淺析工筆花鳥畫的裝飾特色

◎李潔

淺析工筆花鳥畫的裝飾特色

◎李潔

現(xiàn)代工筆畫的創(chuàng)作過程中，從構(gòu)圖到造型再到色彩的處理都應(yīng)嚴(yán)格遵守古代工筆畫所要求的裝飾特點，這就是現(xiàn)代花鳥畫創(chuàng)作時的裝飾性。我們在進(jìn)行花鳥畫的創(chuàng)作時，一定要遵循這一規(guī)律，才能使花鳥畫兒畫面變得更加吸引人。本文就花鳥畫創(chuàng)作中構(gòu)圖的裝飾性進(jìn)行簡單的論述。

一、畫面平面裝飾效果愈加明顯

在進(jìn)行花鳥畫的創(chuàng)作時，畫家們一般不用按照西方繪畫中的透視學(xué)原理進(jìn)行焦點式的構(gòu)圖，而是可以根據(jù)自己的需求，自由地進(jìn)行創(chuàng)作，將不同地點、不同時空的物體放在一張畫面中，這樣的畫面構(gòu)圖就具備了一定的平面布置的裝飾性。

比如，南京藝術(shù)學(xué)院的雷苗的作品《盛宴》中，就將一個容器中放置了各種不同的花卉和翎毛，從而給人一種平面裝飾的效果，并將不同時節(jié)開放的花朵放置在一起。在這樣的背景下，一種新的繪畫構(gòu)圖出現(xiàn)了，他們用非常大的色塊或非常大的場景進(jìn)行構(gòu)圖，使整個畫面變得非?？諘纾实膶Ρ葏s比較明顯。比如，陳運(yùn)全創(chuàng)作的作品《獨立秋風(fēng)》就是使用這種創(chuàng)作方式進(jìn)行創(chuàng)作的，他在畫面創(chuàng)作時是用來的面積的紅、黑和黃色分別表現(xiàn)大地、高山和天空，使畫面極具裝飾性。當(dāng)代花鳥畫藝術(shù)家在進(jìn)行藝術(shù)創(chuàng)作時，會將自己的想象力充分的體現(xiàn)在繪畫構(gòu)圖之中，使畫面中出現(xiàn)了多視點、多個側(cè)面等現(xiàn)實生活中根本看不到的情景，同事，大部分畫家還喜歡使用概括性極強(qiáng)的東方白描線條，經(jīng)過不斷提煉出來的線條，配上高度精煉的顏色，使畫面構(gòu)圖變得更加隨心所欲，因此我們看到的現(xiàn)代花鳥畫在構(gòu)圖上、留白上還是造型上都變化極多，因此裝飾美極強(qiáng)。

二、畫面空間常使用大色塊進(jìn)行處理

當(dāng)代工筆花鳥畫在進(jìn)行創(chuàng)作時經(jīng)常會使用空間分割的方式進(jìn)行創(chuàng)作，在創(chuàng)作過程中，繪畫藝術(shù)家會使用潑、灑、渲染等手法進(jìn)行空間分割的組合。使畫面中具有很強(qiáng)的色塊感，在進(jìn)行繪畫時，作者為了使主體物更加突出，使用大量的抽象性的內(nèi)容來裝飾畫面，使畫面極具磅礴的氣勢，整個畫面主題感強(qiáng)烈，虛實有度，給人以愉悅感。眾多的大色塊結(jié)合在一起，使畫面的層次更加分明，同時畫面中的形與形之間的空間造型也過度得非常自然，使整個畫面的效果十分厚重。

比如林若曦的作品《熱風(fēng)》在處理時將近景處理得非常實在，而遠(yuǎn)景則處理得比較虛，畫面空間的分割上也處理得比較到位，近處的樹干占據(jù)畫面的主要空間，且用皴擦得技法進(jìn)行表現(xiàn)，而在背景上則用一些小樹葉進(jìn)行點綴，但進(jìn)行點綴時，整個背景都被一片片的綠色色塊所包容在一起，天空則是一筆紅色的色條一帶而過，整個畫面空間被劃分為兩部分，使得畫面的裝飾構(gòu)圖十分明顯。

中國傳統(tǒng)花鳥畫在構(gòu)圖時喜歡留白，從而使畫面變得更加簡潔，進(jìn)入到現(xiàn)代社會中，受到西方繪畫的影響，中國花鳥畫的創(chuàng)作深受裝飾性意念的影響，其留白處理變得更加具有線條性，畫面大多使用交叉性的線條進(jìn)行處理，體現(xiàn)出自然美的風(fēng)格魅力。

三、畫面注重對稱對均衡的統(tǒng)一

隨著社會的高速發(fā)展，中國與世界之間的聯(lián)系愈加緊密，這使得現(xiàn)代花鳥畫構(gòu)圖更多的注重現(xiàn)代審美感。對稱與均衡是花鳥畫繪畫構(gòu)圖時常使用的一種方式，在進(jìn)行花鳥畫的繪畫創(chuàng)作時，很多畫家喜歡將畫面布置地平穩(wěn)和安定，從而營造出一種安詳平和的繪畫氣氛，在整個畫面中，花鳥畫講究畫面物體飽滿但又不擁擠，色彩艷麗但不能過于華麗，這些都為畫面增添了更多的裝飾感。然而，現(xiàn)代花鳥畫中所講究的對稱與均衡并不是完全對稱的，而是相對對稱的，作者是通過這種相對的對稱來為觀眾營造出一種視覺上的均衡感受。比如謝宗君的作品《輝煌》就是一種以追求視覺均衡為代表的花鳥畫作品。這幅作品中的建筑是絕對對稱的效果，但兩側(cè)的花鳥樹木則是不完全對稱的，作者正是通過這種不對稱的樹木，來打破那種絕對對稱的效果，使畫面中增添了更多的生氣和更少的呆板。

在進(jìn)行構(gòu)圖繪畫時，花鳥畫的創(chuàng)作往往為了經(jīng)營位置而流出一些空白，這些空白成為影響均衡的另一因素，大面積的靜態(tài)植物與小點的動物形成對比均衡；大面積的景物和飛翔的白鷺之間形成對比的均衡，這些都是利用人們對生活習(xí)慣的固定看法來進(jìn)行繪制的，使花鳥畫畫面顯得更具裝飾感。另外，畫面中的重力也可以起到均衡畫面的效果，密集的地方的重力要比畫面稀疏的重力更大一些，因此造型的不同，給人帶去的感受也就不一樣。

總之，現(xiàn)代花鳥畫十分講究構(gòu)圖的裝飾性，而它的裝飾性主要表現(xiàn)在平面布置、空間劃分和均衡對稱等特點，現(xiàn)代花鳥畫藝術(shù)家在創(chuàng)作作品時，應(yīng)注重考慮上述幾個問題，才能保證在創(chuàng)作繪畫作品時，更能體現(xiàn)現(xiàn)代人的審美價值觀，也才能讓更多的人喜歡畫家的花鳥畫作品。

（作者單位：邵陽學(xué)院藝術(shù)設(shè)計系學(xué)士，研究方向:中國畫寫意花鳥）

(責(zé)任編輯 劉冬楊)