關(guān)于服裝表演過(guò)程中模特的個(gè)性塑造

張 盈

（廣東海洋大學(xué) 廣東 湛江 524088）

在舞臺(tái)之上，服裝呈現(xiàn)出一種令人心曠神怡的美，這主要取決于模特在舞臺(tái)上所展現(xiàn)的表演美，利用豐富的肢體語(yǔ)言來(lái)彰顯服裝的特色。在舞臺(tái)表演中，一個(gè)優(yōu)秀的模特不單單要面容姣好，還需要形神兼?zhèn)洌哂幸欢ū硌莞腥玖臀枧_(tái)藝術(shù)表現(xiàn)力，在舞臺(tái)服裝表演的過(guò)程，能充分展現(xiàn)服裝的整體內(nèi)涵，并且淋漓盡致的表現(xiàn)模特的形體動(dòng)作。而在舞臺(tái)展示過(guò)程中，服裝表演者的一個(gè)動(dòng)作、眼神和表情等，對(duì)展現(xiàn)舞臺(tái)藝術(shù)表現(xiàn)力及塑造人物的整體形象，都發(fā)揮著重要的作用。所以，探究和討論服裝表演過(guò)程中模特的形體表演和個(gè)性塑造，對(duì)于服裝表演藝術(shù)的實(shí)踐、現(xiàn)實(shí)意義極其深遠(yuǎn)。

一、模特個(gè)性表演和角色表演的關(guān)系

服裝的角色是受穿戴環(huán)境限制的，它是由服裝的個(gè)性所決定的。在穿上服裝之后，模特應(yīng)馬上進(jìn)入到服裝的穿戴環(huán)境中去，并在表演的過(guò)程中，力爭(zhēng)使這一服裝的角色形象達(dá)到最佳，這就需要通過(guò)角色的表演來(lái)實(shí)現(xiàn)。服裝的表演是模特對(duì)服裝的角色充分了解之后，在服裝的個(gè)性中，融入自己的表演特色，實(shí)現(xiàn)一種個(gè)性化的表演。每一個(gè)模特的個(gè)性和表演風(fēng)格都是不同的，在確定了服裝角色個(gè)性之后，模特就可以將其創(chuàng)造性充分發(fā)揮出來(lái)，將自己的個(gè)性及對(duì)角色的理解融入其中。因此，模特的創(chuàng)作過(guò)程，即是對(duì)每一件服裝特性的品位，對(duì)表演用的音樂(lè)的理解和熟悉的過(guò)程。能在表演的過(guò)程中，發(fā)揮獨(dú)有的個(gè)性動(dòng)作，并且在排練的過(guò)程中，準(zhǔn)確把握形體語(yǔ)言，并盡可能的展示在每一套服裝表演中，這樣即彰顯表演者的個(gè)性味道，同時(shí)也與服裝的風(fēng)格相符合。

模特在服裝表演藝術(shù)中，形體的表演能充分展現(xiàn)內(nèi)心豐富的情感世界，是表演者連接觀眾的重要的紐帶。在舞臺(tái)展示的過(guò)程中，模特形體表演的編排和設(shè)計(jì)，既要吻合服裝表現(xiàn)的真實(shí)感，同時(shí)和也要與實(shí)踐生活的邏輯相符合。通過(guò)有機(jī)結(jié)合的現(xiàn)場(chǎng)配樂(lè)和設(shè)計(jì)師的設(shè)計(jì)理念，更好的詮釋服裝作品的內(nèi)涵。對(duì)于同一形式的服裝，不同的服裝形體表演者對(duì)于服裝設(shè)計(jì)和表演動(dòng)作上，有不同的認(rèn)識(shí)和理解，但最終都能通過(guò)形體表演，來(lái)完滿的展現(xiàn)設(shè)計(jì)師的設(shè)計(jì)理念和服裝作品的內(nèi)涵，實(shí)現(xiàn)編排和設(shè)計(jì)的宗旨。這也是模特在服裝表演舞臺(tái)上，結(jié)合表演角色塑造個(gè)人形象的意義所在。

二、模特的個(gè)性塑造對(duì)服裝美的展現(xiàn)

我們都知道，如果一個(gè)人身著運(yùn)動(dòng)裝，則必然是活力四射、朝氣蓬勃的；而身著正式的職業(yè)裝時(shí)，則會(huì)表現(xiàn)的表情公式化，行為規(guī)范化；而身著優(yōu)雅的晚禮服的女性，則會(huì)彰顯女性的魅力。在進(jìn)行舞臺(tái)形體表現(xiàn)時(shí)，模特只有依靠形體動(dòng)作和面部表情，來(lái)展現(xiàn)身著各種服裝時(shí)的神韻。因此說(shuō)，模特可以創(chuàng)造性的塑造舞臺(tái)人物形象。盡管人物形象是客觀存在的，但其模型并非是固定的、一成不變的，需要依靠不同的演員來(lái)演繹和塑造。例如，在塑造小龍女的形象時(shí)，在影視作品中，盡管是同一個(gè)人物，而通過(guò)不同演員的演繹，在觀眾面前呈現(xiàn)出各具特色的小龍女形象。由此可見(jiàn)，在角色形象的塑造的過(guò)程中，演員也在對(duì)自身獨(dú)特的個(gè)性角色形象進(jìn)行著塑造。同樣的道理，在服裝表演的過(guò)程中，同一件衣服在不同的模特身上，會(huì)在舞臺(tái)上呈現(xiàn)出不同的表演形式、動(dòng)作和風(fēng)格。一個(gè)優(yōu)秀的模特，會(huì)與服裝作品相結(jié)合，進(jìn)行再度創(chuàng)造。在對(duì)服裝作品的靈魂進(jìn)行塑造的同時(shí)，也會(huì)在作品中融入自己的特色展示和個(gè)性表演。由于在表演的過(guò)程中，模特將自身的個(gè)性表演風(fēng)格充分融入其中，淋漓盡致的展現(xiàn)了服裝表演中形體表演藝術(shù)。模特越是深入的理解和認(rèn)識(shí)服裝作品的內(nèi)涵，就越能真切的在表演的過(guò)程中，抒發(fā)自己的內(nèi)心感受，在表演過(guò)程中將主觀能動(dòng)性充分發(fā)揮出來(lái)，彰顯個(gè)人的表演魅力，將觀眾引領(lǐng)到一個(gè)深層次的審美意境中，更好的展現(xiàn)舞臺(tái)人物形象和服裝作品的內(nèi)涵及表達(dá)邏輯。

三、結(jié)論

模特的個(gè)性表演和角色表演是相輔相成的關(guān)系，個(gè)性表演建立在角色表演的基礎(chǔ)之上，是角色表演的升華。失去了個(gè)性，會(huì)使表演沉悶、呆板、千篇一律，個(gè)性是發(fā)揮、角色是定位，只有二者緊密結(jié)合，才能充分展現(xiàn)服裝個(gè)性。

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