彭鐘：一爐香帶來的靈感

撰文>>>王志琴

彭鐘：一爐香帶來的靈感

撰文>>>王志琴

彭鐘說那種伴著一盞茶、一爐香度過一段悠閑時光的場景常常會出現(xiàn)在他的腦海里，讓他十分神往。而這種禪意悠閑的場景，也激發(fā)了他對于香爐的無限設(shè)計(jì)靈感。

2015年，彭鐘又一次帶著他的作品去了米蘭。對于每一位設(shè)計(jì)師來說，米蘭國際家具展都是一個內(nèi)心無限向往的去處。

如果米蘭國際家具展聽起來不熟悉，那么米蘭設(shè)計(jì)周你一定聽說過。該展覽始于1961年，每年舉辦一次，為期一周，因此也被稱為“米蘭設(shè)計(jì)周”。米蘭國際家具展迄今為止已經(jīng)舉辦了50多屆，它被譽(yù)為世界家具設(shè)計(jì)及展示的“奧斯卡”與“奧林匹克”盛會。在設(shè)計(jì)師眼中，米蘭國際家具展是全世界家居設(shè)計(jì)者與產(chǎn)業(yè)相關(guān)者聚集、交流的圣地。

這個圣地，彭鐘帶著他的香爐已經(jīng)連續(xù)去了幾年。

最早的時候是在2012年，彭鐘和中央美術(shù)學(xué)院一同參加米蘭設(shè)計(jì)周。后來，已經(jīng)成立了工作室的彭鐘，帶著自己設(shè)計(jì)的香爐作品于2013、2014兩年亮相意大利米蘭設(shè)計(jì)周。

彭鐘，湖南人，1985年出生。雖然今年才剛30歲，但他在設(shè)計(jì)方面卻已經(jīng)取得了不俗的成績。憑借自己設(shè)計(jì)的作品，彭鐘先后獲得德國紅點(diǎn)獎、iF獎 ，韓國首爾“為大眾設(shè)計(jì)”獎，中國紅星獎，第11屆全國美展、第12屆全國美展等國際國內(nèi)60多項(xiàng)大獎。其中，iF設(shè)計(jì)獎以“獨(dú)立、嚴(yán)謹(jǐn)、可靠”的評獎理念聞名于世，其最具分量的金獎素有“產(chǎn)品設(shè)計(jì)界的奧斯卡獎”之稱。紅點(diǎn)獎是與iF獎齊名的一個工業(yè)設(shè)計(jì)大獎，是世界上知名設(shè)計(jì)競賽中最大、最有影響的競賽之一。

彭鐘設(shè)計(jì)的靈感，得益于他對中國香道及香爐文化的熱愛與研究。

在古代文人雅士的生活中，他們把焚香與烹茶、插花、掛畫并列為四藝，香爐成了他們生活中重要的物品，他們將香爐置于廳堂或擺于書房案頭，或?yàn)檠劤料?，或?yàn)殛愒O(shè)禮儀，或?yàn)榘淹姹P摩，許多人為一爐而傾萬金，依然樂得其所。靈性的香爐賦予人們更多的生命靈性，它穿越時光隧道，追逐并領(lǐng)略博大深遠(yuǎn)的歷史文化。

彭鐘說那種伴著一盞茶、一爐香度過一段悠閑時光的場景常常會出現(xiàn)在他的腦海里，讓他十分神往。而這種禪意悠閑的場景，也激發(fā)了他對于香爐的無限設(shè)計(jì)靈感。

在一代又一代文人雅士的傳承下，香爐的材質(zhì)和形制都在發(fā)生著變化。歷代使用的香器包含博山爐、手爐、香斗、臥爐、香筒等不同形制的香爐，以及熏球、香插、香盤、香盒、香夾、香鏟、香匙、香筒及香囊等配套器具，使用的材質(zhì)包括銅、陶瓷、金銀、竹木器、琺瑯及玉石等。

這些香爐讓彭鐘非常著迷，他非?？释茏龀鲆豢罴饶茉忈尦鰱|方神韻但又不同于古代香爐形制的香爐來。

為此，彭鐘選用了各種木材為主要材質(zhì)，運(yùn)用現(xiàn)代的設(shè)計(jì)理念，創(chuàng)作出了與以往香爐不同形狀的新式香爐。他希望，他設(shè)計(jì)出來的作品能更多體現(xiàn)出禪意的灑脫和飄逸。

這種理念在他的作品中自然而然流露了出來。比如，他最喜歡，也是目前工作室賣得最好的作品之一“乘物以游心”，就充滿了禪意。這件作品看起來既像一艘船又像一座延綿不絕的山川，既充滿了流動之意又充滿了想象的意趣。而另一件名為“起伏/修行”的作品被彭鐘設(shè)計(jì)成“U”字造型，當(dāng)香插上一端的時候香臺會向一邊傾斜，隨著香燃燒的過程而彼此起伏。彭鐘說，“香如人生，有起有落，在燃燒過程中，香的意境得到了完美的呈現(xiàn)”。

2011年，為了能更好地將自己的理念表達(dá)于作品之上，彭鐘在杭州成立了一個工作室，并命名為弗居forgotong。他說弗居出自《道德經(jīng)》中的一句話：萬物作焉而不為始，生而不有，為而不恃，功成而弗居。夫唯弗居，是以不去。意思是不爭不恃，有為而無為，是處世的一種境界。談及成立工作室的初衷，彭鐘說，他一直在找尋屬于他的位置，卻一直沒有找到，直到建立了自己的工作室，他才真正找到了，“其實(shí)我們每個人都在找尋自己的位置。我認(rèn)為，弗居就是我的位置?！?/p>

平時喜歡寫詩的彭鐘，內(nèi)心有著詩人的不羈和對自由的強(qiáng)烈渴望。在他的工作室里，他可以安心地做著符合自己心意的設(shè)計(jì)，找尋他向往的自由。他直言，“在做弗居的過程中，其實(shí)大部分的時間都在畫草圖，在空白的紙上游離，尋找自由。草圖畫多了，隱隱約約感覺到只有在空白的紙上才能找到自由。我永遠(yuǎn)也不知道下一秒會發(fā)生什么。人生無需設(shè)計(jì)，但必須回歸本真，活出真實(shí)。做設(shè)計(jì)的時間長了，發(fā)現(xiàn)在沒有任何想法的狀態(tài)下做出的作品會更純粹也更能直入人心?！?/p>

2012年，彭鐘的工作室迎來了兩位新伙伴——劉曉和周勇，一個是彭鐘的大學(xué)同學(xué)，另一個則是他的畫室校友。

大學(xué)時代，彭鐘就和這兩個小伙伴相熟。那時的他們除了談?wù)撛O(shè)計(jì)之外，常常在課余時間彈琴說唱、自娛自樂。彭鐘說，他沒想到有一天這幾個人最終可以湊在一起做喜歡的事情。

經(jīng)過了最初的磨合，他們3個人目前形成了比較明確的分工，負(fù)責(zé)不同的方向。其中，彭鐘主要負(fù)責(zé)設(shè)計(jì)，另外兩位合伙人分別負(fù)責(zé)市場和網(wǎng)絡(luò)。

因?yàn)槟軌驅(qū)Ｐ淖鲈O(shè)計(jì)，彭鐘對于自己的設(shè)計(jì)有了更多的認(rèn)識。他說，“在這個躁動的年代，我們很需要去顛覆，去打磨。打磨自己的時間，打磨一件產(chǎn)品，打磨自己的思想，并且打磨得很徹底。雖然顯得有點(diǎn)尷尬，但是能超脫一個冰冷的、有距離感的世界?！币?yàn)榭吹酶宄吹酶鎸?shí)，所以，在彭鐘設(shè)計(jì)的每一件作品背后，他都希望能夠詮釋出一種與萬物而不爭的自由生活理念，也就是“在山水間，自然而然” 。

彭鐘說，“在弗居的作品體系里，你也會發(fā)現(xiàn)，每一件器物都在尋找自己的主人。每個產(chǎn)品都在潛意識指向內(nèi)心深處，或遠(yuǎn)或近。我始終認(rèn)為，弗居不僅僅只是在做產(chǎn)品?！备鄷r候，彭鐘希望能夠通過他的作品傳遞“愛物、愛人、敬物、敬人”的內(nèi)容。

2013年，彭鐘以工作室的名義報名參加了米蘭國際家具展，經(jīng)過層層篩選后，他們的作品最后出現(xiàn)在了家具展現(xiàn)場，并且獲得了眾多業(yè)內(nèi)人士的認(rèn)可。從那以后，工作室的名氣大增，在設(shè)計(jì)圈內(nèi)有了一定的名望。而且從那時候開始，訂制弗居用品的訂單也漸漸多了起來。這樣的勢頭鼓舞著工作室的每一個人，讓他們有了更多新的想法。他們開始計(jì)劃在新的領(lǐng)域推出新品牌。

2015年，彭鐘又一次到米蘭。談到這幾年在米蘭的所見所感以及收獲時，彭鐘說，“很多時候我在不斷問自己，為什么一直跟隨這個活動？因?yàn)槊咳ヒ淮?，在邂逅的背后，很多人很多事都會讓我覺得很感動。”他說，在米蘭，給他留下深刻印象的是一對來自日本東京的設(shè)計(jì)師——Shinya Lto&Kaori Yamamoto組合，“今年又碰到了他們，他們默默地參與了三年，今年我又帶著新品過來，從他們的堅(jiān)持中我仿佛看到了自己。我被他們真誠的態(tài)度以及不斷創(chuàng)新的態(tài)度和進(jìn)步所感動?！?/p>

尼采說過，“人們必須在心中懷著混亂，為了能夠創(chuàng)造一個舞動的新星”。在彭鐘眼中，米蘭設(shè)計(jì)周就是一個為年輕的設(shè)計(jì)師們設(shè)立的舞臺，在這個舞臺上，每一位設(shè)計(jì)師都是舞動的新星?！叭ザ嗔耍炊嗔?，一切都在路上，關(guān)注與被關(guān)注”，因?yàn)殛P(guān)注著別人也同時被別人關(guān)注著，彭鐘相信他和他的設(shè)計(jì)會走得更遠(yuǎn)。