蘇州評(píng)彈《評(píng)彈印象》中揚(yáng)琴的角色

江秋皛

（江陰市錫劇團(tuán) 江蘇 無錫 214431）

蘇州評(píng)彈《評(píng)彈印象》中揚(yáng)琴的角色

江秋皛

（江陰市錫劇團(tuán) 江蘇 無錫 214431）

評(píng)彈起源于清朝中期，至今已有三百多年歷史，是極具特色與藝術(shù)魅力的曲藝形式。本文對(duì)評(píng)彈的流派、伴奏等進(jìn)行簡(jiǎn)要分析，并探討了樂曲《評(píng)彈印象》中揚(yáng)琴的角色。

評(píng)彈；《評(píng)彈印象》；揚(yáng)琴

評(píng)彈起源于清朝中期，至今已有三百多年歷史。蘇州評(píng)彈又稱“說書”，有兩種形式：有彈有唱的叫小書，又叫評(píng)彈；無唱只說的叫大書，又叫評(píng)話。小書有一個(gè)人說的，稱單檔；最多的有兩個(gè)人，一男一女，稱為雙檔；偶爾也有三股檔。單檔是一人一三弦，所有角色均由一人承擔(dān)。評(píng)彈中的角色很多，小姐、丫鬟、書生、老爺、閑雜人等，都用不同的嗓子、不同的腔調(diào)進(jìn)行演繹，故放單檔的人通常都掌握很全面的基本功。至于唱的調(diào)門，則各有不同，如蔣元仙女單檔，她各種調(diào)頭都唱，甚至連戲曲、地方小曲都能很好地運(yùn)用，她說的《啼笑姻緣》，又是南腔北調(diào)，男女主角的中州韻、將軍的山東話、老媽子的常熟話等等，都演繹得惟妙惟肖。而嚴(yán)雪亭先生自創(chuàng)的流派“嚴(yán)調(diào)”，又有所不同，自始至終用一個(gè)調(diào)，書中角色雖多，卻演繹得個(gè)個(gè)到位，說起來不緊不慢，極盡瀟灑之能事，聽來絲絲入味，盡得聽覺之享受。雙檔是普遍存在的一種形式，通常為一男一女，男的為上首，女的為小首；也有男雙檔，如“沈薛調(diào)”之創(chuàng)始人沈儉安、薛山卿?！吧蜓φ{(diào)”通常用中速偏快演唱，一般為一分鐘一百拍左右?！吧蜓φ{(diào)”又可區(qū)分為“沈調(diào)”和“薛調(diào)”，“沈調(diào)”軟糯，“薛調(diào)”剛強(qiáng)。至今，評(píng)彈中快調(diào)的代表仍是“沈薛調(diào)”這一產(chǎn)生于二十世紀(jì)三十年代的流派。女雙檔也有，但是較少。

雙檔的另一代表人物是對(duì)蘇州評(píng)彈的唱腔大有推動(dòng)的蔣月泉先生，他繼承周云端先生之唱法后發(fā)揚(yáng)光大，創(chuàng)下了自己的流派——“蔣調(diào)”?！笆Y調(diào)”的唱法極具韻味，其中“慢蔣調(diào)”速度較慢，加上蔣月泉先生醇厚而略帶沙啞、充滿磁性的嗓音，把“蔣調(diào)”發(fā)揮得淋漓盡致，統(tǒng)治了評(píng)彈慢調(diào)的大局。后來又有“張調(diào)”“仙調(diào)”，均是在蔣調(diào)的基礎(chǔ)上發(fā)展而成的。無論是對(duì)人物內(nèi)心世界的描繪，還是對(duì)景物環(huán)境的描繪，“蔣調(diào)”都遠(yuǎn)勝于“沈薛調(diào)”。因?yàn)榍楣?jié)和情感發(fā)揮的需要，又創(chuàng)造了“快蔣調(diào)”。“快蔣調(diào)”雖快，卻和“沈薛調(diào)”不同。“沈薛調(diào)”板眼均速，“快蔣調(diào)”卻是彈的速度較快，唱?jiǎng)t用散板的形式來進(jìn)行，很有特色，也具有表演張力。

另有張鑒庭、張鑒國(guó)二位先生，也是一對(duì)男雙檔。張鑒庭先生嗓音沙啞，要他唱出極具韻味的“蔣調(diào)”那就是天方夜譚了。但張鑒庭先生就是喜歡蔣調(diào)，生生地把一種極具韻味的唱腔變成了蒼勁有力的唱腔，按現(xiàn)在的說法，可理解為把民歌唱成了搖滾。張鑒國(guó)先生的琵琶是評(píng)彈界的一個(gè)奇跡，琵琶的叮咚之聲緊緊地纏繞著蒼勁的聲音，由此形成了張鑒庭先生自創(chuàng)的“張調(diào)”。評(píng)彈票友中也不乏嗓音條件不夠好的人，于是，“張調(diào)”也變成了深受大家喜愛的一種調(diào)頭。

說到蘇州評(píng)彈，有一個(gè)不能不提的人物，她叫徐麗仙，也是在“蔣調(diào)”的基礎(chǔ)上發(fā)展出了一種調(diào)門，叫做“仙調(diào)”。之所以用“仙”字來命名此調(diào)，是因?yàn)榇饲耙延行煸浦壬詣?chuàng)的“徐調(diào)”。另外，“仙調(diào)”確實(shí)可以稱之為評(píng)彈界最美麗的調(diào)頭。評(píng)彈的伴奏很有特點(diǎn)，是不固定的，但徐麗仙先生的“仙調(diào)”在演唱過程中，不少過門都是固定的，并根據(jù)內(nèi)容或情感的需要，對(duì)過門進(jìn)行了處理，使其更具有音樂性。故在介紹中國(guó)民間曲藝時(shí)，美國(guó)的哈佛大學(xué)就引用了徐麗仙先生的“仙調(diào)”作為教材，因?yàn)椋旱谝?，仙調(diào)是典型的評(píng)彈；第二，它具有全世界通用的語言——音樂性；第三，它實(shí)在是非常美！

評(píng)彈中的彈詞，即小書。評(píng)彈中還有一種形式，叫做評(píng)話，即大書。大書通常是一個(gè)人說的，小書又叫做單檔，但大書卻無此種講法。大書說的內(nèi)容與小書不同，小書一般是才子佳人，如“珍珠塔”“玉蜻蜓”“西廂記”等；大書說的內(nèi)容卻多是武書，如“七俠五義”“岳傳”“楊家將”“英烈”等。因?yàn)榇髸c音樂無關(guān)，故于此一筆帶過。

下面要講的是評(píng)彈的伴奏，評(píng)彈的伴奏是非常有特點(diǎn)的。評(píng)彈是宮調(diào)式的，所以它的主旋律均以135為主音。通常，在過門進(jìn)行中，唱便穿插進(jìn)來了，而伴奏所彈的并非唱的旋律，而是以135為主音的各種旋律，如：

直到唱最后一字，樂器（說書人稱之為“家生”）才會(huì)跟上去并立即進(jìn)入過門。第一句是上句，第二句叫落伙，落伙的最后一個(gè)字（音）和前面是隔開一拍的，這也是評(píng)彈的一個(gè)特點(diǎn)。落伙后有一個(gè)固定節(jié)奏的模式，在“沈薛調(diào)”中，這個(gè)固定節(jié)奏的模式演變出了無數(shù)種彈法，令人賞心悅目（下文提及的樂曲《評(píng)彈印象》中多次出現(xiàn)此種變化）。這個(gè)節(jié)奏模式有一個(gè)很奇怪的狀態(tài)，評(píng)彈是四分之二拍的，但落伙后一定會(huì)出現(xiàn)一個(gè)四分之三的節(jié)奏，這樣才算完成一個(gè)上下句，才算完整，才算舒坦，不知是誰發(fā)明出來的，已無從考究。

評(píng)彈中除了說書外，還有不少“開篇”。“開篇”即是將一個(gè)故事或一段心情完整地唱出來的一段彈詞，如“杜十娘怒沉百寶箱”“鶯鶯操琴”“寶玉夜探”“戰(zhàn)長(zhǎng)沙”等等都是很著名的“開篇”?！伴_篇”有一個(gè)有趣的現(xiàn)象，評(píng)彈是宮調(diào)式的，通常結(jié)束音卻是2，而且很舒服，也完全有終止音的效果，這大概跟錫劇中的簧調(diào)相似，宮調(diào)式的樂曲，終止音卻是6。

評(píng)彈是一種用方言表達(dá)的曲藝，使用吳語，這樣便決定了它的影響范圍只在使用吳語的地區(qū)，即長(zhǎng)江之南至上海以及浙江以北地區(qū)。前一陣北方的評(píng)書在全國(guó)范圍內(nèi)大為流傳，其實(shí)評(píng)彈的表演技巧和對(duì)各種角色的演繹比北方評(píng)書豐富、有趣很多，但是能聽懂吳語的人不多，所以很可惜，評(píng)彈沒有辦法在全國(guó)引起轟動(dòng)效應(yīng)。

講到評(píng)彈的伴奏，應(yīng)該說是非常奇妙的。三弦和琵琶這兩個(gè)最好的搭檔，在演奏過程中旋律是完全不一樣的，搭配起來的效果卻非常好聽。

下面我要說說《評(píng)彈印象》這首樂曲了。這首樂曲由楊元旦先生和王建邦先生共同創(chuàng)作。楊元旦先生和王建邦先生二人都是出生于評(píng)彈世家，自小便接受了評(píng)彈的種種熏陶。全曲采用了評(píng)彈中的快調(diào)代表“沈薛調(diào)”和慢調(diào)代表“蔣調(diào)”：“沈薛調(diào)”歡快、明朗，在彈奏過程中琵琶的執(zhí)法最為豐富，推、拉、吟、揉交錯(cuò)使用，使樂曲既俏皮又活潑，好似一個(gè)美麗活潑的“小娘魚”（小姑娘，蘇州方言稱小娘魚）；“蔣調(diào)”則優(yōu)美、充滿韻味，演奏過程中也有不少推、拉、吟、揉的指法，但效果卻和“沈薛調(diào)”大相徑庭，“蔣調(diào)”的旋律聽起來就像一位風(fēng)華綽綽、風(fēng)韻十足的貴夫人。樂曲又結(jié)合了一些江南絲竹的元素，使《評(píng)彈印象》在充滿評(píng)彈元素的同時(shí)，又非常具有音樂性。

因?yàn)椤对u(píng)彈印象》要表現(xiàn)的是江南的蘇州評(píng)彈，因此樂曲不宜過多，僅幾樣樂器，琵琶、揚(yáng)琴、二胡。琵琶當(dāng)然是主角，二胡在某種程度上代替了人聲，而揚(yáng)琴則代替了三弦的位置，這中間便產(chǎn)生了一些變數(shù)，三弦的音色鏗鏘，有時(shí)帶點(diǎn)狡猾和詼諧，相比之下，揚(yáng)琴就柔和多了。三弦和琵琶像一對(duì)夫妻，揚(yáng)琴和琵琶卻更像姐妹。在樂曲中，揚(yáng)琴演奏的旋律和琵琶是完全不同的，因?yàn)閾P(yáng)琴演奏的是三弦的旋律：

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A

1007-0125（2015）11-0067-02