現(xiàn)代工筆人物畫特殊技法的創(chuàng)新與體現(xiàn)

干嵐

（四川 成都 610066）

現(xiàn)代工筆人物畫特殊技法的創(chuàng)新與體現(xiàn)

干嵐

（四川 成都 610066）

現(xiàn)代特殊技法較傳統(tǒng)技法而言，特殊技法的合理使用更有利于氛圍的渲染和情感的宣泄，更能使畫面既富感染力又富有新意?？墒翘厥饧挤ú⒉皇菃渭冋莆罩谱鞴ば蚓涂梢暂p松運(yùn)用的，它除了需要創(chuàng)作者有較好藝術(shù)基礎(chǔ)素養(yǎng)之外，還需要對其進(jìn)行藝術(shù)改造，能把特殊技法和諧的運(yùn)用于畫面之上的能力。面對著多層次的審美需求，技法的創(chuàng)新不可忽視，為了更好的表現(xiàn)畫面氣氛、環(huán)境，在表現(xiàn)手法、工具材料等各個(gè)方面進(jìn)行大膽的嘗試和研究，是十分必要的。

中國工筆人物畫；技法；傳統(tǒng)；創(chuàng)新；發(fā)展

一種技法會產(chǎn)生一種繪畫風(fēng)格。創(chuàng)新立足于傳統(tǒng)，從傳統(tǒng)中來，所以“特殊技法”就具有時(shí)代性?？v觀工筆人物繪畫史，不難發(fā)現(xiàn)發(fā)個(gè)時(shí)期所欣賞的美和流行的技法都不盡相同。唐朝欣賞雍容華貴之美，視珠圓玉潤的胖美人為高標(biāo)準(zhǔn)審美，所以畫面中的貴婦、妃子都體態(tài)豐盈，衣著艷麗。在技法上不注重單一的平涂，而是運(yùn)用渲染的技法使美人衣服層次更豐富多變，用絢麗、富貴之色表色唐朝繁榮的經(jīng)濟(jì)和衣著的艷麗華貴。

所謂“特殊技法”就是作畫者用傳統(tǒng)的筆法表現(xiàn)不出他特有的情感思想才創(chuàng)造出來的新畫法，它是傳統(tǒng)技法的發(fā)展、創(chuàng)新，是繪畫者情感宣泄的產(chǎn)物。不可忘記無論多高超的技巧，多創(chuàng)新的技法都是要為情感服務(wù)的，無非都是要以更有力、更自由、更恰當(dāng)?shù)恼Z言來表達(dá)作者的主觀情思和直覺感受，塑造藝術(shù)形象，創(chuàng)造意境，任何技巧離開了這些，都將變得毫無價(jià)值。正如愛因斯坦所云：“一切方法的背后如果沒有一種生氣勃勃的精神，他們到頭來都不過是笨拙的工具”。

多元、自由，乃是中國工筆人物畫特殊技法的一個(gè)最大特征。特殊技法既然是作畫者用傳統(tǒng)的筆法表現(xiàn)不出他特有的情感思想才創(chuàng)造出來的新畫法，是情感的宣泄。那么有別于傳統(tǒng)技法的顯著特征就是更具有視覺沖擊力和語言的張力。特殊技法中新的元素，諸如色塊、線條、某種肌理等等就是組成畫面繪畫語言的“詞匯”。這些豐富、多變的“詞匯”能引發(fā)人們的某種意念或情感，并以獨(dú)特、趣味、新穎的形式給人視覺美的享受。在藝術(shù)的表現(xiàn)上，特殊技法產(chǎn)生的特殊效果及其所特有的形式美感，對于主體情感的宣泄，對于某些特定情境氣氛以及物象質(zhì)感的表現(xiàn)，都有著不可忽視的積極作用。

唐代畫家張彥遠(yuǎn)在《歷代名畫記》中說到：“工欲善其事，必先利其器?！彼^“器”就是指繪畫材料與工具。繪畫材料做為傳遞繪畫本身內(nèi)容的載體，它的創(chuàng)新不可忽視。傳統(tǒng)工筆人物畫因材料的限制，筆墨紙硯在一定范圍內(nèi)是相對固定的，在制作技法上，設(shè)色以高度程式化的特征實(shí)現(xiàn)了干凈、精到、完整，而當(dāng)代工筆人物畫卻用直率的語言，充分利用各種材料、工具，拋開傳統(tǒng)工筆人物畫單一、程式化的技法，注重視覺效果的特殊技法，盡其所能的用各種材料工具制作自然肌理，從中可發(fā)現(xiàn)新的視覺美感。

材料是我們作畫的媒介，技法的創(chuàng)新離不開材料的更新、發(fā)展。近年來，由“材料而表現(xiàn)”已成為國際間繪畫研究的總體趨勢，工筆人物畫制作性強(qiáng)的特點(diǎn)在觀念上拓寬了工筆人物畫的審美范圍和領(lǐng)域，材料使用的技術(shù)性因素就越發(fā)顯得重要。由于現(xiàn)代化學(xué)顏料的增多和人們審美情趣的變化，水彩、丙烯、金粉、金箔、云母等都出現(xiàn)在當(dāng)代畫家的作品中，以彌補(bǔ)單一中國畫顏料沒有任何覆蓋力、色質(zhì)不穩(wěn)定、易發(fā)灰、褪易色等特點(diǎn)。

新材料的運(yùn)用伴隨著新工具的運(yùn)用。尤其是在肌理的制作過程中，可以使用的工具很多，合理的運(yùn)用好新工具，對畫面效果能起到事半功倍的作用。如噴槍是在噴繪墻面、布面等大面積底色和環(huán)境色時(shí)使用的一種輔助工具，用之所噴繪的底色具有傳統(tǒng)渲染的平整、干凈，并更能節(jié)約時(shí)間。傳統(tǒng)工筆人物畫的創(chuàng)作，毛筆幾乎是唯一工具，我在作畫創(chuàng)作時(shí)，經(jīng)常使用的有噴嘴、海綿輥?zhàn)?、牙刷、碎布、留白液等。海綿棍子在沾水色后在畫面中滾出的方向感、重疊感、交錯(cuò)感這些無意識中形成的肌理會更具有趣味性和隨意性。我們?nèi)粘Ｉ钪械碾姞C斗在現(xiàn)代工筆人物畫肌理的制作中也派上了用場。在揉過以及因?yàn)樽龅咨珪r(shí)皴擦、涂刷過的畫紙上進(jìn)行熨壓處理，可以使畫面變得平整，方便進(jìn)行之后的技法處理。不過在用此技法時(shí)需注意，直接用電熨斗熨壓紙面，容易使畫面出現(xiàn)油亮的反光，一定程度上改變了基底材料的特性，影響后面對作品的深入刻畫，所以在選用此技法時(shí)，可先用薄紙或薄布覆蓋在畫面上，再對其進(jìn)行制作。用絲瓜、碎布、牙刷、紙團(tuán)等在蘸上顏色后，按需要在畫紙上作各種方向、輕重的刷、點(diǎn)、拖、染、掃的色彩處理，效果很特殊并常常出乎意料，收到意想不到的特殊效果。

技法本身也是繪畫的一種，她們是統(tǒng)一的不可分割的整體，技法的創(chuàng)新、發(fā)展、探索是無止境的。石濤推崇的“無法而法，乃為至法”，我們當(dāng)代人更不能拘泥在古人的筆墨之中?，F(xiàn)代工筆人物畫家在線條、色彩表現(xiàn)上改變了傳統(tǒng)工筆人物畫在筆法固定講究和色彩獨(dú)立性不強(qiáng)，用色單一的窄路。恰當(dāng)?shù)氖褂锰厥饧挤?，能讓畫面產(chǎn)生具有強(qiáng)烈時(shí)代氣息的獨(dú)特的形式美感。

藝術(shù)貴在創(chuàng)新，隨著社會的發(fā)展，生活的變化，人們的審美觀也在不斷更新，工筆人物畫也只有不斷的創(chuàng)新才能保持永久的生命力，而技法的創(chuàng)新是當(dāng)代工筆人物畫創(chuàng)新、發(fā)展的重要一筆。因?yàn)闊o論畫家有多么美好的心靈，多么高的審美，對自己作品預(yù)期有多完美，要將之實(shí)現(xiàn)在眾人眼前，把自己所想全部展現(xiàn)出來，最終離不開技法的依托。很難想象一個(gè)滿心想法，但技巧平平的人，他的藝術(shù)創(chuàng)作會達(dá)到“我欲如是而得如是”的境地。

技法之于繪畫，無論中西，都是十分重要的。時(shí)代在前進(jìn)，在物質(zhì)文明日趨發(fā)達(dá)、東西方文化廣泛交流及各個(gè)學(xué)科交相滲透的今天，怎樣運(yùn)用現(xiàn)代新新工具、材料創(chuàng)造出更具感染力的作品是我們面臨的難題。從一個(gè)特定角度講，藝術(shù)乃是創(chuàng)造，在獨(dú)特發(fā)現(xiàn)基礎(chǔ)之上的獨(dú)特創(chuàng)造，一個(gè)真正的藝術(shù)家，其存在的價(jià)值就在于創(chuàng)造。

當(dāng)然，不可把有限的時(shí)間花費(fèi)到無限的材料實(shí)驗(yàn)、表現(xiàn)方法中去，忽略對生活的體驗(yàn)，對自身審美的提高。不管多么新穎的表現(xiàn)技法和特殊材料色彩的運(yùn)用，都不能因?yàn)椤凹挤ā倍凹挤ā?，也不能為了“色彩”而“色彩”。特殊技法是要為情感服?wù)的，都是要以更有力、更自由、更恰當(dāng)?shù)恼Z言來表達(dá)作者的主管情思和直覺感受，塑造藝術(shù)形象，創(chuàng)造意境的。任何技巧離開了這些，都將變得毫無價(jià)值。

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1005-5312（2015）05-0157-01