李梅里 稀有的聲音

李梅里 稀有的聲音

假聲男高音藝術(shù)家

如何欣賞這種男性金屬音色與女性柔美糅合于一起的美妙聲音？

人類的發(fā)聲方法分為兩種：一種是來自胸腔共鳴的真聲；一種是來自頭腔共鳴的假聲。假聲男高音是男聲演唱音域最高的一種男高音，這是男人在演唱時(shí)通過胸腔的共振、共鳴來幫助增強(qiáng)頭部的聲音，結(jié)合帶有Falsetto（假聲）的技術(shù)來達(dá)到女中音或女高音聲音音色的效果。由于胸腔共鳴帶動(dòng)聲帶震動(dòng)，同樣音高的唱段由女高音演唱時(shí)聲音的顫動(dòng)感明顯，而假聲能夠保持平直，因而聽感上更為純凈和悠遠(yuǎn)。

假聲男高音不是讓男人裝成娘娘腔那樣去唱，而是真正的唱出男聲，其中有一種男性金屬的音色和女性的柔美糅合在一起。人們一向偏好讓男性發(fā)出高音。七八百年來，英國教堂合唱團(tuán)全由男性組成，女高音用男童，女中音實(shí)際上就是假聲男高音。女高音soprano以O(shè)結(jié)尾，在拉丁語詞性和意大利語詞性中O結(jié)尾是陽性，證明很久以前這個(gè)聲部就是男性來唱。

公元367年，天主教剝奪了人民在宗教集會(huì)上歌唱的權(quán)利，交由受過訓(xùn)練的唱詩班負(fù)責(zé)包辦，再加上“婦女在教堂必須保持緘默”的禁條，唱詩班的高音部便以男童演唱。不過當(dāng)他們聲音成熟沒幾年，又得面臨變聲期的自然淘汰，因此就有教堂以“假聲歌手”來代替，然而音質(zhì)總是有點(diǎn)不太自然，而且也只能達(dá)到女中音的音域。但來自西班牙的假聲歌手卻有秘訣，能夠唱到女高音的音域，而后音樂學(xué)者發(fā)現(xiàn)他們其實(shí)就是閹人歌手。

他們摘掉10歲左右、尚未變聲的男童睪丸，切斷其雄性激素，讓這些男人一直保持兒時(shí)的音色。與此同時(shí)，在雌性激素促生長的作用下，被閹割的男童會(huì)長得特別高大，經(jīng)常有兩米高的閹人歌手出現(xiàn)。

巴洛克音樂時(shí)期流行的聽覺感受極其鋪張，充滿大量的顫音、裝飾音，這自然帶來了技巧上的困難。大部分歌手音域能夠跨越兩個(gè)8度，而閹人歌手用一個(gè)特別大的肺特別足的氣息去吹很小的聲帶，可以很輕松地唱出超長的音和技巧特別夸張的花腔。他們和現(xiàn)在的假聲男高音則能夠跨越3個(gè)8度。就肺活量而言，女歌手能唱到25秒，男歌手能唱到1分鐘；但花腔女高音8度、10度跳著唱的靈活性男性難以比擬；閹人歌手和假聲男高音兼具男性體質(zhì)的肺活量和女性嗓音的靈活度，成熟的假聲男高音通過訓(xùn)練往往具有女中甚至女高音的音域，但仍然是男聲，借助良好的頭聲技巧，音質(zhì)一樣結(jié)實(shí)、清澈、通透，營造出特殊的聲樂色彩。

閹人歌手顯赫一時(shí)，相當(dāng)于中世紀(jì)的搖滾巨星。他們長得高且?guī)?，聲音好聽，而且因?yàn)榕c其偷情不會(huì)懷孕，當(dāng)情人也非常合適。所有人都愛他們。18世紀(jì)時(shí)，平均一年有3000個(gè)男童被閹割，然而真正能夠成為大家的只有極少數(shù)人，大多數(shù)人只能淪落到底層。羅馬教宗禁止了制作閹人歌手，到了古典主義中期，閹人歌手漸漸式微，浪漫主義時(shí)期徹底消失了。

閹人歌手消失后，巴洛克時(shí)期的歌劇一度陷入困境。原來為閹人歌手寫的角色無論是女性來演還是男中音男低音來演，感覺都不一樣了。直到19世紀(jì)20年代，第一個(gè)假聲男高音阿爾弗來德·戴勒(Alfred Deller)出現(xiàn)，他從合唱團(tuán)里走出來，要做第一個(gè)獨(dú)唱的假聲男高音。

半路出家，還從英國皇家音樂學(xué)院滿分畢業(yè)的李梅里先生就是假聲男高音的表演者。知道世界上有假聲男高音這個(gè)聲部以前，李梅里的人生是迷茫而困惑的。10歲時(shí)有一天聽到母親放了一張美國西北男童合唱團(tuán)的童聲合唱，“我特別喜歡里面的旋律就跟著唱，媽媽就說哎呀！兒子你的童聲很棒啊，你有很好聽的童聲，為什么不去合唱團(tuán)呢？”那時(shí)他已經(jīng)學(xué)了五六年美術(shù)，畫得很好，但對(duì)唱歌這件事還很害羞。被媽媽說服后李梅里通過考核，以最高分考進(jìn)了廣州市少年宮合唱團(tuán)，唱童聲最高聲部。

Andreas Scholl

David Daniels

Mario del Monaco

George Frideric Handel

Philippe Jaroussky

John Eliot Gardiner

在合唱團(tuán)唱了5年，直到初中李梅里還沒變聲。他愛自己的童聲，甚至說話時(shí)都用假聲，“原來我就是用這個(gè)聲音說話的，”李梅里捏起嗓子對(duì)《人物》記者說，“像個(gè)女孩子一樣?！背跞悄?，李梅里跟合唱團(tuán)去韓國比賽拿了金獎(jiǎng)，那時(shí)中考臨近，他也終于開始變聲，就退出了合唱團(tuán)。變聲以后童聲消失，李梅里兩三年內(nèi)都沒有繼續(xù)任何專業(yè)聲樂訓(xùn)練。

但當(dāng)聽到劍橋大學(xué)國王學(xué)院的人組成的無伴奏清唱團(tuán)體The king’s singers中的假聲男高音時(shí)，他一下子覺得自己也可以這么唱，從此，李梅里課余時(shí)間經(jīng)常跟著哼，努力嘗試用假聲去保存自己唱男童時(shí)的那種比較清澈的高音。

18歲，李梅里考上北大。在父親的一個(gè)朋友家里，他第一次聽到了Andreas Scholl的唱片。Scholl是德國最有名的假聲男高音歌唱家，李梅里記得當(dāng)年那張CD是DECCA出的Vivaldi的Nisi Dominus，封面黃黃的，是一張他笑得很溫柔很單純的臉。讓他震驚的是這個(gè)看起來三十多歲男人的聲音竟和自己非常像。

與假聲男高音相遇后，一切都顯得那么“剛剛好”。北大牛人多得數(shù)不過來，李梅里學(xué)電影，也學(xué)哲學(xué)，然而無論做什么都有比他更牛的，“唯有唱假聲男高音，用男高音唱歌劇全校我最好，沒有人比我更好”。在李梅里之前，沒有中國人把假聲男高音唱到世界，“我就覺得我如果到國外去學(xué)習(xí)就算是在國際上第一個(gè)中國的假聲男高音，何樂而不為呢？”

關(guān)于假聲男高音入門級(jí)欣賞，李梅里建議《人物》讀者從DECCA出的Andreas Scholl的wayfaring stranger開始聽起，這是Andreas Scholl的英語民歌集?！八囊羯芗儍簟！崩蠲防镎f。他認(rèn)為Scholl的歌唱位置非常好，“就是有一個(gè)點(diǎn)是非常穩(wěn)定的，一直在那里不會(huì)變?！?/p>

另外一位和Scholl齊名的假聲男高音David Daniels的唱片也很容易入耳。Daniels是李梅里的偶像，壯年時(shí)，他的技巧、音色、語言、發(fā)音都是完滿的。另一位歌唱家Jaroussky則擁有非常“反人類”的技巧，“完全無法理解，他是一種很擠、很卡的聲音，其實(shí)跟正常的聲樂背道而馳?！崩蠲防镎f，但Jaroussky卻能用這個(gè)技巧唱出來，盡管聽眾聽著不一定舒服，他能唱得游刃有余，花腔技巧特別驚人。

在北大讀書時(shí)，李梅里經(jīng)常穿插著聽一些David Daniels 的CD，這是他的主要啟蒙者?！八虯ndreas Scholl是我個(gè)人認(rèn)為的第三代假聲男高音里的兩個(gè)頂尖人物，也是現(xiàn)在幾乎最出名的假聲男高音?！崩蠲防锔嬖V《人物》記者。

很多人的演唱都給過李梅里震撼，有些是從技巧的層面，有些是從音樂的層面。其中真的讓他每次看了都很受感觸的是在YouTube上看到的意大利男高音Mario del Monaco50年代在日本唱《丑角》的視頻。他認(rèn)為Mario真正做到了把對(duì)劇情的表演和演唱融為一體，“Mario del Monaco唱到最后的詠嘆調(diào)的時(shí)候，聲音嗚咽，哽咽，然后在臺(tái)上大哭。歌劇結(jié)束的時(shí)候全場(chǎng)人起立，大喝鼓掌bravo，所有人都感動(dòng)哭了。你看這個(gè)其實(shí)挺好玩兒的，因?yàn)樗谂_(tái)上失聲大哭嘛，放聲大哭的那種表演特別夸張，我說我挺感動(dòng)的，我也想哭，朋友說，其實(shí)我也是。”

他個(gè)人最喜歡、最來回反復(fù)聽的曲子則是巴赫的一首Cantata（康塔塔），BMV82 Ich habe genug，這是寫給男低音獨(dú)唱的，但也有女高音和假聲男高音去唱它，Scholl 也唱過。但李梅里最愛的是John Eliot Gardiner版本的錄音。“巴赫前面的兩首詠嘆調(diào)，在我最難受最痛苦的時(shí)候巴赫的音樂總能給我?guī)硪皇饷鳎芙o我?guī)戆参?。讓我痛苦和難受的心靈得到一絲溫暖和撫慰，任何難受的時(shí)候我一聽那個(gè)就覺得一種說不出來的感覺吧，一種……”他沒有再繼續(xù)描述下去，“反正巴赫是我最喜歡的音樂家，他的Cantata我是最愛的，我可以百聽不厭，你聽完了就應(yīng)該知道我什么感覺了?！彼f。