百姓故事的真情講述
——《真情人生》節(jié)目解讀

胡家瑋

（南京理工大學(xué)設(shè)計(jì)藝術(shù)與傳媒學(xué)院，江蘇南京210094）

百姓故事的真情講述
——《真情人生》節(jié)目解讀

胡家瑋

（南京理工大學(xué)設(shè)計(jì)藝術(shù)與傳媒學(xué)院，江蘇南京210094）

四川電視臺(tái)于2006年7月推出了“天下故事”欄目帶，積極打造故事品牌。作為其中一檔主力節(jié)目，《真情人生》關(guān)注老百姓，謳歌真善美。本文通過對(duì)《真情人生》節(jié)目的分析解讀，總結(jié)出其中存在的優(yōu)勢(shì)和問題。

故事；品牌；《真情人生》

一、創(chuàng)作理念與價(jià)值定位

“關(guān)愛生命”是《真情人生》的故事基調(diào)，所有的故事的選擇都圍繞著愛心、真情、溫暖這三個(gè)關(guān)鍵詞進(jìn)行。典型案例是，汶川大地震之后，《真情人生》制作播出了《萬眾一心抗震救災(zāi)》等特別節(jié)目，緊密跟蹤事態(tài)發(fā)展，及時(shí)拍攝、回訪，著眼于表現(xiàn)受災(zāi)群眾和救援人員之間發(fā)生的感人之事。災(zāi)難發(fā)生時(shí)和災(zāi)難之后應(yīng)對(duì)過程中的一幕幕令人動(dòng)容的畫面都通過節(jié)目的攝像鏡頭真實(shí)而細(xì)膩地展現(xiàn)在了所有觀眾的眼前，讓廣大受眾關(guān)注災(zāi)情、了解災(zāi)情、心系災(zāi)情，很大程度上為災(zāi)后重建的推進(jìn)提供了助力。

《真情人生》的宣傳語是“因?yàn)樵?jīng)感動(dòng)，所以難以忘懷”，這也是節(jié)目的創(chuàng)作理念與價(jià)值定位?！墩媲槿松饭?jié)目拋開浮華的名利追逐，轉(zhuǎn)而將鏡頭對(duì)準(zhǔn)了普通老百姓的普通生活。它雖然沒有宏大的篇章，卻勝在真實(shí)與細(xì)膩，書寫了一部屬于普通人的歷史篇章。原創(chuàng)節(jié)目《真情人生》所體現(xiàn)的真善美的價(jià)值取向?yàn)檎麄€(gè)大環(huán)境帶來了一股清新之風(fēng)，填補(bǔ)了人文價(jià)值的缺失，無疑為中國(guó)電視節(jié)目的創(chuàng)作提供了經(jīng)驗(yàn)和啟發(fā)。

節(jié)目所堅(jiān)守的人文傳播理念提升了節(jié)目品牌形象，提高了在社會(huì)上的口碑，自然獲得了更多觀眾的支持與喜愛。不管從經(jīng)濟(jì)效益的角度，還是從社會(huì)效益、文化發(fā)展的角度來看，《真情人生》給其他電視節(jié)目樹立一個(gè)榜樣，指出了一條發(fā)展道路，那就是精品化發(fā)展。

二、敘事方法與處理技巧

《真情人生》把新聞故事化，把故事戲劇化，既保留了真實(shí)、客觀的新聞報(bào)道的特性，又用戲劇的方式處理沖突，增強(qiáng)了節(jié)目的可看性。為了喚起觀眾的共鳴，調(diào)動(dòng)觀眾的心理參與感，運(yùn)用了多種敘述方式：用原本的真實(shí)場(chǎng)景展現(xiàn)整個(gè)故事框架，必要時(shí)輔以后期再現(xiàn)的場(chǎng)景表現(xiàn)細(xì)節(jié)；忠于紀(jì)錄片的表現(xiàn)方式但不局限于此，平行記錄事件始末的同時(shí)也是用多種蒙太奇剪輯；張弛有度，平鋪直敘中穿插口人心弦的跌宕情節(jié)，層層遞進(jìn)。

人物、事件、情感是《真情人生》每一個(gè)故事的核心元素。不同身份、不同經(jīng)歷和不同感悟的組合可以為節(jié)目提供源源不斷的素材。人物是節(jié)目所要表現(xiàn)的主要對(duì)象，是事件的線索，是情感的突破口。所有的故事都是圍繞人物講述的，

所有的結(jié)構(gòu)和沖突也是根據(jù)人物安排的，通過對(duì)人物的刻畫來揭示主題。《真情人生》“在對(duì)生活素材進(jìn)行篩選、歸納和剪輯加工的基礎(chǔ)上，形成了以懸念結(jié)構(gòu)高潮，以高潮帶動(dòng)事件，以事件突出人物，以人物彰顯情感，以情感收攏敘事的戲劇化講述方式”。這不僅令觀眾獲得情感共鳴，也與節(jié)目形成了情感互動(dòng)，使節(jié)目獲得良好的感召力。

在每一個(gè)故事中，為了突出節(jié)目效果，節(jié)目將對(duì)立的元素放置在一起呈現(xiàn)，善與惡、美與丑的對(duì)立碰撞令沖突更加激烈。這種二元對(duì)立結(jié)構(gòu)不僅加強(qiáng)了戲劇化效果，同時(shí)也令觀眾的兩極情緒達(dá)到頂峰。雖然這種處理技巧強(qiáng)化了觀眾的情緒，但是并沒有干涉觀眾的道德走向。節(jié)目在講述過程中盡可能客觀，避免主觀判斷中斷觀眾的判斷過程，將評(píng)價(jià)的權(quán)利完全交給故事的聆聽者。

三、問題與反思

這檔堪稱四川電視臺(tái)“功臣”的節(jié)目在播出了六個(gè)年頭之后于2012年遭遇停播,節(jié)目本身存在的問題值得反思。

首先，節(jié)目部分之和小于整體。單獨(dú)審視每一期故事，其選題和立意基本都是值得肯定的，但是在單位時(shí)段內(nèi)就顯得比較分散，不夠集中，沒有對(duì)一些焦點(diǎn)話題進(jìn)行更深層更廣泛的解讀。一些特色的系列節(jié)目和專題節(jié)目針對(duì)上述問題是很好的解決方式，但是在所有節(jié)目當(dāng)中它們所占的比例是比較小的。因此，一類話題在傳播效果上就會(huì)大打折扣。近年來，季播的概念被中國(guó)電視節(jié)目廣泛接受。電視人們意識(shí)到，季播節(jié)目有利于培養(yǎng)穩(wěn)定的收視群體，在其心目中樹立穩(wěn)定的節(jié)目品牌?！墩媲槿松饭?jié)目就缺乏這種統(tǒng)籌意識(shí)，并沒有一個(gè)以某一主題為核心的播出周期，無法營(yíng)造穩(wěn)定的收視氛圍，也無法根據(jù)受眾反應(yīng)及時(shí)做出調(diào)整。

其次，到了后期，一些節(jié)目的主題漸漸偏離了初衷。例如2012年4月2日播出的《背簍上的巨睪男孩》，小男孩面部和下身的鏡頭過多，雖然大部分打了馬賽克，但是遮蓋效果不佳，有吸引眼球的嫌疑；懸念設(shè)置過多，講述技巧的痕跡明顯，生硬做作，缺乏真誠(chéng)。類似這樣的節(jié)目一定程度上背離展現(xiàn)真情的主旨，選題不夠謹(jǐn)慎，有玩噱頭搏出位的傾向。

另外，節(jié)目為了講故事而弱化了主持人的作用。雖然《真情人生》是以拍攝記錄為主，但是主持人也并不是一個(gè)可有可無的角色，有時(shí)精辟的解說能起到畫龍點(diǎn)睛、錦上添花的效果。但是縱觀《真情人生》各種題材和各種情境的節(jié)目，主持人的串詞單一乏味，不見其情感投入，引起觀眾的視聽疲勞也是情理之中。

[1]楊翠云.走進(jìn)故事——四川衛(wèi)視全面升級(jí)欄目側(cè)記[J].廣告人,2007 (11).

[2]楊狀振.用真情講述故事用愛心溫暖人生——四川衛(wèi)視《真情人生》欄目的價(jià)值理念與傳播定位[J].中國(guó)電視,2009(04).

[3]張玨娟,朱培琳.川版電視欄目敲開收視大門[N].四川日?qǐng)?bào), 2006-03-17.

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