好將韻語寫春秋
——讀張執(zhí)一的抗戰(zhàn)詩

姚泉名

——讀張執(zhí)一的抗戰(zhàn)詩

姚泉名

一、張執(zhí)一與《行蹤吟草》

歷時八年的中國抵抗日本侵略的全面戰(zhàn)爭，氣壯山河，血碧千秋。戰(zhàn)火點燃熱血，熱血點燃詩情。在從不缺少詩人和勇氣的中華大地上，無數(shù)詩人高擎抗戰(zhàn)的旗幟挺立起來，用鐵血詩篇與全國大多數(shù)人民共同構(gòu)成民族的脊梁。僅在中國共產(chǎn)黨及其所領導的軍隊中就涌現(xiàn)了毛澤東、朱德、陳毅、葉劍英等為標桿的一大批詩人，他們不僅開創(chuàng)了舉世無雙的英雄業(yè)績，同時也創(chuàng)作了大量中華詩詞作品，領一代詩風，鑄就了中華詩詞發(fā)展史上的一個光輝的里程碑。張執(zhí)一就是其中的優(yōu)秀代表之一。

張執(zhí)一（1911～1983），原名謹唐，湖北省武漢市漢陽縣奓山鎮(zhèn)（今蔡甸區(qū)奓山街）人。1926年即投身青年運動、農(nóng)民運動，次年加入中國共產(chǎn)主義青年團。1929年加入中國共產(chǎn)黨，負責武漢青年反帝大同盟工作。1931年4月與幾個黨員團結(jié)一些進步青年組織武漢左翼青年聯(lián)盟（簡稱武漢左聯(lián)），主編《在草》、《江天》半月刊。1932年11月初被捕入獄，化名張忍，堅持獄中斗爭三年，沒有暴露真實身份，經(jīng)營救出獄后潛入上海，從事文運、軍運工作。1937年抗戰(zhàn)爆發(fā)，年底由滬返漢，從事湖北戰(zhàn)時農(nóng)民運動和統(tǒng)一戰(zhàn)線工作。1939年10月奉調(diào)下鄉(xiāng)，歷任中共鄂北特別委員會書記、鄂西北區(qū)委員會書記。新四軍成立后，任豫鄂挺進縱隊政治部聯(lián)絡部部長、第四支隊政治部主任和政委、新四軍第五師第十五旅政治部主任、中共襄河地委書記兼軍分區(qū)政委。1942年率部重返洪湖地區(qū)，開辟襄南抗日根據(jù)地?？箲?zhàn)勝利后，又奉調(diào)赴上海，并往返于滬、杭、寧、港等地，做地下聯(lián)絡、指揮工作。1949年參加武漢市接管，1954年調(diào)入北京，歷任中共中央統(tǒng)戰(zhàn)部副部長，第一、二屆全國人大代表，全國政協(xié)機關中共黨組書記等職?！拔母铩逼陂g受到迫害。1978年12月冤案平反，重新被任命為中共中央統(tǒng)戰(zhàn)部副部長。1983年5月11日病逝于北京。有《行蹤吟草》、《張執(zhí)一文集》等著作行世。

張執(zhí)一是中華詩詞的堅定擁躉，在長期的革命生涯中，不間斷地將自己的經(jīng)歷、體驗和對黨對國家對人民的熱愛之情付諸詩詞之中。1982年由湖北人民出版社出版的《行蹤吟草》就保留了他在革命征程中一個個清晰的足跡。該書依作者行事，分為“東鱗西爪集”、“在蔣牢中集”、“重上征途集”、“八年抗戰(zhàn)從軍集”、“再入虎穴集”、“明朗的天地集”等六個部分。

抗戰(zhàn)之前，中華詩壇剛經(jīng)歷天翻地覆的大變，舊詩（傳統(tǒng)的中華詩詞）與新詩（五四運動后出現(xiàn)的自由體白話詩）之爭已基本塵埃落定，摩登的新詩獲取讀者的芳心，幾乎取得了壓倒性的優(yōu)勢。但在抗日救亡的大氣候下，隨著民族抗日統(tǒng)一戰(zhàn)線的形成，詩壇所謂的新舊之爭、門戶之見被淡化了，“‘之乎者也，鴛鴦蝴蝶，哥哥妹妹’都成為統(tǒng)一戰(zhàn)線大家族的成員了”，舊詩的生存與發(fā)展迎來了新的歷史機遇，在全國迅速掀起了持續(xù)的“舊詩競寫潮”。

蘇光文先生的《抗戰(zhàn)詩歌史稿》將抗戰(zhàn)時期“舊詩競寫潮”中的作者分為三部分。一為業(yè)余作者，是指當時國共兩黨的政治家和軍事家，在政治和軍事斗爭之余進行詩詞創(chuàng)作。盡管兩黨政見不同，但抗日的政治傾向卻是相同的，并且，“共產(chǎn)黨方面政治家和軍事家寫作的舊詩詞成績較佳”。二為專業(yè)作者，即以創(chuàng)刊于漢口的《民族詩壇》為大本營的“民族詩人”和以問世于桂林的《大千》為陣地的“大千詩人”，其代表人物分別有盧前和柳亞子。兩者都將“南社”奉為鼻祖。三為“客串”作者，是指那些新文學家、新詩人，如郭沫若、老舍、田漢等，他們曾是舊詩的激烈反對者和新詩的虔誠開拓者，但在這一時期，他們一方面努力創(chuàng)作新文學，一方面也積極創(chuàng)作舊體詩詞，為抗戰(zhàn)服務。

從其后的情形來看，上述三者之中成就最高、影響最廣的應屬“業(yè)余作者”。這也不難理解，政治家和軍事家是抗戰(zhàn)最直接的參與者，尤其是軍事家，炮火硝煙就是他的風花雪月，一旦能舞動詩筆，自比隔岸觀火者更有底氣；而專業(yè)詩人和“客串”詩人的創(chuàng)作技巧也許更熟稔，作品表現(xiàn)也許更完美，但在氣勢上與前者不可相提并論。作為新四軍第五師的重要指戰(zhàn)員之一，張執(zhí)一在抗戰(zhàn)期間長期戰(zhàn)斗在第一線，他自然屬于“業(yè)余作者”群體。而且，從《行蹤吟草》收錄的作品來看，他的詩作當屬這個群體中的佼佼者。

在中國共產(chǎn)黨群星閃耀的開國元勛之中，張執(zhí)一算得一位“飽學之士”。他家境貧寒，其祖父沒有土地，為人傭作，去世很早；其父是長江上的水手，難得顧家，很少返鄉(xiāng)。但幸運的是，靠曾叔祖遺下的一點田產(chǎn)和母親辛勤紡紗織布所得的錢，承載著父祖欲改換門庭的美好愿望，張執(zhí)一在七歲時上了私塾，比較系統(tǒng)地接受了中華傳統(tǒng)文化的洗禮。張執(zhí)一天資聰穎，他在《自述》中說，私塾老師教的課，講第二遍他就能背下來。十歲左右讀完了《論語》、《中庸》、《大學》、《孟子》以及《詩經(jīng)》等典籍；讀到十五歲，“頭腦里裝滿了‘詩云’、‘子曰’、名士的狂狷”。他在《打破樊籠》（1926）其二中寫道：“摘句尋章日不休，崇經(jīng)尊孔法春秋。詩詞歌賦強摹仿，無病呻吟自作囚?！彪m然書寫的是對私塾學習的不滿，但反觀之，這樣的學習也為他日后創(chuàng)作中華詩詞打下了堅實的基礎，他的詩人風骨亦當萌芽于此。

1926年夏，北伐軍開到武漢，給這位“狂狷”的“名士”推開了一扇通向光明的大門，他興奮地寫道：“聞雞起舞破樊籠，始識全球洲有六?！贝撕?，伴隨著求學、青運、抗戰(zhàn)、統(tǒng)戰(zhàn)、建設、牢獄、平反之艱難歷程，他一路行吟，不曾擱下詩筆。其詩作也隨著個人的成長而日趨成熟，逐漸形成自己獨有的風格，尤其是他在抗戰(zhàn)期間所創(chuàng)作的大量高水準的詩作，既鼓舞了士氣，也豐富了抗戰(zhàn)詩詞的題材內(nèi)容，值得當代詩詞研究者矚目。但讓人遺憾的是，眾多的詩詞研究者由于各種原因，更愿意將精力付諸古人或偉人、名人，對于像張執(zhí)一這樣的“業(yè)余作者”關注度很低。

二、真實如史“戰(zhàn)斗詩”

中華民族崇文尚武，作為最早出現(xiàn)且深受讀者喜愛的詩歌類型之一，軍旅詩從來就不缺乏風華絕代的作者和光彩奪目的篇章。有學者認為，軍旅詩在其發(fā)展史上有兩個高峰，第一個高峰在唐代，由高適、王昌齡、岑參等為代表的邊塞詩所樹立；第二個高峰由鴉片戰(zhàn)爭以來在反抗帝國主義侵略的斗爭中產(chǎn)生，其中就包含抗戰(zhàn)時期的軍旅詩。很多研究者習慣將這個時期以抒寫抗日救亡為主題的詩稱為“抗戰(zhàn)詩”，我亦如之?？箲?zhàn)詩作為軍旅詩的重要成分，與唐代邊塞詩雙峰并峙，千古輝映。

1937年底，上海淪陷。應董必武號召，征得組織同意后，在上海做文運、軍運工作的張執(zhí)一返回武漢，主要做農(nóng)民工作；翌年，到鄂北一帶負責與國民黨抗戰(zhàn)部隊軍官交朋友和進行聯(lián)絡；后又由中原分局分配到敵后的豫鄂邊區(qū)參加新四軍，親自帶兵打仗。其所屬的新四軍豫鄂挺進縱隊在抗戰(zhàn)期間“馳騁襄南，威懾武漢”，極大地打擊和牽制了日軍?！缎雄櫼鞑荨返摹鞍四昕箲?zhàn)從軍集”中收錄了張執(zhí)一1937年7月至1945年8月所作的208首詩。這些詩就是他在抗日烽火中，隨軍進行各種戰(zhàn)斗的剪影，是貨真價實的抗戰(zhàn)詩，是他個人乃至抗戰(zhàn)軍隊的“詩史”。

從題材來看，“八年抗戰(zhàn)從軍集”中反映戰(zhàn)斗生活的詩作非常突出，姑且稱之為“戰(zhàn)斗詩”。隨軍作戰(zhàn)的張執(zhí)一注定不會泛泛地書寫戰(zhàn)爭，他是真正的軍旅詩人。他的詩筆幾乎觸及戰(zhàn)斗的各個環(huán)節(jié)，細膩直觀地反映了抗日戰(zhàn)場的真實面貌，極具現(xiàn)場感，非隔靴止癢者可及。請看這首《露宿山村》（1939）：

午夜突圍走深谷，秋風呼嘯摧茅屋。

山村戶少露天眠，還報人無糧飽腹。

這首詩是新四軍某部在一次突圍之后露宿山村的真實寫照。全詩純用白描手法，清楚地交代了時間、地點、環(huán)境，以及遇到的困難，像一篇戰(zhàn)地小報道，卻因作者善于剪裁，成就一首成功的詩作。細品之時，可鑒作者深厚的文學功底，如次句就化用了杜甫《茅屋為秋風所破歌》中的意象，植入本詩后，毫不突兀，非常巧妙，所謂用典如鹽，此之謂也。再看這首《戰(zhàn)備行軍》（1939）：

山外歸來腹已空，馬嘶犬吠月朦朧。

喇叭深夜聲何急？戰(zhàn)備行軍走鄂東。

所謂“戰(zhàn)備行軍”，即行軍途中隨時準備打仗。此詩反映部隊向鄂東運動的情景，戰(zhàn)士們?nèi)淌莛囸I長途行軍，還要防備敵人的埋伏和偷襲，其緊張氣氛可想而知。但作者卻寫得極有詩意，如“馬嘶犬吠月朦朧”這樣的閑筆，讓人不禁會聯(lián)想到劉長卿《逢雪宿芙蓉山主人》里“柴門聞犬吠，風雪夜歸人”的詩句，這樣于緊張?zhí)庡撮_一筆，渲染一下氣氛，便使作品搖曳多姿，別有韻致。再看《山崗阻擊》（1940）：

兵家出沒貴神奇，野火燒天當信旗。

報道倭軍宵遁去，山崗阻擊賴輕騎。

此詩寫一次夜間阻擊戰(zhàn)的戰(zhàn)況。埋伏在山崗上的部隊眼見前方山下燒天戰(zhàn)火，戰(zhàn)斗非常激烈，正在摩拳擦掌，突然有消息傳來：“倭軍宵遁”，小鬼子想乘著夜色逃跑。這還得了！立即派出輕騎兵去阻擊。這首小詩極盡起承轉(zhuǎn)合、揖讓騰挪之能事，將這次戰(zhàn)斗寫得曲折生動。詩中洋溢著必勝的自信，讀來豪邁舒爽。其詩語亦有可圈可點之處，如第三句與毛澤東《西江月·井岡山》的“報道敵軍宵遁”同一機杼，第四句則活用盧綸《和張仆射塞下曲》其三“欲將輕騎逐，大雪滿弓刀”的詩典，增厚詩味；再如“野火燒天當信旗”，前無古人，真乃千古麗句也。再看《游擊到奓山》（1941）：

摧毀敵區(qū)倭偽頑，黃昏游擊到奓山。

伸張正氣人心振，聚眾臨街斃漢奸。

這首詩講述的是一段真實版“斃漢奸”的故事，絕非當下某些“抗日神劇”的狗血劇情。1941年9月下旬，在川（漢川縣）漢（漢陽縣）一帶活動的張執(zhí)一帶領手槍隊游擊到自己的故鄉(xiāng)——漢陽縣奓山鎮(zhèn)時，了解到偽奓山聯(lián)保副主任左渭川平日欺壓百姓，死心塌地為日本人效力，迫害抗日人士，民憤極大的情況，遂在奓山鎮(zhèn)公開審理了這個漢奸，宣布其罪行后立即當街處決。此舉大快民心，漢奸們則聞風喪膽，收斂形跡。這件事筆者幼時曾聽父輩們講述過，他們在事過幾十秋后對張執(zhí)一的這次行動仍然眉飛色舞，可鑒此舉在當時的震懾力之劇。

戰(zhàn)斗雖是家常便飯，卻也可以“忙里偷閑”，刀光劍影、戰(zhàn)馬嘶鳴、烽火連天、旌旗獵獵的間隙，正是詩情勃發(fā)之時，且看《轉(zhuǎn)移湖區(qū)》（1940）之三：

湖軍傍晚踏船行，直搗倭巢入故城。

夜戰(zhàn)歸來朝露冷，槳聲清越伴歌聲。

此詩前兩句寫戰(zhàn)斗，“湖軍”像閃電一般“直搗倭巢”，取得戰(zhàn)斗的勝利，字里行間透著緊張的氣氛；后兩句寫得勝回營，戰(zhàn)士們唱著凱歌，在清越的槳聲中歸來。這兩句從視覺、觸覺、聽覺等方面，描繪了一個美妙的畫面，表現(xiàn)了戰(zhàn)士們輕松愉快的心境。此詩由緊張轉(zhuǎn)到輕松，鮮明對比中顯現(xiàn)出一種革命的浪漫主義氣息。

真實如史“戰(zhàn)斗詩”。在“八年抗戰(zhàn)從軍集”中，像這樣的“戰(zhàn)斗詩”為數(shù)不少，有些僅從詩題就能窺豹一斑，如《深林伏擊》（1939）、《雪夜襲敵》（1939）、《羅家湖遇襲》（1940）、《擴軍花絮》（1940）、《三戰(zhàn)侏儒山》（1941）、《飲馬長江》（1943）、《王旅下中原》（1944）等，它們或宏觀、或微觀地記錄了張執(zhí)一所參加的大大小小的各種戰(zhàn)斗的情況，兼具“以詩存史”的價值。同時，這些“戰(zhàn)斗詩”的語言都很淺近，不避俗語。因為他的詩是為戰(zhàn)爭所寫，是寫給普通戰(zhàn)士看的，張執(zhí)一不會把自己的戰(zhàn)斗詩篇弄得詰屈聱牙；但是他的詩又很對專業(yè)人士的口味，稍一咀嚼，即能從中品出綿長的意味來。

三、別具一格“統(tǒng)戰(zhàn)詩”

執(zhí)行中國共產(chǎn)黨的“抗日民族統(tǒng)一戰(zhàn)線”政策也是張執(zhí)一詩作的重要題材，這一題材因為具有鮮明的時代特色，在抗戰(zhàn)詩中別具一格，我們不妨稱之為“統(tǒng)戰(zhàn)詩”。

統(tǒng)一戰(zhàn)線，簡稱“統(tǒng)戰(zhàn)”，要之，就是在一定的歷史條件下，為了實現(xiàn)一定的共同目標，一定社會政治力量的聯(lián)合。1935年12月，毛澤東在《論反對日本帝國主義的策略》一文中寫道：“目前的時局，要求我們勇敢地拋棄關門主義，采取廣泛的統(tǒng)一戰(zhàn)線，防止冒險主義?！?939年10月，他又在《〈共產(chǎn)黨人〉發(fā)刊詞》一文中指出：“十八年的經(jīng)驗，已使我們懂得：統(tǒng)一戰(zhàn)線，武裝斗爭，黨的建設，是中國共產(chǎn)黨在中國革命中戰(zhàn)勝敵人的三個法寶，三個主要的法寶?！睆垐?zhí)一是中國共產(chǎn)黨的統(tǒng)戰(zhàn)政策的堅定執(zhí)行者，他在長期的統(tǒng)戰(zhàn)工作中建立了廣泛的人脈關系，取得了豐富的工作經(jīng)驗，建國后曾兩度出任中共中央統(tǒng)戰(zhàn)部副部長。

也許是出于職業(yè)素養(yǎng)，在烽火連天的抗日戰(zhàn)場上，張執(zhí)一往往能冷靜處理與偽頑的關系，想方設法，盡可能地團結(jié)一切抗日力量，建立抗日民族統(tǒng)一戰(zhàn)線。從他的《自述》可知，為達統(tǒng)戰(zhàn)目的，他曾在上海辦刊物宣傳抗日，結(jié)交名流，并“利用幫派組織開展抗日工作”。加入新四軍第五師后，更是針對襄南地區(qū)的敵我態(tài)勢制定統(tǒng)戰(zhàn)方針，團結(jié)廣大人民，對汪偽、蔣頑則采取打擊、揭露、策反、瓦解、爭取等不同策略，取得了很大的成效。這些統(tǒng)戰(zhàn)工作也藝術(shù)地呈現(xiàn)在他的詩作中，并成為一大亮點。請看《贈俘》（1940）：

贈俘借以說川兵，舌戰(zhàn)群頑四座驚。

雖未期成同敵愾，聊求減弱兩家爭。

在抗日民族統(tǒng)一戰(zhàn)線內(nèi)部，國民黨中有一部分代表大地主、大資產(chǎn)階級的政治勢力，雖然同意國共聯(lián)合抗日，但又懼怕共產(chǎn)黨和進步力量，進而“反共”，這種勢力，被稱之為“國民黨頑固派”，一般簡稱“頑”。川軍在中國抗戰(zhàn)之中浴血奮戰(zhàn)在各大戰(zhàn)場，奉獻之巨，史有定論；但川軍內(nèi)部之良莠不齊，亦屢遭物議。而且由于川軍高層頑固反共，致使川軍在抗戰(zhàn)期間經(jīng)常扮演“頑”的角色。張執(zhí)一的這首詩就反映了這段歷史中的一頁插畫，他在該詩的自注中說：“為爭取川軍中某些將領同情我軍抗日，將我軍中所俘日兵贈給川軍作為禮物，讓他們?nèi)ッ肮ρp?！边@的確是“非常時期的非常手段”，若非張執(zhí)一“以詩存史”，記下一筆，只怕這些抗戰(zhàn)細節(jié)早就在歷史的江河里沉入泥沙了，這便是“統(tǒng)戰(zhàn)詩”的價值所在。盡管這樣的“贈俘”行為似乎沒有打動川軍將領，但還是在川軍中爭取到了一些朋友，請看《義氣》（1940）：

惟有川兵義氣多，軍官莫可耐他何。

攜來子彈交朋友，“愿食大方新四哥”。

作者自注說：“當時我軍缺乏子彈，川籍士兵，特別是偵察兵，路過我軍，攜來子彈，贊助抗日，尊呼我軍士兵為‘新四哥’；我軍每次必餉以酒食，以酬其勞，故川軍士兵說‘去食大方的新四哥’?！睆脑姾妥⑽覀儾浑y看出當時中共軍隊的處境。外有倭寇，內(nèi)有偽頑，不大力推進抗日民族統(tǒng)一戰(zhàn)線，抗戰(zhàn)將舉步維艱。

在對付“頑”的策略上是很靈活的，也不全是“爭取同情”，且看《以革命“摩擦”來對付反革命“摩擦”》（1942）：

其三

“誰是誰非易認清，盲從亂命枉犧牲”。

詳陳利害仍頑固，先禮不行然后兵。

其五

俘虜供辭請細聞：“此行敵友實無分。專門奉命來‘摩擦’，不打倭軍打共軍！”

其六

竭誠款待戰(zhàn)俘兵，人械交還密約成：

“此后如驅(qū)來內(nèi)戰(zhàn)，雙方槍口向天鳴?！?/p>

抗戰(zhàn)期間，頑軍利用自身裝備和人員優(yōu)勢，經(jīng)常主動制造“摩擦”事件，挑釁中共游擊隊或正規(guī)軍，甚至制造了震驚中外的“皖南事變”，意在破壞國共兩黨的抗日民族統(tǒng)一戰(zhàn)線。中共方面對于特別冥頑不化者“以革命‘摩擦’來對付反革命‘摩擦’”，是不得已而為之。張執(zhí)一有許多詩篇都在揭露頑軍制造事端，分裂統(tǒng)戰(zhàn)，如《粉碎夾攻》（1940）、《千古奇冤》（1941）、《京鐘道上》（1941）、《東行紀事》（1944）、《歡迎上饒集中營暴動歸來者》（1945）等。從諸詩創(chuàng)作時間上來看，與頑軍的斗爭是貫穿抗戰(zhàn)終始的。

除了頑軍，還有一股股更肆無忌憚破壞抗戰(zhàn)的“偽軍”。在長江中下游一帶，就有汪精衛(wèi)的偽南京國民政府的軍隊，作為傀儡政權(quán)，汪偽軍惟日寇馬首是瞻，甘心做漢奸，狐假虎威，魚肉百姓。新四軍的戰(zhàn)區(qū)，恰是汪偽軍最猖狂的地帶。與汪偽軍作戰(zhàn)是新四軍的重要任務之一。張執(zhí)一用一篇篇匕首般的絕句對汪偽進行無情揭露，讓世人看清汪偽“曲線救國”的賣國真面目，如《“傀儡戲”》（1940）、《“同根”》（1940）、《花樣翻新》（1940）、《三打侏儒山》（1941）等，其中組詩《三打侏儒山》記錄了新四軍第五師對盤踞在武漢城郊侏儒山地區(qū)實力最強的汪偽軍汪步青部所取得的三次重大勝利。這次戰(zhàn)役已被載入抗戰(zhàn)軍史。在組詩的第五首中，張執(zhí)一描繪了偽軍被打垮后的情形：

襄南捷報似花飛，寇縮龜營夜破圍。

江漢城鄉(xiāng)人震動，偽軍反正日來歸。

團結(jié)一切可以團結(jié)的人，是抗日民族統(tǒng)一戰(zhàn)線的宗旨所在。對偽軍實施邊打邊拉的統(tǒng)戰(zhàn)政策，效果不錯。后來，汪步青在被徹底打垮后，也被“統(tǒng)戰(zhàn)”了，并做了一些將功補過的事，這是題外之話。

四、“敘事組絕”

關于張執(zhí)一詩作的體裁，有一個很有趣的現(xiàn)象，即《行蹤吟草》中絕大部分作品都是絕句。就以“八年抗戰(zhàn)從軍集”為例，此集收詩208首，除有一首古風，三首七律外，其余皆為絕句。

張執(zhí)一沒有解釋過自己對絕句情有獨鐘的原因，我們不妨揣度一下。自從參加革命后，張執(zhí)一即纏身于各種事務，寫詩作為業(yè)余愛好，不可能擁有大塊時間去推敲琢磨。毛澤東說自己的詩大多是在“馬背上哼成”的，戎馬倥傯，張執(zhí)一的創(chuàng)作環(huán)境應該也好不到哪里去。有一個旁證，著名的野草詩社1987年出版的《野草詩詞選》中，就選錄了張執(zhí)一的《紅軍墳》（1963）、《圍爐夜話》（1965）、《除夕有憶》（1965）、《驚夢》（1980）等古風作品。這些篇幅較長的古風都是他在建國后相對和平的環(huán)境里創(chuàng)作的。

絕句這種體裁，就像一把小手槍，易于把握，便于使用，隨時都能把一閃而過的靈感打下來。如果用一首絕句容納不下，就寫組詩，多打幾槍。張執(zhí)一就擅長絕句組詩，少則兩三首一組，如《走馬長堤有感》（1941）；多則二十首一組，如《整風隨筆之二》（1944）。

張執(zhí)一的部分絕句組詩具有一定的創(chuàng)新性，即以一組絕句敘一事，可稱之為“敘事組絕”。其創(chuàng)新性體現(xiàn)在兩個方面。首先，敘事詩在中國歷史久矣，《詩經(jīng)》即開其源，隨后樂府雙璧《孔雀東南飛》、《木蘭辭》，唐之“長慶體”，明末清初之“梅村體”等，皆為其亮點。但這些敘事詩多采用歌行古體，張執(zhí)一以絕句組詩敘事，饒有新意。其次，前人創(chuàng)作絕句組詩，多是一首一義，再輯為一組，如杜甫的《江畔獨步尋花》、范成大的《四時田園雜興》、龔自珍的《己亥雜詩》、貝青喬的《咄咄吟》、黃遵憲的《日本雜事詩》等，但像張執(zhí)一這樣以若干首絕句來完整敘述一件事情的，在詩歌史上也不多見。

且看他的《山中行軍，迷途，聞一樵翁語，歸而紀之》（1940）：

深谷回音蕩遠空，樵翁指路友情?。?/p>

“連翻松柏長崗嶺，柿樹成林響水沖。”

板斧修枝整老楓，精神矍鑠立如弓。

猶談“當日紅軍過，結(jié)伴追蹤惜撲空。

“山洪肆虐毀田莊，人把觀音土塊嘗。

野菜糟糠均食盡，豪家猶索地租糧。

“霸山霸水一豪紳，嚴禁鄉(xiāng)人擅采薪；

常派武裝征地課，有誰敢少半分銀！

“先世出身曾左軍，擁袁擁蔣有功勛。

最憐一副冬烘腦，未死先營待葬墳。

“族大人多假借名，爪牙密布慣橫行；

縣官歷任均親信，行政專員乃結(jié)盟。

“黃埔出身兒帶兵，保安團隊當家丁。

年前聞已升司令，開赴鄂中鄉(xiāng)里驚！

“頭戴鄂中游擊巾，何曾一見戰(zhàn)倭人?；ㄌ炀频責o虛夕，渝蔣寧汪兩認親。

“列祖列宗住谷中，重重剝削迫人窮。難談一部傷心史，但乞山林早姓公！”此詩作于張執(zhí)一擔任新四軍第五師第十五旅政治部主任期間，其時張執(zhí)一所部正在鄂中一帶活動。組詩由九首絕句構(gòu)成，其借樵翁之口，塑造了一個囂張跋扈，欺凌鄉(xiāng)鄰的惡霸地主形象，讀來有老杜“三吏三別”之風。詩中的這個惡霸“豪紳”恃先祖“擁袁擁蔣有功勛”，建立自己的私人武裝，與地方官員沆瀣一氣，儼然是一方小諸侯；他還養(yǎng)了一個黃埔出身、“很有出息”的兒子，這個花花公子帶兵在鄂中一帶駐防，整日花天酒地，消極避戰(zhàn)，卻頗有“政治頭腦”，對重慶的蔣介石和南京的汪精衛(wèi)都不得罪，“渝蔣寧汪兩認親”。像這樣的地方惡霸在當時豈是個案！張執(zhí)一在《自述》的“調(diào)兵遣將，阻擊敵頑”一節(jié)中就提到了鄂中京山和天門一帶的地方勢力，詩中惡霸便是他們的投影。

“八年抗戰(zhàn)從軍集”中與此相類的詩作還有《粉碎夾攻》（1940）、《擴軍花絮》（1940）、《江漢湖區(qū)隨軍紀實》（1941）、《飲馬長江》（1943）、《軍中雜記》（1944）等篇什。當然，在《行蹤吟草》的其他部分，也有“敘事組絕”作品，如“明朗的天地集”中的《少林寺與老僧對話》（1961）、《喜得故人書，特報以詩》（1963）等，這種敘事組絕，打破了絕句篇幅偏小，容量難大的局限，可以讓絕句成建制的沖鋒陷陣，為絕句的創(chuàng)作開拓了一個甚為廣闊的天地，尤其是為敘事題材另辟了一條蹊徑。受能力和手頭資料之限，目前我不能遽下張執(zhí)一首創(chuàng)此體的結(jié)論，尚待進一步考證。

五、結(jié)語

與張執(zhí)一有過交往、并讀過他的詩集的人一般認為其詩如其人，豪邁樂觀。如趙樸初在《行蹤吟草·讀后》中說：“執(zhí)一同志的詩，沒有感傷和憂愁，總是給人一種豪邁奮發(fā)的感覺。這與執(zhí)一的為人正是一致的。”再如，其友人吳傳建在《張執(zhí)一和他的詩作》中說：“張執(zhí)一的詩和他的為人一樣豪放爽快，平和自然，讀了他的詩能給人以樂觀向上和鼓舞人心的作用?！?/p>

的確，讀張執(zhí)一的詩時，總是覺得一個鮮活的詩人就站在面前，你能感受到他的憤怒，“遇寇紛紛棄械走，漫山遍野盡逃兵”（《滬寧道上所見》）；他的仇恨，“滔滔夏汛襄江浪，難比人民血淚多”（《飲馬長江》）；他的調(diào)侃，“試看‘汪記’軍旗下，原是蔣家常敗兵”（《花樣翻新》）；他的詼諧，“豕奔鼠竄頑兵亂，指點雄鷹捉散鴉”（《粉碎夾攻》）；他的興奮，“倭兵龜縮營，炮火四空鳴；立斬奸仇首，聲威撼敵城”（《雪夜襲敵》）；他的快樂，“恢復洪湖償宿愿，人歡馬壯過天門”（《過天門山》）；他的自信，“長夜漫漫終有旦，行將日出滿天紅”（《長夜行軍》）；他的豪邁，“奇峰峻嶺羊腸道，看我橫槍躍馬來”（《大山頭遠眺》）……唯獨看不到他的“感傷和憂愁”！這些詩句至今讀來，仍覺像子彈一樣帶著火焰從詩人筆尖噴射出來，依舊動人心魄，顯示出中華詩詞強盛的生命力和戰(zhàn)斗力。不管面對多么復雜多么艱難的處境，不言棄，不言敗，昂揚自信。在抗戰(zhàn)最艱苦的日子里，這樣的氣質(zhì)，這樣的詩作會對身邊的戰(zhàn)士產(chǎn)生多大的鼓舞作用！

今天，我們談論抗戰(zhàn)詩歌，并不代表我們好戰(zhàn)，就像我們熱愛和平，并不代表我們懦弱。在全民族抗戰(zhàn)的大背景下，不管出自“業(yè)余作者”、“專業(yè)作者”，還是“‘客串’作者”，那一首首抗戰(zhàn)詩注定在中華詩歌史上留下濃墨重彩的一筆。國家不幸詩家幸，戰(zhàn)火成就了詩人，成就了詩篇。可是我們更愿意看到詩人們都像盛唐的李白那樣“舉杯邀明月”愉悅我們的靈魂，我們不愿意看到詩人們像亂世的杜甫那樣“無家問死生”激活我們的眼淚。

1981年，趙樸初老讀完《行蹤吟草》書稿，特地填了一闋《西江月》，并書贈張執(zhí)一，曰：“躍馬侏儒山上，潛龍黃浦江頭。當年豪氣幾能儔？往事盡堪回首。萬里滄浪濯足，無邊壯麗神州。好將韻語寫春秋，曾是翻江身手?！痹~中回顧了張執(zhí)一光榮的戰(zhàn)斗經(jīng)歷，贊揚他豪氣干云，身手翻江。我且拈出“好將韻語寫春秋”一句，冠名拙文，惟祈不負先賢。

由于留下了一卷《行蹤吟草》，離去三十二年后的這個深夜，還有人在向您致敬！詩魂不會寂寞。

2015年7月10日深夜于三些樓

（作者系《心潮詩詞評論》編輯部主任）