試論揚(yáng)琴演奏中的氣息運(yùn)用

史小霞

（黑龍江省雙鴨山藝術(shù)劇院，黑龍江雙鴨山155100）

試論揚(yáng)琴演奏中的氣息運(yùn)用

史小霞

（黑龍江省雙鴨山藝術(shù)劇院，黑龍江雙鴨山155100）

氣息是聲樂演奏中中至關(guān)重要的元素，呼吸技巧是學(xué)習(xí)聲樂演奏的基本功之一。在聲樂演奏中呼吸是前提基礎(chǔ)，是情感合理控制的關(guān)鍵。氣息貫穿于聲樂演奏中的每一環(huán)節(jié)，如果氣息掌控不好就會(huì)給聲樂演奏帶來嚴(yán)重的影響。但是很多演奏者在樂曲演奏過程中并不能很好處理語氣和氣息，導(dǎo)致情感表達(dá)不到位。演奏者要想在聲樂演奏中正常發(fā)揮情感，就必須正確處理氣息的關(guān)系。本文主要闡述了氣息對(duì)揚(yáng)琴演奏的影響，并提出在揚(yáng)琴演奏中如何正確把握氣息。

揚(yáng)琴演奏；氣息控制；技巧

一、氣息對(duì)揚(yáng)琴演奏的影響

1.氣息暢通是放松的基礎(chǔ)。演奏揚(yáng)琴時(shí)氣息控制并不是像管弦樂那樣有直接的控制力源，氣息與演奏動(dòng)作的配合，對(duì)藝術(shù)的表現(xiàn)明顯觸動(dòng)。氣息在聲樂領(lǐng)域被譽(yù)為聲樂演奏的“生命”，氣息是呼吸和貫通兩個(gè)層次的東西。在胡琴演奏過程中，大腦意念支配下會(huì)深呼吸、氣息下沉，手臂自然下垂，此時(shí)演奏者會(huì)極容易放松心情，全身心處于松弛狀態(tài)。胡琴演奏時(shí)會(huì)最小的力氣慢慢抬起雙臂，此時(shí)大臂、小臂、肘關(guān)節(jié)等在相互配合協(xié)調(diào)的情況下完成，此時(shí)的手部會(huì)處于全自然放松狀態(tài)下。在胡琴演奏過程中，敲擊琴鍵的動(dòng)作是氣息的呼出，同時(shí)也是力量的釋放，而琴鍵作為受力載體即是手臂的放松狀態(tài)。

2.氣息影響身體動(dòng)作的協(xié)調(diào)性。在胡琴演奏過程中，氣息控制好壞會(huì)直接雙臂與身體的姿勢(shì)。比如當(dāng)雙臂處于側(cè)平舉狀態(tài)時(shí)，演奏者此時(shí)要吸氣。當(dāng)手臂恢復(fù)體側(cè)位時(shí)，此時(shí)要處于呼氣狀態(tài)。在彎腰過程中時(shí)呼氣狀態(tài)，恢復(fù)站立姿勢(shì)時(shí)可使用吸氣。在揚(yáng)琴演奏時(shí)，演奏者從對(duì)開始演奏月去世，再舉手投足間，氣息控制都是非常有規(guī)律的的，呼吸規(guī)律，手臂彈奏瞬間伴隨著呼氣，吸氣時(shí)會(huì)自然而言跟隨擊弦會(huì)做出個(gè)人重心的轉(zhuǎn)移。在演奏時(shí)，雙腿會(huì)支撐身體，而上半身會(huì)在琴鍵上擺出上下移動(dòng)的姿勢(shì)。

3.氣息影響揚(yáng)琴演奏的音色表現(xiàn)。音樂演奏過程中，音色是至關(guān)重要的組成部分，一首優(yōu)秀的音樂作品需要多種音色構(gòu)成獨(dú)具魅力的音韻和內(nèi)涵。對(duì)于艷琴演奏者而言，音色富余變化是他們呢永恒追求的目標(biāo)，而氣息控制會(huì)決定音色的表現(xiàn)，也會(huì)對(duì)音樂作品的最終呈現(xiàn)的情感信息產(chǎn)生影響。

4.氣息影響節(jié)奏的表達(dá)。從胡琴演奏樂曲層面上看，樂曲的節(jié)奏感是非常重要的因素。演奏者在演奏平衡和緩的樂曲時(shí)，氣息的速度是均勻而緩慢的，此時(shí)能夠清晰地感受到起伏跌宕的節(jié)奏感。但是在演奏不同風(fēng)格的胡琴作品時(shí)，比如慢速演奏時(shí)，此時(shí)演奏者要以平穩(wěn)而緩慢的氣息調(diào)節(jié)手臂、身體、手腕動(dòng)作，盡量慢慢敲擊弦動(dòng)作，并有目的性地增加每個(gè)音符的連接感，突出整首旋律的流暢性，是胡琴發(fā)音如行云流水般纏綿不斷。但是在演奏快速的樂曲是，胡琴所表現(xiàn)出來的音質(zhì)有明顯的碎粒感，此時(shí)手腕動(dòng)作要逐漸減少，著重調(diào)節(jié)內(nèi)在的氣息，盡量環(huán)節(jié)手臂緊張的肌肉，進(jìn)而確保音色呈現(xiàn)出自然明快的特點(diǎn)。

5.氣息影響速度的快慢。胡琴演奏中，氣息的控制對(duì)樂曲速度有著極為重要的作用。在開始彈奏樂曲時(shí)，演奏者他手吸氣的快慢動(dòng)作直接影響到胡琴奏樂時(shí)的速度快慢。當(dāng)演奏時(shí)使用有計(jì)劃地控制呼吸速度和節(jié)奏旋律，會(huì)使得音樂平穩(wěn)。但是當(dāng)樂曲進(jìn)行到逐漸變快或逐漸變慢的情況時(shí)，氣息控制也要相應(yīng)發(fā)生變化，畢竟突然變快或突然變慢的氣息動(dòng)作快慢會(huì)界定樂曲演奏的速度快慢變化。

二、揚(yáng)琴演奏中氣息的運(yùn)用技巧

正確的呼吸訓(xùn)練是掌控好氣息的第一步，對(duì)于初學(xué)者而言，自然狀態(tài)下的呼吸方式是最放松、最自由的，是演奏時(shí)最合適的呼吸。因此演奏者必須要培養(yǎng)出一種有目的、有意識(shí)、有技巧性的自然呼吸法。聲樂作品中曲調(diào)、作品風(fēng)格是情感表達(dá)的兩大主要載體，要掌握歌曲中的具體內(nèi)容和更深層次的情感細(xì)微變化，就必須深入了解曲作者的創(chuàng)作意圖和創(chuàng)作背景。而對(duì)曲式結(jié)構(gòu)的理解則極為重要，畢竟語言是思想情感最直接的體現(xiàn)，是反應(yīng)作品創(chuàng)作背景的基本要素，能夠清晰展示作品人物、性格、事件、景物等。必須清楚掌握作者創(chuàng)作這首曲調(diào)的背景，了解曲調(diào)中的所表達(dá)的具體內(nèi)涵和意圖。在此基礎(chǔ)上，演奏者要冷靜地設(shè)計(jì)自身在演奏表演過程中的角色定位，設(shè)計(jì)氣息的控制，在反復(fù)熟悉和聯(lián)系的基礎(chǔ)上將這種感覺上升為內(nèi)心的感受，盡可能呈現(xiàn)出完美的演奏，將內(nèi)心視覺和內(nèi)心歌唱融合起來，將思維、動(dòng)作以及氣息融為一體，這樣的胡琴表演才能聲情并茂。

三、結(jié)語

在揚(yáng)琴演奏過程中，演奏者要意識(shí)到氣息控制對(duì)揚(yáng)琴聲樂演奏重要性，因此在平時(shí)揚(yáng)琴演奏練習(xí)中，演奏者要從內(nèi)心喜愛音樂，對(duì)音樂有所感悟，這樣才能在演奏現(xiàn)場表現(xiàn)出聲情并茂的情狀，從而感染并震撼觀眾。在情感控制方面，演奏者要融入自身的情感生活體驗(yàn)，把握作品中人物心理情感以及情緒變化層次，注重對(duì)音樂作品的二次創(chuàng)作，從而演繹出具有真情實(shí)感的音樂作品，這樣的作品價(jià)值是非常值得贊頌的。為此，演奏者必須正確處理“聲”、“樂”、“情”的關(guān)系，準(zhǔn)確定位作品感情基調(diào)，注重文化背景和生活體驗(yàn)，培養(yǎng)良好的心理素質(zhì)。

[1]黃珅.揚(yáng)琴演奏過程中氣息運(yùn)用的價(jià)值及方法[J].青春歲月,2013 (13).

[2]楊易.揚(yáng)琴演奏中氣息運(yùn)用的重要性管窺[J].北方音樂,2014(11).

J632.51

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1005-5312（2015）29-0104-01