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    論戲曲音樂中唱腔與伴奏的關(guān)系

    2015-11-03 16:00:53董志軍董志偉
    藝海 2015年8期
    關(guān)鍵詞:伴奏唱腔戲曲

    董志軍++董志偉

    [摘要]唱腔和伴奏是戲曲音樂中不可缺少的重要因子,二者是對(duì)立又統(tǒng)一的關(guān)系。本文詳細(xì)闡述了唱腔和伴奏在戲曲中的主要作用和形式,總結(jié)了二者之間的關(guān)系,旨在為戲曲音樂的研究提供有利的理論基礎(chǔ)。

    [關(guān)鍵詞]戲曲 音樂 唱腔 伴奏

    中國戲曲有著深厚的文化底蘊(yùn),包含了舞蹈的節(jié)奏,結(jié)合了完美的歌唱,正所謂“無曲不成戲”,充分顯示出了音樂在戲曲中的作用。唱腔和伴奏是戲曲音樂中不可缺少的重要因子,是戲曲作品表現(xiàn)的重要形式。其中,唱腔主要的作用是,促進(jìn)劇情的延伸,表達(dá)人物的情感,刻畫劇中人物性格,表現(xiàn)作品的主張、觀點(diǎn)或態(tài)度。伴奏的作用是襯托或者烘托唱腔部分。伴奏與唱腔完美結(jié)合后,藝術(shù)作品就從單純的聽覺藝術(shù)變成了可以看、可以聽的藝術(shù)。伴隨著音樂的響起,劇情展開,整個(gè)作品能更為直觀地向觀眾傳遞它所表達(dá)的思想,也更加吸引觀眾的眼球??傊瑧蚯魳分械某缓桶樽?,在統(tǒng)一原則基礎(chǔ)上,是對(duì)立的關(guān)系,而又在對(duì)比基礎(chǔ)上,形成了統(tǒng)一。

    一、戲曲音樂中的唱腔

    中國傳統(tǒng)戲曲的唱腔起源于徒歌。戲曲中的唱腔一般包括表演者單獨(dú)唱,兩個(gè)表演者的對(duì)唱,多個(gè)人的合唱,以及背唱和重唱等。通過劇中主要唱段或者大段的獨(dú)唱,來敘述整個(gè)戲劇的背景、人物的身份、人物的思想觀點(diǎn)。通過各種唱法和唱的速度來表現(xiàn)人物內(nèi)心情感,或者復(fù)雜的心情。受不同區(qū)域文化的影響,各地區(qū)都產(chǎn)生了不同的唱腔結(jié)構(gòu)。根據(jù)結(jié)構(gòu)、節(jié)奏、節(jié)拍和表現(xiàn)的情緒不同,唱腔可分為四個(gè)板類,如梆子戲中的慢板、二八、流水和飛板。根據(jù)唱腔的表達(dá)形式,又分為抒情型、敘事型和戲劇型三類。抒情型唱腔是狀景抒情、塑造人物極為重要的獨(dú)特藝術(shù)手段,具有鮮明的形象性和強(qiáng)烈的戲劇性。敘事型的唱腔,最為突出的特點(diǎn)是朗誦性的旋律結(jié)構(gòu),近乎口語化的音調(diào)。戲劇型的唱腔多為節(jié)拍自由的散板等,在節(jié)奏對(duì)比、變化方面具有極大的靈活性,常用于表現(xiàn)人物洶涌澎湃的內(nèi)心情感。當(dāng)然,這三種唱腔并不是單一存在的,為了能夠更好地突出戲劇的效果或者情感表達(dá),往往需要這三種唱腔在同一劇目中有機(jī)結(jié)合。

    二、戲曲音樂中的伴奏

    在戲曲音樂中,伴奏是不可或缺的,主要通過各種音樂器材來表現(xiàn)。這些樂器包括如笛子等管樂器,如二胡等弦樂器,如鼓等打擊樂器。每類樂器都有自己的特點(diǎn)和藝術(shù)意義,經(jīng)過結(jié)合,使音樂既有遠(yuǎn)古的味道,又有當(dāng)下的氣息。在突顯格調(diào)和氣氛方面,主要是通過這些樂器以不同形式的組合而產(chǎn)生的;在表現(xiàn)不同的色調(diào)和層次方面,主要是通過這種樂器組合中,某一個(gè)樂器的獨(dú)特氣韻來表現(xiàn)的。具體的伴奏形式主要分為三種:第一種,只用清唱和打擊樂伴奏,如古代的弋陽腔和高腔劇種;第二種,以笛、簫為主加彈撥樂器伴奏,如昆曲;第三種,以弓弦樂器為主配合笛、管及彈撥樂器伴奏,梆子腔系、皮簧腔系以及其他許多地方劇種均采用此種形式。加入弓弦樂器(各種形制的板胡、二胡、胡琴等)的元素,使傳統(tǒng)戲曲伴奏無論在形式、技巧、表現(xiàn)力各個(gè)方面,都大為豐富起來。

    三、戲曲音樂中唱腔與伴奏的關(guān)系

    中國戲曲的唱腔和伴奏不是凌亂的組合,它們都遵循一定的原則或者規(guī)律。這些規(guī)律性,能夠更好地表現(xiàn)感情、制造氣氛、描寫情景。但是這種程序性不是“墨守成規(guī)”,其在具體運(yùn)用時(shí),具有較大的機(jī)動(dòng)性與靈活性。傳統(tǒng)戲曲音樂中的唱奏關(guān)系大致可分為以下幾種:

    (一)唱奏結(jié)合。唱奏結(jié)合,其實(shí)就是用伴奏襯托唱腔的一種方式。伴奏與唱腔同步一致,它們?nèi)谌氡舜?,成為一個(gè)整體。具體表現(xiàn)有兩種形式:

    第一種就是通過樂器的使用來襯托唱腔。這種伴奏的主要作用是“托”和“?!?,通俗講來,就是伴奏是為輔助、襯托唱腔而存在的,是為了突出、豐富唱腔的內(nèi)容和聲調(diào)色彩的。為了保證整個(gè)唱腔的板清和腔正,伴奏又對(duì)表演者起到提示帶領(lǐng)作用,引導(dǎo)其唱出具體字腔,表現(xiàn)具體的情感,使其不能走調(diào)或者偏離戲劇本身的思想主線。

    第二種就是唱奏表現(xiàn)不統(tǒng)一,如速度方面。唱腔表現(xiàn)的速度和伴奏的表現(xiàn)速度不同步,也就是說當(dāng)唱腔比較緊湊,速度較快時(shí),伴奏卻是緩慢的。如徽劇中某些作品。

    (二)樂器助節(jié)。樂器助節(jié)較為常見的鑼鼓助節(jié),是唱奏關(guān)系中發(fā)展最早、最原始的一種形式。尤其是在川劇高腔中,鑼鼓助節(jié)更為變化多樣。鑼鼓助節(jié)給予觀眾的感受是,單調(diào)中透著原始古樸之風(fēng)。這種唱奏關(guān)系經(jīng)歷歲月洗禮后,至今仍然廣為流傳,說明其具有獨(dú)特的藝術(shù)審美價(jià)值。如弋陽腔的這種唱奏形式,更加突出高腔音樂高亢熱烈的特點(diǎn)。在許多劇目中,先是出現(xiàn)強(qiáng)烈的鑼鼓撞擊聲,目的是吸引觀眾的眼球;鑼鼓聲后,唱腔緊隨出現(xiàn);唱腔進(jìn)行了一大段獨(dú)唱或者合唱后,再由鑼鼓助節(jié)。在高腔音樂中,這種唱奏形式起著承前啟后的作用,完美地結(jié)合了唱腔與伴奏。目前,這種唱奏形式在廣大的農(nóng)村地區(qū)、城里的廟會(huì)中仍廣受歡迎。

    (三)復(fù)調(diào)關(guān)系。唱奏關(guān)系中的復(fù)調(diào)關(guān)系分為以下幾種:

    第一種,支聲復(fù)調(diào)。即一個(gè)演奏者根據(jù)使用樂器的性能、戲劇背景和演出場(chǎng)地,即興進(jìn)行演奏。這種演奏,可能是在旋律相同的情況下加入了樂器之間的優(yōu)勢(shì)性能,形成一個(gè)較為豐富的支聲復(fù)調(diào)的效果。這種伴奏形式靈活自由,使人感到旋律的變化多端。有許多的民間樂師非常擅長(zhǎng)此類表現(xiàn)形式。

    第二種,固定音型。這種的伴奏形式多用于一些特殊的唱腔中。一般通過連續(xù)不斷地反復(fù),旋律快速變換,與唱腔的旋律形成對(duì)比,來描寫特殊的情景和情緒,如行路、挑擔(dān)、下山、推磨等動(dòng)作。京劇中的搖板就有運(yùn)用到這類表現(xiàn)手法。

    第三種,復(fù)述性。這種伴奏形式,就是先清唱一個(gè)片段后,伴奏開始響起。然后唱腔和伴奏相互呼應(yīng)、襯托,反復(fù)地表述某一觀點(diǎn)或者特點(diǎn)。其中可能會(huì)適當(dāng)加入強(qiáng)調(diào)語氣,給觀眾留下更加深刻的印象。這種形式,有時(shí)伴奏是重復(fù)唱腔的旋律,有時(shí)是伴奏與唱腔對(duì)比表現(xiàn),有時(shí)是在一個(gè)宮調(diào)上模仿唱腔旋律。如梆子腔系。

    第四種,對(duì)比性。這種復(fù)調(diào)因素的伴奏形式,是一種民間的自然復(fù)調(diào)。簡(jiǎn)單地說就是唱腔和伴奏在旋律表現(xiàn)上、節(jié)奏快慢上等都是不同的表現(xiàn)形式,但又是一個(gè)統(tǒng)一的整體。這種唱奏表現(xiàn)手法廣泛應(yīng)在浙江地區(qū)的一些戲劇作品中。

    (四)伴奏位置。在伴奏與唱腔的結(jié)合中,因伴奏和唱腔在整個(gè)戲劇中出現(xiàn)的位置不同,而出現(xiàn)不同的唱奏關(guān)系。

    第一種,以尾為首。這種唱奏關(guān)系,具體地說,唱腔每一句第一個(gè)音對(duì)應(yīng)的是伴奏旋律最后一個(gè)音。反之亦然。唱腔與伴奏的旋律自然連接在一起,然后不斷產(chǎn)生出新的動(dòng)力。

    第二種,間隙托腔。這種唱奏關(guān)系的具體表現(xiàn)形式為,在唱腔進(jìn)行的過程中,管弦等樂器停止伴奏,唱腔變?yōu)榍宄欢?,然后再繼續(xù)進(jìn)行樂器伴奏。這種方法常用于越劇、滬劇、湘劇高腔和川劇高腔中的一些唱段。這種唱奏關(guān)系最突出的特點(diǎn)是,器樂與聲樂之間的音色對(duì)比十分強(qiáng)烈、明顯,通過伴奏樂器中管弦樂器的戛然而止,使唱腔表現(xiàn)更為清晰,使觀眾印象深刻。

    第三種,唱前引奏。即先進(jìn)行伴奏,給表演者一個(gè)唱腔的準(zhǔn)備時(shí)間。這種伴奏關(guān)系的典型代表就是板腔體音樂。它的音樂形態(tài)主要有:不是整齊節(jié)奏型,表演者站在幕后,樂隊(duì)先進(jìn)行伴奏,為唱腔進(jìn)行鋪墊,制造氣氛,如京??;整齊節(jié)奏型,其多用于在敘事型和抒情型的唱腔中,有規(guī)律地進(jìn)行節(jié)拍伴奏,然后再進(jìn)行唱腔表現(xiàn)。

    第四種,代替幫腔。如婺劇中,在保留人聲幫腔的同時(shí),用伴奏代替人類聲幫助唱腔達(dá)到劇場(chǎng)效果。人聲幫腔與伴奏幫腔,兩者互相協(xié)調(diào),互相配合,更有意味。

    (五)落腔還宮。落腔還宮,指在唱腔伴奏結(jié)合中,當(dāng)整個(gè)旋律結(jié)束時(shí),伴奏代替唱腔來完成結(jié)束在宮音上的任務(wù)。這種情況在戲曲音樂中并不多見,是一種比較特殊的形式。

    結(jié)語

    綜上所述,唱腔和伴奏在戲曲音樂中都是不可缺少的組成因子。雖然二者都具有一定的獨(dú)立性,但是整體上看二者具有相容性,是相輔相成的。本文通過詳細(xì)闡述唱腔和伴奏在戲曲中的主要作用和形式,論述戲曲音樂中唱腔與伴奏的關(guān)系,希望能夠?yàn)閼蚯鷲酆谜呋蛘哐芯空弑媲宥咧g關(guān)系,重視二者的作用,為戲曲音樂的研究提供更好的幫助。

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