照片在當代油畫創(chuàng)作中的運用研究

王永和

（蘇州市公共文化中心，江蘇蘇州215006）

照片在當代油畫創(chuàng)作中的運用研究

王永和

（蘇州市公共文化中心，江蘇蘇州215006）

隨著社會的不斷進步和發(fā)展，藝術活動也在發(fā)生著微妙的變革。當今社會油畫創(chuàng)作中照片運用已經成為一個普遍的現(xiàn)象。油畫創(chuàng)作者在不同程度上使用照片進行創(chuàng)作，借助照片進行藝術創(chuàng)作已經成為時代特征。照相機與照片已經成為繪畫者進行繪畫創(chuàng)作的一個重要視覺來源。然而,并不是所有的繪畫者運用照片進行繪畫創(chuàng)作都能創(chuàng)作出好的作品。本文從照片應用于油畫創(chuàng)作的必然性入手，進而分析照片對于當代油畫創(chuàng)作的影響，最后論述照片應用于油畫創(chuàng)作中給畫家的啟示，重申畫家要充分利用照片的優(yōu)勢，發(fā)揮自己的主觀能動性，克服弊端的重要性。

照片；油畫創(chuàng)作；運用；益處與弊端

一、照片應用于油畫創(chuàng)作中的必然性

以前的藝術家用自己的雙眼和雙手模仿他們眼中的豐富多彩的世界，追求逼真的模擬對象。照片出現(xiàn)后，被廣泛的應用于創(chuàng)作之中，既節(jié)省了畫家搜集素材的大量時間，同時也最大限度的記錄自然物象。可以說，繪畫的目的與照片的特性產生了共鳴，照片為油畫創(chuàng)作提供很大幫助。照片用做油畫創(chuàng)作是時代發(fā)展的趨勢。科學技術的不斷發(fā)展促使藝術活動進行不斷進行變革，照片的逼真效果向人類的古典寫實繪畫藝術宣戰(zhàn)，很多藝術家放棄原有的藝術觀念，繼而產生印象主義畫派，后來又發(fā)展到達達主義畫派等藝術流派。照片應用于當代油畫創(chuàng)作之中，是因為他們之間有共同之處，所以畫家順理成章的利用到照片，這是一個必然。

二、照片對于當代油畫創(chuàng)作的影響

1.照片對當代油畫創(chuàng)作的作用：（1）照片使得畫家的繪畫工作更加的便捷。首先，照片可以直觀準確的記錄生活中的大部分細節(jié)，照片可以幫助畫家抓住瞬間即逝的微妙變化，同時也可以保證作家自由的支配其創(chuàng)作過程中的一切事項，避免了現(xiàn)場寫生中的不方便；（2）畫家的創(chuàng)作思路來源于不同種類的素材，使用照相機后，畫家的素材來源就可以不受時間和空間的限制，選擇性更廣；（3）節(jié)省畫家大量的創(chuàng)作時間。如果沒有照片，畫家進行油畫創(chuàng)作需要到野外去寫生、速寫，這需要花費畫家大量的時間。照片出現(xiàn)后，使得油畫工作更加的便捷。第二，照片為油畫創(chuàng)作提供了新的角度和方式。隨著科技的進步，攝影技術也在日新月異，通過攝影技術拍出照片的效果是寫生無法達到的。畫家的創(chuàng)意和繪畫方法也會被富有創(chuàng)意的照片所啟發(fā)，從而創(chuàng)作出意想不到的作品。

2.照片運用到油畫創(chuàng)作中的弊端。任何事情都有兩面性，照片在給畫家創(chuàng)作帶來益處的同時也給畫家的創(chuàng)作工作帶來了困擾。（1）在色彩的表現(xiàn)力方面。色彩在油畫中具有獨立的審美價值，然而，攝影圖片是機械復制出來的產品，色彩表現(xiàn)的空間有限。畫家如果直接利用照片進行油畫創(chuàng)作，就會被照片中的簡單的色彩所局限，使得創(chuàng)作出來的油畫失去色彩的感染力。攝影圖片與大自然中的色彩相比較顯得蒼白而簡單，所以，對于畫家來講，其創(chuàng)作不應僅僅局限于對照片的觀察，重回大自然中尋找色彩很有必要；（2）照片讓部分油畫家產生創(chuàng)作誤區(qū)，影響畫家創(chuàng)作性的發(fā)揮。繪畫創(chuàng)作的過程是畫家不斷探索和創(chuàng)造的過程，畫家的每一筆描摹都來源于其心靈的色彩。然而照片在為畫家創(chuàng)作提供方便的同時也讓部分畫家產生創(chuàng)作誤區(qū)，讓搜集照片作為其油畫創(chuàng)作的素材變成完全復制照片，這種做法嚴重影響畫家的創(chuàng)作性的發(fā)揮；（3）照片讓畫家對于相機產生依賴性，變得更懶惰。相機出現(xiàn)前，畫家在創(chuàng)作之前搜索素材的同時也會推敲構圖等創(chuàng)作問題，這是以后創(chuàng)作的基礎。相機出現(xiàn)后，速寫這個環(huán)節(jié)被省略，畫家同時也喪失了這個過程中的主動性；（4）從透視角度來看，相機的透視原理與人的眼睛的透視原理是不一樣的，所以，在創(chuàng)作的過程中使用照片，很容易被帶動缺乏客觀物象的假象之中，使畫家喪失那種想要表達的最真實的感受。

三、照片應用于油畫創(chuàng)作中給畫家的啟示

首先，畫家在借鑒和吸收照片時，必須要保持創(chuàng)新精神。照片的許多優(yōu)點給傳統(tǒng)油畫帶來了沖擊和挑戰(zhàn)，在這種沖擊下，畫家應尋找有別于攝影圖片的表現(xiàn)方法，創(chuàng)造出有內涵、有新意的作品，使得藝術重新回到油畫的創(chuàng)作本質；其次，畫家在搜集和處理照片時應發(fā)揮主觀能動性。畫家在利用攝影圖片進行創(chuàng)作時必須從主觀出發(fā)，將自己獨特的感受力和敏銳的觀察力融入到作品之中，將拍攝的照片僅僅作為其靈感的來源，而不局限于照片；另外，畫家的藝術修養(yǎng)直接制約著畫家的創(chuàng)作水平和藝術變現(xiàn)力，所以，畫家需要從各門類藝術中汲取靈感，培養(yǎng)其藝術修養(yǎng)，從而創(chuàng)作出更好的作品。

四、總結

綜上所述，隨著科學的進步和時代的發(fā)展，照片應用與油畫的創(chuàng)作過程中已經成為一種必然趨勢，我們在油畫創(chuàng)作過程中應以正確的態(tài)度和方法來利用照片，但是在利用照片的過程中，不要直接進行簡單的復制，直接復制照片會出現(xiàn)作品單薄而缺乏活力，空洞而缺少色彩，機械而缺乏品味的現(xiàn)象產生，不能創(chuàng)作出優(yōu)秀的油畫作品。畫家在參照照片進行創(chuàng)作過程時，一定要進行主觀分析和提煉，發(fā)揮主觀能動性，根據自身的經歷、內心的感受以及新時代賦予其的新思維、新觀念注入到作品之中，合理的利用照片，對照片進行煥然一新的再創(chuàng)作，使自己的作品具有一定的深度，使得油畫不僅僅是一幅畫，更是畫家精神情感的寄托，只有這樣才能創(chuàng)作出更好，更優(yōu)秀的作品。

[1]潘自峰.對利用照片進行優(yōu)化創(chuàng)作的思考[J].大舞臺,2010(10).

[2]王洪義.繪畫手藝與攝影機器的較量史[J].藝術探索,2010(06).

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1005-5312（2015）20-0182-01