聲樂(lè)演唱中京劇唱腔的有效運(yùn)用

【摘 要】聲樂(lè)藝術(shù)作為外來(lái)者，為了能夠更好地融合我國(guó)的文化，對(duì)于京劇唱腔要有一定的借鑒，才能夠更好地發(fā)展。本文從我國(guó)的戲曲藝術(shù)概要及京劇唱腔的特點(diǎn)入手，全方位透視當(dāng)今聲樂(lè)文化發(fā)展現(xiàn)狀，有針對(duì)性地探討聲樂(lè)演唱中京劇唱腔的運(yùn)用路徑，對(duì)聲樂(lè)演唱中京劇唱腔的運(yùn)用研究具有一定的指導(dǎo)意義和借鑒價(jià)值。

【關(guān)鍵詞】聲樂(lè)演唱;京劇唱腔;運(yùn)用

中圖分類號(hào)：J818 ? ? ? ?文獻(xiàn)標(biāo)志碼：A ? 文章編號(hào)：1007-0125（2015）10-0060-01

戲曲藝術(shù)一直是我國(guó)最重要的藝術(shù)，注重表演和演唱的結(jié)合，是一種十分特別且富有感染力的表演形式，自古以來(lái)在我國(guó)具有十分有影響力的地位。而聲樂(lè)表演注重的是豐沛的感情和極為動(dòng)人的情節(jié)故事，在我國(guó)也漸漸發(fā)展起來(lái)。二者具有同樣的表演形式，在一定程度上是可以相互借鑒的。本文從我國(guó)戲曲藝術(shù)出發(fā)，分析京劇唱腔的特點(diǎn)和聲樂(lè)唱法的特點(diǎn)，進(jìn)而分析聲樂(lè)中京劇唱腔的運(yùn)用。

一、我國(guó)的戲曲藝術(shù)概要及京劇唱腔的特點(diǎn)

戲曲藝術(shù)在我國(guó)具有十分悠久的歷史，從春秋戰(zhàn)國(guó)時(shí)期便初具雛形。不同地區(qū)的戲曲藝術(shù)構(gòu)建成了多種多樣的戲曲文化，大大豐富了我國(guó)的藝術(shù)文化財(cái)富。京劇作為我國(guó)的“國(guó)粹”，在所有曲種中占據(jù)著中心領(lǐng)導(dǎo)的地位，成就最高，流傳最廣泛。京劇講究“唱念做打”，有其獨(dú)特的發(fā)音方式，京劇的表演配合唱腔會(huì)給人一種聲情并茂的感受，京劇唱腔由丹田發(fā)聲，從胸腔環(huán)繞然后發(fā)出去，氣息穩(wěn)而靈活，這才是最醇厚的京劇特有唱腔。在行腔過(guò)程中要注重演唱技巧的融合，進(jìn)而保證聲音在醇厚的同時(shí)還具有婉轉(zhuǎn)優(yōu)美的特點(diǎn)。

二、當(dāng)今聲樂(lè)文化發(fā)展現(xiàn)狀

聲樂(lè)藝術(shù)是在改革開(kāi)放之后發(fā)展起來(lái)的新興藝術(shù)，和京劇屬于兩種不同的演唱方式。但是二者在一定程度上是共通的，例如這兩者都是將表演和演唱結(jié)合起來(lái)的表演形式，表演家運(yùn)用不同的唱腔，改變音色、音調(diào)，用氣腔的改變來(lái)發(fā)出婉轉(zhuǎn)的聲音，可以提高藝術(shù)家對(duì)氣息的操控能力。而京劇唱腔作為可以使聲樂(lè)演唱更具魅力的重要因素，也變成了聲樂(lè)訓(xùn)練里面重要的一環(huán)。京劇是我國(guó)自古以來(lái)文化的偉大發(fā)展，具有其獨(dú)特的魅力，對(duì)今天的聲樂(lè)發(fā)展具有十分重要的作用，能夠提升聲樂(lè)表演的感染力，逐漸變成了聲樂(lè)培訓(xùn)中的重要培訓(xùn)課程。經(jīng)過(guò)多年的發(fā)展，京劇唱腔在聲樂(lè)演唱中的地位越來(lái)越高，二者漸漸融合，互相促進(jìn)著進(jìn)步，為我國(guó)文藝事業(yè)的發(fā)展也提供了很好的借鑒。

三、聲樂(lè)演唱中京劇唱腔的運(yùn)用

（一）聲樂(lè)演唱借鑒了京劇唱腔的聲音。首先，京劇唱腔中最常用到的是“腦后音”，這種發(fā)聲方法的優(yōu)點(diǎn)是穿透力強(qiáng)，聲音綿長(zhǎng)而悠遠(yuǎn)，經(jīng)常用于聲樂(lè)演唱中，這種唱法會(huì)使聲音變得圓潤(rùn)抒情，可以妥善解決高音問(wèn)題，拓寬音域，減輕喉嚨負(fù)擔(dān)。

其次，京劇中常用到的丹田音在聲樂(lè)演唱中也有很重要的作用。丹田音清澈，氣從丹田由內(nèi)而外發(fā)出，下壓氣流形成高嗓，聲樂(lè)訓(xùn)練中常用來(lái)訓(xùn)練學(xué)生的氣息，使其發(fā)出的聲音能夠綿長(zhǎng)不絕。

最后，京劇中的一種發(fā)聲叫做“小嗓”，在聲樂(lè)唱法中也有很重要的意義。“小嗓”指的是一種獨(dú)特的發(fā)音方法，縮小喉孔來(lái)吊高嗓子，發(fā)音比較尖細(xì)，但是音域卻被拓寬，可以發(fā)出比平時(shí)更高的聲音。這種唱法常用在聲樂(lè)培訓(xùn)中，訓(xùn)練真假聲結(jié)合，使得聲樂(lè)表演更加抒情和美妙。

（二）聲樂(lè)演唱借鑒了京劇唱腔的咬字。我國(guó)早期的聲樂(lè)唱法多借鑒國(guó)外，由于發(fā)聲方法不同，常常導(dǎo)致中文歌曲咬字含混不清，不能發(fā)出美妙動(dòng)人的聲音，也達(dá)不到感染人情緒的作用。為了解決這一難題，聲樂(lè)唱法借鑒了京劇唱法中的咬字和吐字功力，并取得了一定成果。

首先是咬字，“咬字”在京劇中的地位很高，京劇唱腔對(duì)咬字技術(shù)的要求極高，在京劇唱腔中，咬字一定要恰到好處，不能極重也不能極輕，過(guò)重會(huì)打亂唱的節(jié)奏，過(guò)輕又會(huì)變得輕飄飄，造成“吃音嚼字”。京劇中咬字一定要清晰，而在聲樂(lè)中這也是很重要的，只有正確借鑒了京劇的咬字發(fā)音，才能將作品展現(xiàn)出極大的感染力。

其次是吐字。京劇注重聲音的圓潤(rùn)醇美，吐字要求字正腔圓，腔隨字而轉(zhuǎn)，字頭短，韻母長(zhǎng)，無(wú)尾音，不拖沓。這在聲樂(lè)表演中也有十分重要的借鑒作用。適當(dāng)運(yùn)用京劇中的吐字技巧，可以達(dá)到更好的藝術(shù)效果，使得表演者的情感可以生動(dòng)地表現(xiàn)出來(lái)，增強(qiáng)感染力。

四、結(jié)語(yǔ)

京劇唱腔在聲樂(lè)演唱中的運(yùn)用是十分廣泛的。聲樂(lè)演唱要想達(dá)到字正腔圓、富有感染力，就要從京劇唱腔中吸取一些技巧，從而創(chuàng)造出自己獨(dú)特的發(fā)聲方法，從而達(dá)到藝術(shù)再創(chuàng)造的效果。除此之外，聲樂(lè)藝術(shù)要注重情感和藝術(shù)的結(jié)合，從而達(dá)到對(duì)京劇唱法的進(jìn)一步發(fā)揚(yáng)，使得聲樂(lè)表演藝術(shù)更加和諧且更加富有感染力和表現(xiàn)張力，這樣才能成為被廣大的中國(guó)觀眾所接受的普遍的表演形式，在傳統(tǒng)文化日益受到重視的如今，在社會(huì)中占據(jù)一席之地。另外在聲樂(lè)藝術(shù)發(fā)展的同時(shí)，還要注重對(duì)中國(guó)傳統(tǒng)文化的發(fā)揚(yáng)和對(duì)外輸出，使得我國(guó)更純粹的東西更好地走向世界。

參考文獻(xiàn)：

[1]黃勇強(qiáng).聲樂(lè)演唱中京劇唱腔的運(yùn)用[J].戲劇之家（上半月），2014，（04）：21.

[2]羅立章.京劇唱腔在聲樂(lè)演唱中的運(yùn)用[J].北方音樂(lè)，2014，（16）：98.

作者簡(jiǎn)介：

聶朝陽(yáng)（1991-），男，河南濮陽(yáng)人，遼寧師范大學(xué)音樂(lè)學(xué)院，聲樂(lè)碩士，研究方向：聲樂(lè)。endprint