淺析關(guān)于中國(guó)藝術(shù)歌曲的演唱

孫延廣

摘要：在世界藝術(shù)歌曲寶庫(kù)中，中國(guó)藝術(shù)歌曲有著獨(dú)特的藝術(shù)魅力和文化內(nèi)涵。在中國(guó)藝術(shù)歌曲的演唱中，如何表現(xiàn)歌唱狀態(tài)的積極性是一個(gè)重點(diǎn)和難點(diǎn)?；诖?，本文主要分析了中國(guó)藝術(shù)歌曲的藝術(shù)特征，對(duì)藝術(shù)歌曲的演唱技法加以論述，并對(duì)藝術(shù)歌曲與鋼琴伴奏之間的關(guān)系進(jìn)行了探討，以期提高人們對(duì)中國(guó)藝術(shù)歌曲的認(rèn)知。

關(guān)鍵詞：中國(guó)藝術(shù)歌曲 文化內(nèi)涵 鋼琴伴奏

隨著時(shí)代的變遷，中國(guó)藝術(shù)歌曲在經(jīng)歷過不同時(shí)期的發(fā)展后，形成了一種獨(dú)特的創(chuàng)作風(fēng)格和特征。同時(shí)，歌曲的創(chuàng)作背景也給歌曲提供了一個(gè)形體構(gòu)架和潛在方向。在歌曲的發(fā)展中，實(shí)現(xiàn)了從創(chuàng)作到演唱的融合。

一、中國(guó)藝術(shù)歌曲的藝術(shù)特征

中國(guó)藝術(shù)歌曲在經(jīng)歷多個(gè)階段的發(fā)展之后，形成了一種獨(dú)特的藝術(shù)特征，這種藝術(shù)特征作為一種特定的藝術(shù)載體，實(shí)現(xiàn)了詩(shī)歌和音樂的完美結(jié)合。在藝術(shù)歌曲演唱的過程中，需要對(duì)歌曲的創(chuàng)作背景、創(chuàng)作思想進(jìn)行整理，同時(shí)融入自身的藝術(shù)修養(yǎng)及生活實(shí)踐經(jīng)驗(yàn)，運(yùn)用自身的演唱功力深情并茂地演唱，然后將歌曲進(jìn)行傳遞。同時(shí)，在演唱的過程中，鋼琴伴奏是十分重要的組成部分，尤其是在音樂形象的刻畫和描繪上，直接影響著藝術(shù)的表現(xiàn)功能。

藝術(shù)歌曲的表現(xiàn)形式多姿多彩。例如：《叫我如何不想他》的演唱中，在民族性語(yǔ)言、旋律以及節(jié)奏方面細(xì)致入微，意象方面體現(xiàn)了四季變化，鋼琴的伴奏也表現(xiàn)了西方和聲織體的嚴(yán)謹(jǐn)和民族風(fēng)格的融合。又如：《春思》中貫穿了調(diào)式、調(diào)性以及轉(zhuǎn)換音型等，體現(xiàn)了春意朦朧般的意境。

二、中國(guó)藝術(shù)歌曲演唱中的“字、腔、韻”

中國(guó)藝術(shù)歌曲的演唱技法是從20世紀(jì)40年代開始出現(xiàn)的，在演唱過程中相繼出現(xiàn)了“土嗓子”“以腔行字”“以字行腔”等演唱技法。由于發(fā)展中聲區(qū)、時(shí)值以及旋律的認(rèn)知不同，已逐漸演變了“字”“腔”“韻”的演唱技法。

（一）情感及音色的布控

情感及音色的布控，要求首先要對(duì)音樂創(chuàng)作背景有著足夠的了解。例如在《望鄉(xiāng)詞》中，歌曲的整體基調(diào)為蒼涼和悲壯，在演唱中要形成一種凝重和暗淡的音色。在情感布控方面，可以對(duì)歌曲進(jìn)行分段，然后采用與之對(duì)應(yīng)的情感色彩進(jìn)行演唱。在《望鄉(xiāng)詞》中，主要可以分為兩個(gè)曲式，情感布控主要體現(xiàn)在第一部分。在前奏部分（1-12小節(jié)）采用了D羽調(diào)，出現(xiàn)了從ff到ppp之間的大幅變動(dòng)，同時(shí)又有和弦?guī)?lái)的二階效果，直接形成一種悲涼的厚重感，風(fēng)急浪高，驚濤拍案的悲壯感。一段（13-20小節(jié)）從“葬我于高山……永不能忘”這段唏噓感嘆表現(xiàn)了情感的模糊及暗淡，歌唱時(shí)可用半聲技術(shù)強(qiáng)調(diào)柔和和朦朧色彩。二段和三段（21-39小節(jié)）從“葬我于高山……山之上國(guó)有殤”感情色彩開始濃烈，和前段形成鮮明對(duì)比，并在25小節(jié)形成波峰，隨后進(jìn)行遞減，充分表現(xiàn)了感情的變化，并為下句感情變化做出鋪墊。隨著歌曲的推進(jìn)，在30-34小節(jié)中又有種“壯志未酬”的強(qiáng)烈感想，同時(shí)激發(fā)了作者的情感，猶豫、嘆息……

（二）“字”與“腔”的協(xié)調(diào)

在中國(guó)藝術(shù)歌曲的演唱史中，“字正腔圓”是衡量演唱者水平的重要標(biāo)準(zhǔn)。歌曲的行腔和字詞的結(jié)合是構(gòu)成演唱的基本技法。《望鄉(xiāng)詞》由多個(gè)韻母組合而成，包括了單韻母、復(fù)韻母以及鼻韻母，韻腹是一個(gè)音節(jié)中的主要組成部分。在《望江詞》韻母的應(yīng)用中，有著較長(zhǎng)的時(shí)值，包括了“葬、鄉(xiāng)、望、天、山”等詞，和韻頭、韻腹以及韻尾形成整體。“字”與“腔”的協(xié)調(diào)涉及了中國(guó)文學(xué)、語(yǔ)言學(xué)以及中西方聲樂美學(xué)等。

三、藝術(shù)歌曲與鋼琴伴奏之間的聯(lián)系

鋼琴的伴奏在藝術(shù)上已經(jīng)形成了一個(gè)獨(dú)有的藝術(shù)載體，融合了通俗與高雅，在一定程度上實(shí)現(xiàn)了東西方文化的交融。在藝術(shù)歌曲的發(fā)展史中，鋼琴的伴奏汲取了傳統(tǒng)音樂、民族音樂以及民間音樂等多種音樂體裁，達(dá)到了引導(dǎo)、融合以及抒情的目的。

（一）實(shí)現(xiàn)引導(dǎo)及烘托

鋼琴的伴奏需要整體把握住歌曲的節(jié)奏、音標(biāo)、旋律以及技法等環(huán)節(jié)，然后通過對(duì)意蘊(yùn)和意境的融合來(lái)實(shí)現(xiàn)氣氛的烘托。例如在《春思曲》中，鋼琴對(duì)節(jié)奏進(jìn)行了引導(dǎo)，并在引導(dǎo)中進(jìn)行延伸，左手和旋律相呼應(yīng)，將情感和意境相融合，讓曲子如在雨下進(jìn)行，孤寂不返。

（二）實(shí)現(xiàn)和諧與對(duì)比

鋼琴在結(jié)構(gòu)、節(jié)奏以及力度方面都有著獨(dú)特的音色特點(diǎn)。在演奏時(shí)，鋼琴伴奏能夠凸顯音色、音響以及音域方面的差別，形成對(duì)比，同時(shí)能夠豐富音樂的色調(diào)和表現(xiàn)力。鋼琴的伴奏使藝術(shù)歌曲擁有了更大的擴(kuò)展空間和創(chuàng)造空間，也有助于歌曲品位和內(nèi)涵的提升。

（三）增添抒情及氣勢(shì)

鋼琴的伴奏可有效地發(fā)揮出其獨(dú)有的氣勢(shì)。例如《我住長(zhǎng)江頭》中，采用波浪式分解和弦伴奏來(lái)模擬長(zhǎng)江的大浪滔天和氣勢(shì)恢宏，充分體現(xiàn)了常見的磅礴氣勢(shì)，同時(shí)也展現(xiàn)出作者的思鄉(xiāng)之情，給整個(gè)歌曲增添了魅力。

四、結(jié)語(yǔ)

中國(guó)藝術(shù)歌曲是我國(guó)音樂藝術(shù)體系中不可或缺的組成部分。一些感人肺腑的作品在演唱中需要融合創(chuàng)作背景、演唱技法、傳播方式等手法，然后在內(nèi)涵上敢于創(chuàng)新和立意，以提高民族聲樂的影響力。

參考文獻(xiàn)：

[1]王丹.論中國(guó)藝術(shù)歌曲鋼琴伴奏的藝術(shù)表現(xiàn)[D].成都：西南交通大學(xué)，2012年.

[2]李嬌.淺談中國(guó)古典藝術(shù)歌曲的發(fā)展及演唱技巧[J].南方論刊，2013，（05）.

[3]岳李.中國(guó)藝術(shù)歌曲的演唱與鋼琴伴奏的關(guān)系及其啟示[J].藝術(shù)百家，2014，（03）.

[4]徐承躍.淺析中國(guó)藝術(shù)歌曲不同時(shí)期的創(chuàng)作及演唱特征[J].齊魯師范學(xué)院學(xué)報(bào)，2012，（06）.

[5]王必主，張曉鐘.探究中國(guó)藝術(shù)歌曲的演唱特點(diǎn)[J].星海音樂學(xué)院學(xué)報(bào)，2013，（02）.