影像作品涉及的相關(guān)法律的研究

馬璇

摘 要：在電影作品中不乏有關(guān)法律制度與法律意念等方面的內(nèi)容，通過這些影像中的法律能夠?qū)﹄娪俺銎穱业姆ㄏ档慕?jīng)典判例進(jìn)行分析與研究，從而為我國法律制度的規(guī)范與完善提供參考與借鑒。本文針對影像中相關(guān)的法律制度與法律觀念進(jìn)行了分析，對電影中所包含的法治文化與法治精神進(jìn)行了研究。

關(guān)鍵詞：影像；法律；法治

中圖分類號：D923 文獻(xiàn)標(biāo)識碼：A 文章編號：1673-2596（2015）07-0056-02

英美等國家實(shí)行的是判例法，通過對國外電影情節(jié)中的法律問題進(jìn)行研究，能夠?yàn)橹袊芍贫鹊囊?guī)范與完善提供參考與借鑒。

一、法律與文學(xué)的理論背景

在美國法學(xué)院的學(xué)術(shù)運(yùn)動中，詹姆斯·懷特在《法律的想象：法律思想與表達(dá)的性質(zhì)之研究》中提出了法律與文學(xué)的概念。理查德·A·波斯納指出，法律與文學(xué)的分支共包括四個(gè)方面，分別為作為文學(xué)的法律、通過文學(xué)的法律、有關(guān)文學(xué)的法律與文學(xué)中的法律。大部分的學(xué)者都將法律與文學(xué)的范疇劃分為兩個(gè)方面：一方面是文學(xué)的法律，另一方面為文學(xué)中的法律。從法律題材的電影中能夠?qū)Ψ晌幕M(jìn)行了解，從電影中與法律相關(guān)人物的出場能夠?qū)_突與對抗進(jìn)行感受，通過相關(guān)人物的雄辯能夠?qū)Ψ傻闹贫ㄅc正義的伸張進(jìn)行了解。

勞倫斯·費(fèi)里德曼提出了法律文化的概念：“法律文化是指特定公眾或者特定群體保有的關(guān)于法律和法律制度的想法、價(jià)值觀、期待和態(tài)度。”費(fèi)里德曼指出法律文化主要包括兩方面的內(nèi)容，一方面為內(nèi)部法律文化，指的是法律職業(yè)人的態(tài)度與行為，另一方面是外部法律文化，指的是外行人的態(tài)度與行為。從廣義上將，法律文化指的是對以法律為中心的行為與態(tài)度進(jìn)行描述的方式，其要素主要包括制度事實(shí)、行為模式等。

二、法律與電影之間的關(guān)系

人們很少會將電影與法律聯(lián)系在一起，因?yàn)樵诂F(xiàn)實(shí)生活中，法律代表著刻板、理性，而電影則更多的體現(xiàn)浪漫與感性。法律與電影之間最為直接的聯(lián)系就是法律對電影內(nèi)容的分級控制，當(dāng)然，法律也為電影提供了非常豐富的養(yǎng)分與靈感。在電影中對法律進(jìn)行體現(xiàn)，將電影提高到了權(quán)利宣講、社會責(zé)任代言的層次，提高了電影的震撼力與感染力。法律文化自身具有的各種懸念、沖突、對抗等特點(diǎn)更是與電影藝術(shù)相契合。把法律作為電影素材，促使法律與電影的發(fā)展，從而產(chǎn)生了新的電影類型——法庭片。受到電影廣泛影響的推動，法律的制定及權(quán)利的伸張得到了進(jìn)一步的發(fā)展，為社會法制變革發(fā)揮了先鋒作用。

（一）法律題材電影的類型

依據(jù)電影塑造的形象，可以將電影劃分為四種類型：（1）法官型電影。法官在案件庭審中有著重要的地位，是法律題材電影中非常重要的角色。例如《紐倫堡審判》就成功地塑造了勞森與海伍德量英雄般的法官形象。（2）陪審團(tuán)型電影。陪審團(tuán)的主要職責(zé)就是通過旁聽的方式對嫌疑人是否有罪進(jìn)行確定，采用的是一票否決制，《十二怒漢》是最為典型的代表。（3）律師型電影。律師是法律題材電影中重要的角色，通過律師的交鋒能為電影制造戲劇性，《造雨者》、《永不妥協(xié)》都是具有代表性的律師型電影。（4）罪犯型電影。這種題材的電影能夠更深層次地對人性進(jìn)行透視，對法律制度進(jìn)行批判，最具代表性的作品就是《肖申克的救贖》。

（二）電影能夠使法律案例得以延伸

在現(xiàn)實(shí)的世界中，法律通過其特有的方式簡化了世界，法律職業(yè)者在對案件進(jìn)行處理的過程中僅僅需要對法律中確立的事實(shí)與要素的關(guān)系即可。法律屬于一種技術(shù)體系，其中將情景化與背景化去除了，當(dāng)事人相當(dāng)于一個(gè)代號，當(dāng)事人行為相當(dāng)于代碼，法律職業(yè)者所需要做的工作就是將這些代號與代碼依據(jù)法律的公式對號入座，從而實(shí)現(xiàn)對法律的適用。法律是把世界簡化了，而世界實(shí)際上是不能被簡化的，兩者之間就形成了一種矛盾。通過電影能夠?qū)⒎蓪?shí)踐通過“講述”的方式呈現(xiàn)出來，為法律的適用及發(fā)展提供參考與借鑒。隨著電影情節(jié)的發(fā)展，電影對法律案件的事實(shí)進(jìn)行了全面的建構(gòu)，在電影中當(dāng)事人從代號轉(zhuǎn)變?yōu)榫唧w的“人”，通過電影的方式實(shí)現(xiàn)了法律案件的還原，對法律案例進(jìn)行了擴(kuò)展。

（三）電影加深了人們對法律理解與想象

最為基本的法律常識教育很大的一部分都來自于電影，例如《似是故人來》、《正當(dāng)防衛(wèi)》、《正義法庭》等。法律題材電影通常都是某個(gè)時(shí)代人們對法律的思考，或者是對法律制度的分析，電影作品能夠?qū)Ψ芍写嬖诘牟蛔阌枰越衣?，電影作品中對人性進(jìn)行破譯也對法律工作有著莫大的幫助?！妒瓭h》講述了一位陪審員對同事進(jìn)行說服，宣告被告人無罪的經(jīng)歷；《殺戮時(shí)刻》中杰克對自身的法律價(jià)值判斷進(jìn)行了表達(dá)。法律題材電影能夠?qū)λ痉w制的線索進(jìn)行整理，從而對法律文化觀進(jìn)行考察。在法律電影的視域之下對法律文化流變的格局進(jìn)行觀察與了解，對法律制度與文化進(jìn)行分析，從而對社會變遷與法律文化發(fā)展之間的關(guān)系進(jìn)行梳理。

三、影像中包含的法律

提到法律，人們能夠想到的就是刻板、無情，而提到電影則想到的更多的是浪漫、多彩。兩者之間雖然在表達(dá)形式方面存在差異，但其表達(dá)的內(nèi)容都是社會生活。電影通過光影的方式對生活進(jìn)行生動描寫，法律通過嚴(yán)謹(jǐn)?shù)倪壿媽ι钸M(jìn)行辨別。電影可以涉及各種法律問題，通過電影的方式展現(xiàn)正義與罪犯的斗爭，每部電影都是進(jìn)行法律分析的生動活潑的素材。電影從大眾文化的角度對法律進(jìn)行了展示，從而成為法律人與公眾之間溝通的重要橋梁。

通過對電影中法律故事的鑒賞，能夠感受電影故事所描述的國家的法律文化。例如在美國電影《十二怒漢》中，在最終審判的過程中，除8號陪審員，其他11位陪審員都認(rèn)為男孩“殺死其父”的罪行不成立。從這個(gè)電影中能夠?qū)γ绹芭銓張F(tuán)評議”制度有了一定了解。在法律題材電影中，最大的看點(diǎn)就是法庭審判環(huán)節(jié)，各種沖突、對抗、交鋒都能得到淋漓盡致的展現(xiàn)。如《殺死一只知更鳥》中阿蒂克斯為湯姆進(jìn)行的辯護(hù)，《費(fèi)城故事》中約瑟夫?yàn)榘涂颂剡M(jìn)行的辯護(hù)，都很好地展現(xiàn)了抗辯雙方的較量。

這些電影能夠幫助人們從法律的角度對法律的起源、發(fā)展、刑偵、犯罪心理等進(jìn)行了解，同時(shí)還能幫助人們對人權(quán)、自由、民主、個(gè)人權(quán)利等方面進(jìn)行感知。法律題材的電影中最為主要的現(xiàn)實(shí)意義就是傳播法治文化與精神，從而提高受眾的法律意識，健全法制。

四、中國的電影與法律

在不斷的發(fā)展過程中，中國的法律與中國的電影都得到了快速的發(fā)展，取得了不俗的成績。但是中國的法律電影還處于初級階段，中國民眾對法律電影的認(rèn)識大部分來自西方法律電影，尤其是美國的“法庭片”。中國的法律電影尚未形成規(guī)模，在影視界，甚至連“法律電影”的概念都模糊不清。從整體上來講，中國的“法律電影”似乎很多，包括各種警匪、犯罪、官場等，但是對其內(nèi)涵進(jìn)行仔細(xì)分析發(fā)現(xiàn)，這些電影稱得上法律電影，主要的原因就是導(dǎo)演并未將法律或者法治作為主要的目標(biāo)，而只是把它作為提升可視性的元素，中國的法律電影還有很長的路要走。

五、法律影像對建設(shè)法治社會的意義

法律題材電影的盛行必然會在一定程度上影響公眾看待法律事件的態(tài)度與方法。電影展示了“那些工作在公平體制中的優(yōu)秀的人們，至少這個(gè)體制會以某種形式向我們傳達(dá)正義。雖然有些電影關(guān)注的是正義的缺失，但是這些電影仍然有美，就在于它沒有讓我們喪失對法律的信仰，畢竟那些失敗只是由于那些腐敗的警官們。法律理想被個(gè)人乃至集體的不忠誠所顛覆”。法律電影能夠影響公眾的法律觀念，增強(qiáng)人們對法律的認(rèn)知，從而形成優(yōu)秀的法律文化，這對建立法制社會意義重大。

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（責(zé)任編輯 徐陽）