梵高的《星夜》究竟是幸運還是不幸

杜盼盼

（臨沂大學(xué)教育學(xué)院，山東臨沂276000）

梵高的《星夜》究竟是幸運還是不幸

杜盼盼

（臨沂大學(xué)教育學(xué)院，山東臨沂276000）

提到文森特·威廉·梵高的作品，人們首先想到的應(yīng)該是那幅可以稱得上家喻戶曉的《向日葵》。殊不知，梵高的另外一幅油畫作品也極其珍貴，其藝術(shù)成就已經(jīng)達到了巔峰狀態(tài)。盡管一生中只賣出過一幅油畫，但是他的作品影響是無可估量的，其中《星夜》是當(dāng)代文化最著名的代表之一，也是被復(fù)制、印刷最多的一幅油畫作品。從唐·麥克林(Don M clean)的歌”星光，星光燦爛的夜晚“中就不難看出，這幅畫的商業(yè)以及藝術(shù)價值。而這幅畫的創(chuàng)作背景，也是為什么最能表達梵高心境的原因。

梵高；星夜；表現(xiàn)主義；圣米雷

一、梵高的一生

梵高（1853年3月30日－1890年7月29日），荷蘭后印象派畫家。他是表現(xiàn)主義的先驅(qū)，并深深影響了二十世紀(jì)藝術(shù)，尤其是野獸派與德國表現(xiàn)主義。他的作品，如《星月夜》、《向日葵》與《麥田烏鴉》等，現(xiàn)已躋身于全球最具名、廣為人知與昂貴的藝術(shù)作品的行列。而且《星夜》這幅作品尤其體現(xiàn)了表現(xiàn)主義的特色。1860年，梵高開始接受教育。1869-1876年，他分別在古庇畫行的海牙、倫敦、巴黎分店就職，遭到解雇之后前往英國的拉拇斯卡托，在寄宿學(xué)校服務(wù)。他在1877年于多德雷赫特的畫店當(dāng)助理。梵高在1878年返回艾登，在布魯塞爾的傳教士培養(yǎng)學(xué)校學(xué)習(xí)3個月。次年由布魯塞爾傳教本部解除傳教士職務(wù)。他在1880年下決心成為畫家。1886年，梵高開始系統(tǒng)的學(xué)習(xí)美術(shù)，但是在美術(shù)學(xué)院時，梵高因為藝術(shù)理念與老師對立，在呆了1個月后退學(xué)，輾轉(zhuǎn)到巴黎，并結(jié)識了羅特列克、貝納、畢沙羅、高更等畫家，與高更成為好朋友。在巴黎遇到的印象派與新印象派，就是直接影響他的色彩與畫風(fēng)，并創(chuàng)造獨特畫風(fēng)的原因。他最著名的作品多半是他在生前最后二年創(chuàng)作的，期間梵高深陷于精神疾病中，其最后在他37歲那年將他導(dǎo)向自殺一途。

二、梵高的《星夜》

這幅《星夜》是1889年，梵高在法國的避難所完成。所以，無論是陽光強烈的白天還是黑夜，梵高所貢獻給世界的是一幅一幅珍貴的美麗的畫作。在這一幅畫中，畫面上呈現(xiàn)著兩種線條的風(fēng)格，一種是彎曲的長線，而另一種是破碎的短線，整個畫面就是二者的交替運用，才使得畫面呈現(xiàn)出炫目的奇幻景象。整個畫面呈現(xiàn)一種藍綠色調(diào)，而陰沉的冷色調(diào)往往給我們一種，不開心的壓抑感。展現(xiàn)了一個高度夸張變形與充滿強烈震撼力的星空景象。那巨大的、卷曲旋轉(zhuǎn)的星云，那一團團夸大了的星光，以及那一輪令人難以置信的橙黃色的明月而在這幅畫上面，梵高所運用的筆觸的是很粗獷，很急速的流動感所表現(xiàn)出的星云和樹木，極其具有表現(xiàn)力，給人留下深刻的印象。畫中的景象是一個望出窗外的景象，像黑色火蛇一樣的柏樹，直直的指向云端，雖然給人十分不安的感覺，但與橫向的山脈，天空達成視覺上的平衡感。天空中像渦狀星系的紋理中伴隨著眾多的星點，月亮的出現(xiàn)以黃昏的月食形象出現(xiàn)，整幅畫中，底部的村落是以平直、粗短的線條繪畫出來的，表現(xiàn)出一種寧靜之感，而這種寧靜在構(gòu)圖方面與騷動的星空形成了鮮明的對比，而在線條方面與上部分的彎曲粗獷也形成了強烈的沖突感，就是這種高度的夸張的變形和強烈的視覺對比中體現(xiàn)了在迷幻的世界里畫家的不安與躁動的心情。

三、梵高《星夜》的創(chuàng)作背景

1889年，梵高瘋病又一次的發(fā)作。當(dāng)他與高更的一次激烈爭吵之后，梵高割下了自己的一只耳朵，并且送給了一位妓女。在那之后他便自愿的進入了圣雷米的一家精神病院。一直在那里呆了108天，在圣米雷的期間，他仍然勤奮的作畫，一共有一百五十多幅的油畫和一百多幅的素描在他的手中誕生。在這些畫作中，大多數(shù)作品，已經(jīng)完全趨于表現(xiàn)主義。《星夜》便是他在這期間的作品之一，畫面中體現(xiàn)著精神的憂郁以及悲劇性的幻覺，應(yīng)該是他當(dāng)時的心境以及對于世界的態(tài)度吧。

四、星夜背后

濃厚的、有力的顏料，沿著他的畫筆的動作畫出的線路展開它的脈絡(luò)。月亮從月蝕中走出來，星星閃耀、洶涌，柏樹隨著它們搖動，把天空的韻律轉(zhuǎn)化成自己的火焰狀側(cè)影的黑色扭曲。它們把天的激流傳給了他，完成了整個自然的貫穿。

但是在這里，梵高并沒有迷失在自己的畫面里，他很明白自己在做什么，他清醒的把自己從畫面里面抽離出來，讓自己作為一個藝術(shù)家，而不是畫面中的一員。他清晰地明白，主動地尋找表現(xiàn)畫面的方式，怎樣用畫面的沖突感來做對比。也許他的內(nèi)心也是如此，有平靜與掙扎的沖突，這就可以看出，雖然畫面的表現(xiàn)是沖突，是不安，但畫家在創(chuàng)作時頭腦應(yīng)該是清醒的。

大家都認為梵高的畫之所以著名，源于他的色彩，使得他的風(fēng)格十分獨特與鮮明。

而在2004年3月4日，美國宇航局和歐洲航天局公布了一張哈勃太空望遠鏡拍攝的太空照片，并稱“這幅太空攝影作品與梵高的名作《星夜》有‘異常相似’之處?！逼渲校胀h鏡所拍照片為一顆名為“麒麟座V838”的恒星周圍的景象。該恒星位于麒麟座方向，距離地球2萬光年，也許這就是天才在左，瘋子在右吧，雖然在一些方面有缺陷，但是也有可能是上帝打開的另外一扇窗。

[1]歐文·斯通.梵高傳[M].北京:北京出版社,2001.

[2]史彭斯.梵高[M].長春:長春出版社,2001.

[3]鄭岱.油畫藝術(shù)導(dǎo)論[M].天假:南開大學(xué)出版社,2009.

[4]李英偉,劉壯云.走進油畫[M].沈陽:遼寧美術(shù)出版社,2002.

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1005-5312（2015）20-0075-01