的只是血和尸骨/堅(jiān)貞的淚他們休想捕獵到一滴”。牛漢后期的創(chuàng)作有時(shí)特別注重靈性的舒張,通過深刻獨(dú)到的體察,賦予司空見慣的事物一種不同尋常的意義,“是的,火焰可以潑滅/但仍然捕捉不住火焰/看到的只是焦黑的/被火焰燒過的痕跡”(《火焰》),這樣的詩除了見出生命的熱度,還有一種骨子里的倔強(qiáng)。再看《青春——讀蒙克的畫》,“只等那一星火苗撲來/突然之間向她點(diǎn)燃//她升華成一個(gè)人形的太陽/愈燃愈烈,愈升愈高大”,詩人認(rèn)為倘若生命中真有如火的熱情,肆意地燃燒就是生存的惟一使命。

    “火”是牛漢詩歌中頻繁出現(xiàn)的一個(gè)重要詞匯,是光焰不熄的詩歌靈魂,這與其說是出于詩人的苦心經(jīng)營,不如說是火熱生命的本心契合。抓住了“火”,就找到了牛漢詩歌創(chuàng)作的肯綮所在。有很多論者用“雄鷹”、“汗血馬”抑或“華南虎”等意象概括牛漢的詩歌精神,這固然有些道理,也有一定的代表性,但似乎沒有進(jìn)入內(nèi)核,如果深讀作品,就可以發(fā)現(xiàn)“汗血馬”其實(shí)就是一團(tuán)飛奔的火,展翅的“雄鷹”就是鳳凰涅的詩意表達(dá),籠中囚禁的“華南虎”就是郁積已久的那一把心火?!盎稹笔亲杂傻目駸?,不躲藏,不偽飾,同時(shí)又有隨心賦形的特征,似乎什么都可以“是”,而歸根結(jié)底,是詩人的那顆火熱的赤子之心。詩人崇尚徹底“燃燒”,對(duì)自身而言,不是嗜熱的耗損,對(duì)他者來說,不是暴烈的焚毀,而是一種最為真切的生命表達(dá)和“把火焰塑形為詩”的藝術(shù)追求。

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