淺談二胡的運弓技術(shù)

趙婷婷

（黑龍江藝術(shù)職業(yè)學(xué)院,黑龍江哈爾濱150080）

淺談二胡的運弓技術(shù)

趙婷婷

（黑龍江藝術(shù)職業(yè)學(xué)院,黑龍江哈爾濱150080）

人們在評論一個二胡演奏者的時候，總喜歡對其演奏的音色作一番評價，但究竟何謂音色呢？音色是人們在聽感上區(qū)別具有同樣的響度和音調(diào)的聲音之間的一種特性。即使用同一種樂器以同樣的響度和音調(diào)演奏，人們還足可以根據(jù)他們之間的音色不同辨別出他們之間的差異。從物理學(xué)的角度去看，音色主要是由刺激的頻譜決定的，同時還于波形(即電磁波等按時間變化的圖形)，聲壓(即聲音作用于人的聽覺器官而形成的一種感覺)及刺激頻譜的頻率位置有關(guān)。聯(lián)系到二胡的實際演奏，本文認為音色的好壞在同種質(zhì)量的二胡演奏之下，與運弓的弓速和弓壓有著很大的關(guān)系。

二胡；演奏；運弓

在二胡演奏中所謂的弓速，就是運弓的速度，也就是我們經(jīng)常提到的運弓的快慢。通常情況下，弓速越快聲音快越強，速度越慢聲音就越弱。而弓壓，也就是右手對弓子施加的壓力。通常情況下，加力越大聲音越強，反之則音量變小。我們運弓的時候右手的力度是不斷變化的，在正常情況下，在保持音色統(tǒng)一的前提下，拉弓是右手加力的過程，推弓時則反之，這是基本的方法。

在二胡演奏者對“音色飽滿，明亮，有金屬質(zhì)感”這一追求時，“有明亮，有金屬質(zhì)感”這一點和樂器本身的質(zhì)地有著很大的關(guān)系?！耙羯枬M”是我們右手運弓可以直接控制的。在此我談一下內(nèi)弦的音色。

在拉內(nèi)弦的時候，以往的方法都是要求弓桿要貼著琴筒運行。如要用右手食指和拇指將弓桿稍微向上翹起一點，同時中指和無名指稍微加一點力，形成一種將弓子掛在琴弦上的感覺。這時演奏出的音色就稍顯飽滿厚重一些。另外一種方法還可以稍微加大一點右手中指無名指按弓毛的力度，這樣可以使弓毛接觸弦的面積大，增加磨擦面，達到使音色飽滿效果。

以往針對學(xué)習(xí)二胡有一種說法，叫做：“三分按弦，七分運弓”此言不無道理，琴弦就好比人的聲帶，而琴弓就好比聲帶振動的載體——氣息。聲帶是在氣息的作用下才發(fā)出聲音，由此可見，琴弦再好、指法再嫻熟，弓法不到位也無從表達，只有二者出色的配合才能演奏出動人的樂曲來?？梢娺\弓訓(xùn)練是何等的重要！那么怎樣才能又快又省力的掌握好空弦運弓的要領(lǐng),如：“畫圈式、畫線式”等等，這些固然都很有效，也很高明。

為了多方位、多角度的去探討空弦運弓，我在教學(xué)實踐中也摸索出了一套方法，那就是把它歸納成了四個字即：“拉、屈、推、送”具體要領(lǐng)是：分解動作“拉”：在正確握弓的基礎(chǔ)上，右手腕略向右突起，順勢向右平直拉弓（切記，大臂不要主動抬起）；“屈”：當拉至離弓尖約10厘米處，右手腕迅速略向內(nèi)屈；“推”：右手腕內(nèi)屈后順勢平穩(wěn)的向左推弓（此時，大臂要主動內(nèi)收）；“送”：當琴弓推到距琴筒約25-30厘米處，右手指掌迅速再向左屈送，將琴弓又送至起弓狀態(tài)，結(jié)束了一個循環(huán)。以此類推、反復(fù)練習(xí)，待熟練后，即可將此分解動作變成連續(xù)動作。

我們在演奏稍明亮的音色時，弓速很自然地是要稍稍加快一點，那么弓壓在這時就要相應(yīng)減小一點，如果把握不好這兩方面的關(guān)系，演奏出的音色就會顯得有些笨拙，甚至有可能出現(xiàn)噪音。

當我們在演奏較低沉厚實的音色時，就得和上面講的方法相反，要演奏強音和弱音的時候，就需將弓壓和弓速同時加快或同時減小減慢。演奏快速樂曲時，必須是加快弓速，演奏快速時正好是減慢弓速。在快板和慢板演奏時，弓壓的控制要根據(jù)樂器需要而決定。

除了上面談到的解決音色的方法外，我認為還有一種方法，那就是“弓路”。所謂“弓路”就是指弓子運行的線路，通常我們將它分為內(nèi)弓路，中弓路，外弓路三種。

當我們拉外弦時，如果想要使音量加強或是力度加大，在放松的前提下，我們可以將弓子稍微往外送一點，也就是我們捉到的使用外弓路。這樣就會加大弓毛和琴弦的接觸面，從而加大了磨擦力度，使音量加強，但是弓子太過于往外送，會使得演奏者右臂動作變形或緊張，反而適得其反。在拉內(nèi)弦時則反之。內(nèi)外兩種弓路的使用幅度都不要太大。

中弓路是我們拉琴最基本常用的，它特別講究要做到弓子在運行時“直、平、穩(wěn)”，使用這三種弓路時，都要求演奏者達到右手要放松的效果。特別是內(nèi)外兩種弓路，這兩種弓路在使用時，原理就在于他們改變了弓子和琴弦的磨擦比例，本來必須是右手右臂加很大力量才能達到的效果，現(xiàn)在通過改變運弓的方向加大磨擦系數(shù)就達到了，這樣一來，使演奏者的右手得到很大的放松，不必那么緊張的演奏去控制力度，使右手的靈活性加強了。不管演奏快速或慢速曲子時，都能運用自如，特別是演奏快弓時，外弓路還能起到“強調(diào)重音”的作用。

以上說到的這些理論方法，我們可以樂曲《良宵》的演奏談一談運用的方法。整首樂曲速度為行板，所以弓速不快，弓力也不需要很大，弓路主要是中弓路。從第l小節(jié)開始到第14小節(jié)，弓路采取中弓路，弓速不快，弓壓稍加大一點，使得音色顯得飽滿點。從15小節(jié)到42小節(jié)，隨著音域的升高，音色的感覺應(yīng)該是逐漸地明亮起來，音的強度也應(yīng)該加強一點。

音色的解決是個較為復(fù)雜的問題，本文僅就弓壓、弓速的問題討論一二，但如果能很好地掌握運弓技術(shù)問題，想必也會對音色的提高起到一些作用。

J623.21

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1005-5312（2015）20-0094-01