“行進中國·精彩故事”制作特色及問題解析

“行進中國·精彩故事”制作特色及問題解析

□ 文/田 瑾

提要：“行進中國·精彩故事”大型主題采訪活動推出了大量故事化新聞報道，這些報道采訪扎實，巧妙運用場景描寫，有些還借鑒了小說的敘事方式。但部分報道也存在不同程度的情感過度表達、真實性存疑等問題。在此作一解析，以助“講好中國故事”。

關(guān)鍵詞：新聞故事化 “行進中國·精彩故事” 走轉(zhuǎn)改

2014年12月，有關(guān)宣傳管理部門在全國范圍內(nèi)開展了以“行進中國·精彩故事”為主題的大型采訪活動。作為新聞戰(zhàn)線“走轉(zhuǎn)改”活動的深化和拓展，全國各級新聞媒體自2014年12月中旬起，分別在重要時段或重要版面開設(shè)了“行進中國·精彩故事”專欄，配發(fā)“開欄語”，每天至少推出一篇編輯記者深入基層的報道，集中反映主題采訪活動成果。各類媒體結(jié)合自身實際推出了一大批“有人物、有故事的新聞報道”，這些報道注重刻畫和展現(xiàn)新聞事件中的新聞人和新聞故事，記者們在遵循新聞?wù)鎸嵭栽瓌t前提下，以講故事的方法采寫了大量新聞。

故事化新聞是新新聞主義理論的一種表現(xiàn)形式，新新聞主義是指“將文學(xué)敘事的技巧運用于真實事件的報道”①。1973年，該學(xué)說的領(lǐng)軍人物湯姆·沃爾夫在他和約翰遜聯(lián)合編輯的《新新聞》一書序言中首次概述了新新聞寫作手法的四大特點：采用場景與畫面組合的描寫；每一幕場景由一個特定人物來呈現(xiàn)；大量的對話；描寫細節(jié)，烘托氣氛。綜觀各個媒體在“行進中國·精彩故事”專欄中刊播的新聞報道，記者們謹慎地借鑒了新新聞主義寫作技巧，作風、文風越來越“接地氣”，推出了一批精彩的新聞報道。

一、新聞故事化的表現(xiàn)

從大量展現(xiàn)“精彩故事”的新聞作品中不難看出新新聞主義所倡導(dǎo)的理念、情節(jié)、細節(jié)、對話、場景等等。

1.場景描寫的巧妙運用

新新聞主義作品提倡大量使用場景描寫，通過客觀場景描寫表達記者的主觀感受。在“行進中國·精彩故事”活動中，記者們謹慎、有選擇地借鑒了這種技巧，一方面，場景描寫被更加巧妙地運用，隱蔽地傳達出作者的態(tài)度，另一方面結(jié)合傳統(tǒng)新聞寫作中概述性的語言，直白地表述新聞事實。

例如：

入冬的內(nèi)蒙古渾善達克沙地，有一種特有的孤寂與荒涼。凜冽的北風，刮過連綿的沙丘和枯草斑駁的草場，刮過近處成片齊腰高的樟子松林，刮過苗圃的防風帳，撲打在廖理純發(fā)亮的臉上。②

類似場景描寫幾乎可見于“行進中國·精彩故事”刊發(fā)的任何一篇稿件中，這些場景描寫和概述化語言相結(jié)合，符合當前我國受眾閱讀習(xí)慣，使報道在生動性和信息傳遞效率方面達到最大化。

2.人物成為新聞報道“主角”

新聞事件中必然有新聞人，通過人物來展現(xiàn)新聞事實是故事化新聞的一大特點。在故事化新聞中，記者往往通過大量描寫一個或多個真實存在的人物及其生活經(jīng)歷來展現(xiàn)宏大的新聞事件或歷史事件，在這些稿件中，人物居于很高位置。這一點，在“行進中國·精彩故事”活動中被很好地印證。

例如：

12月21日上午，在唐繼成家的家庭會議上，全家人圍繞“發(fā)揚家庭優(yōu)良傳統(tǒng)，開創(chuàng)第三代美好未來”這個話題進行討論。

昨天，正在加拿大留學(xué)的唐婷婷，收到了爺爺唐繼成發(fā)來的電子郵件《家庭座談會會議紀要。唐家的三十來口人都收到了這份會議紀要。

……

唐繼成的開場白是：“眼下，我們唐家第三代面臨就業(yè)、學(xué)業(yè)和發(fā)展的選擇。下面，圍繞‘發(fā)揚家庭優(yōu)良傳統(tǒng)，開創(chuàng)第三代美好未來’這個話題，大家談?wù)剛€人想法?！?/p>

今年69歲的老唐，從小過繼給唐家，在回族養(yǎng)母的撫養(yǎng)下長大。如今老唐和姐姐兩家已發(fā)展成一個有三十多號人的大家庭。③

這篇稿件講述了老人唐繼成每年定期召集全家三十多口人召開家庭座談會并向各家下發(fā)會議紀要，由此使幾代人融洽相處、家庭和睦的故事，傳神地刻畫了一個為了傳承良好家風以至于稍顯刻板的老人唐繼成的形象，令人讀來親切又有些忍俊不禁。稿件看似講述了一個人、一個家庭的故事，卻從中折射出當代中國家庭面臨的種種現(xiàn)實問題。如對傳統(tǒng)文化和家風的堅守，幾代人的觀念差異，消費主義對年輕人的影響等。

在故事化的新聞里，記者往往對人物形象的刻畫不遺余力，新聞人物大多有血有肉、性格鮮明，他們不再是撰寫稿件的臨時需求，而是成為報道主角，而記者真正要傳遞的新聞信息則被巧妙地穿插在人物故事中，起到了“潤物細無聲”的效果。

3.小說化的寫作方式

□ 記者在寧夏彭陽縣采訪。

□ 一家黨刊雜志記者在固原市原州區(qū)采訪。

故事化的新聞往往善于架構(gòu)新聞中的故事性元素，除了具有前述的場景描寫、多方面細致地刻畫人物的特點之外，往往還有完整、生動甚至復(fù)雜、曲折的情節(jié)，在敘事過程中也較多地采用了小說的寫作方式。

例如：《寧夏日報》，2014年12月18日1版刊登了一篇消息《女檢察官劉鐲和11張假收條》，稿件全長約1000字，講述了一位女檢察官拒絕親友求情，秉公辦案的故事。稿件開頭如下：

弟弟來了。

她知道是來求情的。

果然！

今年7月7日，彭陽縣檢察院接到舉報：有7名公職人員涉嫌貪污涉農(nóng)補貼資金15萬元！

縣委領(lǐng)導(dǎo)震怒，責令嚴查。

縣檢察院讓控申科科長劉鐲牽頭，負責調(diào)查。

這篇稿件的開頭精巧細膩，并沒有將若干個“W”都塞進去，而是從人物的工作中選取了一個最引人入勝的片段激發(fā)讀者興趣。稿件中還采用了一些并不常用于消息中的寫作手法，以對話、情節(jié)貫穿全文，形成了若干細節(jié)性的“橋段”，極富感染力，令人感覺更像是一篇微型小說，使讀者獲得了比傳統(tǒng)新聞更為真實和強烈的感受。

二、故事化新聞存在的問題

在“行進中國·精彩故事”活動開展過程中，不乏內(nèi)容精彩、文筆精練、新聞性強的好作品，同時也出現(xiàn)了一些僅僅出于讓新聞“好看”的目的，為了“講故事”而撰寫的新聞稿件。

1.客觀性的某些偏差

有的記者為了挖掘和突出稿件的吸引力，會將大量筆墨放在看似更吸引眼球的細枝末節(jié)上，從而忽視了對新聞事件整體的把握，這種做法在一定程度上會使那些真正具有新聞價值的方面被忽略，使得新聞報道主題不明確。與客觀報道手法相反，故事化新聞為了追求曲折的情節(jié)，還有可能出現(xiàn)新聞“注水”現(xiàn)象，人為安排新聞事件或主觀介入過多，從而導(dǎo)致新聞報道的客觀性出現(xiàn)偏差。

2. 情緒的過度表達

部分稿件為了讓故事更加“好看”，或突出新聞報道的政治意義，出現(xiàn)過度渲染的傾向。事實上，“無論是出于‘政治正確’將事實編織進完美的意義鏈條，還是迎合市民心態(tài)對事實進行簡單化、情緒化的道德判斷，這兩種新聞實踐都缺乏對事實判斷與價值判斷的明確認識，并有意無意地將價值判斷置于事實判斷之上。”④此外，文學(xué)手法的過度使用還有可能使新聞作品中的情感表達失真，導(dǎo)致新聞報道中虛假情感的泛濫，這會使受眾感受過多的刺激從而產(chǎn)生厭倦、麻木。

3.以“場景化”營造“真實感”的潛在風險

在部分故事化新聞中，記者所營造出來的“場景”不是通過親身經(jīng)歷得來，而是通過當事人或其他人的敘事之后再以記者的視角還原到新聞報道中，以稿件的“現(xiàn)場化”技巧來代替新聞?wù)鎸?。這個做法是否可取？

對此，有學(xué)者認為，如果采訪非常充分，記者能通過大量細節(jié)和不同角度的現(xiàn)場信源來“還原”現(xiàn)場，這種做法并無不妥。但與此同時，記者必須意識到，“現(xiàn)場化”策略終究帶有一些“虛構(gòu)”的意味，因為它需要“隱藏”消息來源，改變消息來源的敘述角度，將事后敘述的“時間”表現(xiàn)為現(xiàn)場時間，使用現(xiàn)場人物的直接引語等。

最好的方法是記者盡可能地身在現(xiàn)場，用真實的現(xiàn)場性替代具有很大風險的“現(xiàn)場化”。如果確實不可能在現(xiàn)場，那就將還原現(xiàn)場的過程展現(xiàn)出來。⑤

三、怎樣講述“精彩故事”

“行走中國·精彩故事”這個提法實際上包涵了兩方面含義，一是對新聞?wù)鎸嵭缘囊螅匆ㄟ^“行走”來獲取新聞線索，新聞報道必須是記者扎實采訪獲得的成果；二是對新聞報道技巧的要求，即故事要精彩，受眾認可度高，社會效果好。

因此，故事化新聞必須以真實性為第一原則，在借鑒新新聞的報道技巧時要謹慎，加