20世紀(jì)俄羅斯民族音樂對(duì)黑龍江音樂發(fā)展的影響

史桂麗

（黑河學(xué)院音樂學(xué)院，黑龍江黑河164300）

20世紀(jì)俄羅斯民族音樂對(duì)黑龍江音樂發(fā)展的影響

史桂麗

（黑河學(xué)院音樂學(xué)院，黑龍江黑河164300）

俄羅斯民族音樂在20世紀(jì)對(duì)我國(guó)黑龍江省的音樂影響是巨大的，對(duì)我國(guó)黑龍江省音樂發(fā)展起到了一定的推動(dòng)作用。本文通過(guò)俄羅斯專業(yè)學(xué)校的創(chuàng)辦、古老藝術(shù)研究會(huì)的成立、俄僑的辦學(xué)與實(shí)踐等幾個(gè)方面對(duì)20世紀(jì)俄羅斯民族音樂對(duì)黑龍江音樂發(fā)展的影響進(jìn)行簡(jiǎn)要分析。

20世紀(jì)；俄羅斯；民族音樂；黑龍江；音樂發(fā)展；影響

俄羅斯民族音樂在20世紀(jì)對(duì)我國(guó)黑龍江省的音樂影響是巨大的，對(duì)我國(guó)黑龍江省音樂發(fā)展起到了一定的推動(dòng)作用。

1932年夏，哈爾濱格拉祖諾夫高等音樂學(xué)校自1925年開辦以來(lái)，學(xué)校已進(jìn)入它整個(gè)辦學(xué)歷史的成熟時(shí)期。這所學(xué)校不但完成了全部教學(xué)計(jì)劃，而且能夠?qū)⒔虒W(xué)與實(shí)踐相統(tǒng)一。

一、俄羅斯古老藝術(shù)研究會(huì)的成立

1937年，哈爾濱交響管弦樂協(xié)會(huì)已經(jīng)成立兩年了。原來(lái)隸屬于北滿鐵路局的歌劇團(tuán)、交響樂團(tuán)、俄羅斯輕歌劇團(tuán)等較有實(shí)力的專業(yè)表演團(tuán)體都?xì)w屬于哈爾濱特別市公署管轄。

可是具有音樂傳統(tǒng)的哈爾濱北滿鐵路俱樂部里的音樂愛好者不甘寂寞，以鐵路俱樂部為陣地，成立了俄羅斯古老藝術(shù)研究會(huì)，隸屬于北滿鐵路管理局。保障勤務(wù)處的烏梅達(dá)為該“研究會(huì)”的首腦，諾維科夫?yàn)樵摻M織的助手，他們管理著由鐵路工人和職員組成的合唱團(tuán)、以卡爾貝舍夫?yàn)楣歉闪α康陌屠R卡琴（含手風(fēng)琴）樂隊(duì)。在俄羅斯古老藝術(shù)研究會(huì)中聚集著大批音樂藝術(shù)人才，其中有歌唱家雷波夫、合唱指揮沙波夫，還有既是歌唱家又是合唱指揮的阿格列涅夫·斯拉維揚(yáng)斯基，另外還有一部分鋼琴家、小提琴家及舞臺(tái)美術(shù)家。他們演出時(shí)，都要穿上濃郁艷麗的民族服裝，進(jìn)行獨(dú)唱、重唱、合唱、小提琴獨(dú)奏、鋼琴獨(dú)奏、手風(fēng)琴獨(dú)奏與合奏，還有巴拉萊卡琴演奏?；顒?dòng)經(jīng)費(fèi)由北滿鐵路管理局根據(jù)鐵路運(yùn)營(yíng)情況提供。

俄羅斯古老藝術(shù)研究會(huì)為了提高該會(huì)的知名度，邀請(qǐng)哈爾濱著名聲樂藝術(shù)家沙亞平為該合唱團(tuán)藝術(shù)總監(jiān)。沙亞平是位在聲樂藝術(shù)上造詣很深、頗有建樹的藝術(shù)大師，合唱團(tuán)經(jīng)過(guò)他的訓(xùn)練，無(wú)論從音質(zhì)、音色、音準(zhǔn)、音量的訓(xùn)練方面，還是從整體合作方面，都較以往有了較大的飛躍。沙亞平不滿足已取得的成績(jī)，為了全面提高演員的整體素養(yǎng)，沙亞平開始有計(jì)劃地排演了系列歌劇作品。在后來(lái)的音樂會(huì)節(jié)目中，他安排了諸如像（俄羅斯人的婚禮）這樣藝術(shù)性很強(qiáng)的歌劇作品。此時(shí)，俄羅斯古老藝術(shù)研究會(huì)已脫離了業(yè)余水平，步入了哈爾濱專業(yè)根據(jù)正常的藝術(shù)發(fā)展軌道。隸屬鐵路方面的俄羅斯古老藝術(shù)研究會(huì)與歸地方管理的哈爾濱歌劇團(tuán)的藝術(shù)行政首腦們相處得很融洽，互通有無(wú)。當(dāng)?shù)胤缴系母鑴F(tuán)在財(cái)力資金方面遇到困難時(shí)，“研究會(huì)”就會(huì)無(wú)償?shù)貫楣枮I歌劇團(tuán)提供服裝、道具和場(chǎng)地，不愧是同族同源，血濃于水。

二、俄僑的教學(xué)與實(shí)踐

俄僑音樂家在哈爾濱從事教學(xué)活動(dòng)的歷史很長(zhǎng)，他們教出許多優(yōu)秀的學(xué)生，給新中國(guó)一代音樂教育家們留下了思考回味的空間，我們可以從中領(lǐng)悟到一條音樂家通向成功的必經(jīng)之路。

以畢業(yè)于圣彼得堡音樂學(xué)院的小提琴演奏家、教育家特拉赫金伯爾格為代表的俄僑音樂家們，自20世紀(jì)40年代中期始，教育了大批出身窮苦的中國(guó)孩子學(xué)習(xí)小提琴和其他樂器，使這些中國(guó)孩子進(jìn)入了新中國(guó)第一代音樂家的隊(duì)伍之中。這些當(dāng)年的學(xué)子，自見到老師之曰始，就以拉奏空弦長(zhǎng)音，學(xué)習(xí)各種小調(diào)音階、琶音、雙音等做為自己的必修之課，待程度稍高一點(diǎn)后，再加入練習(xí)曲、樂曲等內(nèi)容。這種基本功訓(xùn)練，成為學(xué)習(xí)專業(yè)學(xué)生的進(jìn)步階梯、成功之路。俄僑音樂家們?cè)诮虒W(xué)中遵循著國(guó)外音樂教育的成功經(jīng)驗(yàn)，與學(xué)院式的世界音樂教育之路接軌，引導(dǎo)中國(guó)學(xué)子走向攀登藝術(shù)巔峰的金色之路。教師與教師之間因人不同而異在教學(xué)的方式和方法上有所區(qū)別，對(duì)中國(guó)學(xué)生他們也是因材施教。特拉赫金伯爾格的教學(xué)思路是要求學(xué)生掌握技術(shù)要領(lǐng)，由淺入深，一課接一課地往下進(jìn)行。當(dāng)學(xué)生練習(xí)中出現(xiàn)錯(cuò)音時(shí)，他會(huì)用鋼琴?gòu)棾稣_的音符，加以修正，凡學(xué)生所練習(xí)的作品，不論大與小，他都可以用鋼琴?gòu)椬唷Ｓ袝r(shí)他一邊手持鉛筆頭，一邊用嘴吹出像口哨般的所需要修正的旋律或音符，他能將所有音程及半音一概準(zhǔn)確無(wú)誤地以哨音吹奏出來(lái)。

20世紀(jì)50年代，在哈爾濱教授小提琴的俄僑音樂家特拉赫金伯爾格、波戈金、伊佳、特貝爾、季米特洛夫、希多羅夫等人都很有名氣。人們對(duì)希多羅夫的教學(xué)能力評(píng)價(jià)很高，說(shuō)他自有一套培養(yǎng)學(xué)生演奏基礎(chǔ)和技術(shù)能力的方法。他著重訓(xùn)練學(xué)生的左手指，要求學(xué)生將左手指太高，伸直，形成伸張與上下的運(yùn)動(dòng)狀，這無(wú)疑提高了學(xué)生手指的張力和彈性。

大提琴教育家波戈金是一位擅長(zhǎng)演奏音樂小品的演奏家，今天，人們每每回憶起他的演奏，會(huì)從內(nèi)心里由衷地發(fā)出贊美之詞，說(shuō)他是位天分非常高的演奏家，是位會(huì)用大提琴唱歌的藝術(shù)家。他教授了許多黑龍江大提琴學(xué)子，如今這些學(xué)子，正用大提琴這件西洋樂器，歌唱美好的新生活，塑造出許許多多動(dòng)人的音樂形象，迎接燦爛的明天。

我們可以預(yù)見，20世紀(jì)在黑龍江和哈爾濱受到俄羅斯民族音樂影響的幾代學(xué)子們將是我國(guó)音樂事業(yè)的繼承人，是哈爾濱、黑龍江，乃至國(guó)家音樂事業(yè)的根基和棟梁。

[1]胡英華,李波.俄羅斯音樂文化對(duì)哈爾濱20世紀(jì)聲樂發(fā)展的影響[J].藝術(shù)研究,2009(08).

[2]劉媛.20世紀(jì)早期俄羅斯音樂文化影響下成立的哈爾濱音樂團(tuán)體初探[J].北方音樂,2014(13).

[3]林國(guó)花.論俄羅斯對(duì)寒地黑土音樂發(fā)展的影響[J]北方音樂,2009(11).

J609.512

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1005-5312（2015）35-0083-01