關(guān)于動畫藝術(shù)設(shè)計中造型語言的若干研究

張琪

（河南藝術(shù)職業(yè)學(xué)院，河南鄭州450000）

關(guān)于動畫藝術(shù)設(shè)計中造型語言的若干研究

張琪

（河南藝術(shù)職業(yè)學(xué)院，河南鄭州450000）

近幾年動漫市場火熱發(fā)展，我國的動漫市場更是發(fā)展迅猛，各種動畫作品呈現(xiàn)在熒屏上，其作品中造型語言的藝術(shù)設(shè)計各具特色，在此基礎(chǔ)上還是形成了極具中國文化的動漫風(fēng)格。此文將舉例說明，認(rèn)真仔細(xì)的分析我國的動漫藝術(shù)設(shè)計，分點(diǎn)討論其中的語言造型體現(xiàn)，賦予動漫形象更深刻的靈魂。

動畫藝術(shù)；語言造型；研究思考

一、我國動畫藝術(shù)設(shè)計的造型語言風(fēng)格

我國動畫藝術(shù)設(shè)計受歷史因素和文化因素的影響是非常深遠(yuǎn)的，在動畫人物設(shè)計和動畫情節(jié)設(shè)計長極具民族特色，形成了“中華派”的造型語言風(fēng)格。在設(shè)計手法和設(shè)計技巧上都具有多樣性的特征，下文我們將分點(diǎn)闡述“中國派”動畫藝術(shù)設(shè)計造型語言風(fēng)格。

（一）寫實(shí)風(fēng)格

俄文藝?yán)碚摷臆嚑柲嵫┓蛩够f過藝術(shù)源于生活，又高于生活。因此動畫的藝術(shù)設(shè)計也是源自于我們的日常生活，在此基礎(chǔ)上將生活中的事物升華到藝術(shù)的高度，利用夸張等手法，將事物藝術(shù)化?！爸袊伞钡膭赢嬎囆g(shù)設(shè)計采集的是歷史和現(xiàn)代生活，力求形象的民族精神，比如現(xiàn)代動畫《戚繼光》，這部動畫取材于明朝抗倭英雄戚繼光，在歷史寫照的基礎(chǔ)上，將戚繼光這個人物形象進(jìn)行了美化，在造型上突出他作為一名武將的男兒氣概，其造型又非常符合現(xiàn)代中國的審美觀念，國字臉，濃眉大眼，眼神深邃。中國動畫的寫實(shí)風(fēng)不拘小節(jié)，大膽改革和創(chuàng)新生活中的人、事、物，創(chuàng)新卻不浮夸，寫實(shí)卻又富有精神內(nèi)涵，利用光影交錯的明與安賦予人物立體感和空間感，重視動畫設(shè)計的結(jié)構(gòu)比例真實(shí)性、觀賞性，善于運(yùn)用線條來塑造人物特點(diǎn)，用細(xì)節(jié)體現(xiàn)形體的區(qū)別和特色。從用動畫藝術(shù)設(shè)計展現(xiàn)生活與文化現(xiàn)狀是中國式的動畫寫實(shí)風(fēng)的特色。

（二）意向風(fēng)格

所謂意象就是指那些客觀的具體的事物帶上了人的痕跡，烙上了人感情印記，意象風(fēng)的動畫藝術(shù)設(shè)計能夠體現(xiàn)出人物的思想感情，是一種主觀感情和具體事物的結(jié)合體。中國的動畫藝術(shù)設(shè)計中所表現(xiàn)的語言造型使用具體事物表達(dá)自己的情感傾向，寄托個人感情，總而言之就是用具體表達(dá)抽象。

在意象風(fēng)的展現(xiàn)中，最具中國特色的就是“水墨動畫”，《小蝌蚪找媽媽》是上海美術(shù)電影制片廠1960年攝制我國第一部水墨動畫，其中的小動物造型取自齊白石筆下。與一般的動畫片不同，水墨動畫沒有輪廓線，水墨在宣紙上自然渲染，渾然天成，一個個場景就是一幅幅出色的水墨畫。角色的動作和表情優(yōu)美靈動，潑墨山水的背景豪放壯麗，柔和的筆調(diào)充滿詩意。它體現(xiàn)了中國畫“似與不似之間”的美學(xué)，意境深遠(yuǎn)。由于要分層渲染著色，制作工藝非常復(fù)雜，一部短片所耗費(fèi)大量時間和人力是驚人的。美影廠對水墨片投入巨大，制作班底也是異常雄厚，除了特偉、錢家駿這樣的老一輩動畫大師，就連國畫名家李可染、程十發(fā)也曾參與藝術(shù)指導(dǎo)。正是因?yàn)檫@樣不惜工本的藝術(shù)追求，中國水墨動畫在國際上博得了交口稱贊，日本動畫界甚至稱之為“奇跡”。

意象化的風(fēng)格標(biāo)志著中國動畫造型語言藝術(shù)設(shè)計的進(jìn)一步成熟。是更好層次的中國風(fēng)體現(xiàn)。

（三）裝飾風(fēng)格

與意象風(fēng)格相比，裝飾性風(fēng)格采取的是“加法”對動畫形態(tài)進(jìn)行創(chuàng)造，突出體現(xiàn)其藝術(shù)表現(xiàn)力，增加期滿觀賞性，以豐富的裝飾來體現(xiàn)動畫形象的藝術(shù)效果，賦予動畫形象民族美感。

一般來說裝飾性風(fēng)格的形象需要融入許多具有民族氣息和現(xiàn)代生活氣息的元素，用濃厚的色彩對比呈現(xiàn)動畫形象的藝術(shù)觀賞性。例如動畫片《秦時明月》，這部動畫不論是在人物設(shè)計還是場景設(shè)計上都極具裝飾性，在女性人物的發(fā)型設(shè)計上，盡量長發(fā)，因?yàn)殚L發(fā)的可塑性非常強(qiáng)，在其發(fā)型設(shè)計上采用很多現(xiàn)代的編發(fā)造型，又加上了一些復(fù)古的發(fā)型裝飾，在人物服裝設(shè)計上，非常的主動細(xì)節(jié)，運(yùn)用復(fù)雜的線條設(shè)計，增加服裝的美感，賦予服裝大氣、厚重的時尚感，但是又能體現(xiàn)我國古代服飾的優(yōu)雅美。其整個動畫設(shè)計都非常有時代感。

二、我國動漫藝術(shù)設(shè)計中造型語言設(shè)計元素

我國動畫形象設(shè)計設(shè)計到非常多的元素提取，其中既有運(yùn)用得非常好的，下文中我們將細(xì)致分析以下漫藝術(shù)設(shè)計中造型語言設(shè)計元素。

（一）道具設(shè)計中的造型語言體現(xiàn)

道具設(shè)計能夠幫助人物更好的體現(xiàn)人物形象氣質(zhì)、風(fēng)格和派別。在我國著名動畫《葫蘆娃》中，每個葫蘆娃的葫蘆都是不一樣的顏色，比如火娃的葫蘆是紅色的，因?yàn)榧t色是火的顏色，而水娃的顏色是藍(lán)色的，藍(lán)色是海的顏色，是水的代表顏色，每個葫蘆娃的道具顏色都是根據(jù)人物特征設(shè)計的，在道具設(shè)計上，設(shè)計者運(yùn)用顏色和道具功能設(shè)計來體現(xiàn)人物正邪形象，賦予道具關(guān)于人物的造型語言，其道具設(shè)計賦予了非常豐富的造型語言，語氣形象風(fēng)格是非常一致的。

（二）服裝設(shè)計中的造型語言體現(xiàn)

服裝設(shè)計是動畫藝術(shù)設(shè)計中不可或缺的造型語言，服裝的設(shè)計能夠體現(xiàn)人物的身份地位、職業(yè)、所處時代、人物性格等等，服裝設(shè)計是體現(xiàn)人物風(fēng)格的重要方式，有特色的服裝設(shè)計能夠更好的體現(xiàn)動畫藝術(shù)設(shè)計中的造型語言，比如它的民族面貌、精神面貌等等。服裝是和人物性格融合在一起的，不能單獨(dú)存在，其設(shè)計必須符合人物性格需要、劇情需要，以及整個動畫片的造型語言需要，使其富有感染力，讓人物形象更加生動。

（三）人物設(shè)計中的造型語言體現(xiàn)

人物設(shè)計是劇情的需要，每一部動畫都必須要有想有相關(guān)的人物來滿足劇情的需要，來滿足動畫造型語言的需要。設(shè)計者在進(jìn)行人物設(shè)計時，可以根據(jù)劇情，對人物略有刪減和改編，從人物數(shù)量上大體的概括一下劇情，筆者認(rèn)為動畫的任務(wù)名設(shè)計重點(diǎn)在面部設(shè)計上，像邪惡的人物通暢都是尖下巴，賊眉鼠眼，笑容奸邪，似乎透露著許多的壞點(diǎn)子，而正派的人物通常都是慈眉善目，面目正義清純；人物的語言設(shè)計也是人物設(shè)計的一部分，它能集中體現(xiàn)這個動畫形象的思想情感傾向，表述復(fù)雜的故事等等。中國的動畫人物設(shè)計通常是取材于歷史人物和神話故事人物，能夠體現(xiàn)出我們國家的自己的風(fēng)格，其設(shè)計融入了我們作為中國人的國家靈魂和民族責(zé)任感，社會責(zé)任感。

（四）聲音設(shè)計中的造型語言體現(xiàn)

隨著數(shù)字化時代的推進(jìn)，有聲電視已經(jīng)全面普及多年，動畫形象的聲音設(shè)計不容小視。一部動畫作品想要帶給觀眾震撼力、感染力，讓觀眾從影片觀看中得到一定的精神體驗(yàn)，語言設(shè)計是非常關(guān)鍵的一部。動畫片制作畢竟是為了一定的商業(yè)利益，好的語言設(shè)計更能夠吸引觀眾觀看，提高動畫收視率。在聲音設(shè)計中，其能夠體現(xiàn)的造型語言也是非常之深刻的，例如，一個非常彪悍的男人用渾厚的聲音表達(dá)我愛你和用非常溫柔的聲音表達(dá)我愛你是完全不同的兩種效果，前者表現(xiàn)的是一種強(qiáng)制性的愛，讓人非常有安全感，體現(xiàn)的是造型語言是霸道的關(guān)懷是人們更需要的，后者則體現(xiàn)出的是一種非常溫暖的愛，其傳達(dá)的造型語言就是這個社會需要更多溫暖人心的善良。現(xiàn)代動畫在聲音設(shè)計上年越來越講究了，而且人們往往可以通過人物的聲音就能判斷出這個人物的性格特點(diǎn)。在《小鯉魚歷險記》中小妹妹這個形象的聲音是非常清亮溫柔的，而小鯉魚泡泡的聲音是非常堅(jiān)定果斷的，這兩種不同的聲音風(fēng)格能夠體現(xiàn)人物的性格特點(diǎn)，前者是非常嬌弱的女孩子，后者則是堪當(dāng)重任的小小男子漢。

三、結(jié)語

動畫形象設(shè)計也是一門藝術(shù)，其設(shè)計能夠很好的體現(xiàn)出動畫形象的造型語言，展現(xiàn)出當(dāng)時的時代特征和社會人文背景，在動畫藝術(shù)設(shè)計中，我們要不斷的探索前進(jìn)，賦予動畫作品更多的精神文化和社會文化，推動我國動漫市場的發(fā)展。

[1]吳永輝.動畫角色造型的語言符號研究[D].長沙:湖南師范大學(xué), 2009.

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[3]葉風(fēng),吳冠英.從繪畫到虛擬影像——二維與三維動畫藝術(shù)造型語言的比較分析[J].裝飾,2013(07).

J218.7

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1005-5312（2015）20-0043-02