攝影構(gòu)圖形式美的表現(xiàn)形式探究

額爾敦畢力格

（內(nèi)蒙古師范大學(xué) 民族藝術(shù)學(xué)院，內(nèi)蒙古 呼和浩特 010022）

攝影構(gòu)圖形式美的表現(xiàn)形式探究

額爾敦畢力格

（內(nèi)蒙古師范大學(xué) 民族藝術(shù)學(xué)院，內(nèi)蒙古 呼和浩特 010022）

攝影是利用攝影設(shè)備將生活中的影像記錄下來的行為，目前已經(jīng)成為一種藝術(shù)表現(xiàn)形式，具有獨特的價值。而構(gòu)圖是攝影作品表現(xiàn)美的一種方式，對攝影構(gòu)圖進行全面而細致的研究就能夠具體把握攝影作品中所展現(xiàn)的形式美。因此，本文將對攝影構(gòu)圖形式進行分析，并探究其形式美的表現(xiàn)形式。

攝影；構(gòu)圖；形式美；表現(xiàn)形式

攝影是一種特殊的藝術(shù)形式，屬于造型藝術(shù)的一種，其與繪畫在某些方面具有一定的共性，但又不能夠相互替代，是兩種不同的藝術(shù)形式，均具備特有的規(guī)律。［1］就攝影創(chuàng)作本身而言，構(gòu)圖是作品成功與否的重要步驟，能夠集中體現(xiàn)出作品的形式美。那么，對攝影構(gòu)圖進行全面而細致的研究就能夠具體把握攝影作品中所展現(xiàn)的形式美。形式美的表現(xiàn)形式多種多樣，即攝影的構(gòu)圖方式有多種，每種形式具有其獨特的表現(xiàn)形式美的方式和獨到之處。

一、線性構(gòu)圖

（一）黃金分比構(gòu)圖。在攝影作品中黃金分比結(jié)構(gòu)能夠大大提升整個作品的畫面感，給人以特別柔美、舒適的感覺。在攝影過程中，常常會遇見自然界的線性影像，例如地平線、高山、河流、樹木、動物等，還會遇見人工產(chǎn)生的線性影像，如電線、馬路、房屋、書架等。此時，采用黃金分比構(gòu)圖方式，能夠使整個畫面具有較強的平衡感，呈現(xiàn)出動感和活力，大大提升了整個畫面的形式美。

（二）橫線構(gòu)圖。橫線構(gòu)圖即為單一橫線貫穿整個畫面，能夠產(chǎn)生寧靜、博大、遼闊等形式美。在實際的攝影過程中，常常會遇見橫線，比如地平線、河流、馬路等，而攝影構(gòu)圖最忌諱的就是橫線穿過影像的中心，此時就需避開中心位置，也就是在橫線上方安排一個其他形態(tài)，能夠?qū)M線分割。攝影時把握單一橫線的難度較大，若是很多條橫線組合存在，就可以將主體安排在某部分線的某一段，使橫線發(fā)生斷線，此時能夠更好的烘托主體，裝飾效果更強。［2］

（三）豎線構(gòu)圖。豎線是有力、堅韌、嚴(yán)肅的象征，在實際攝影過程中，遇見的自然豎線往往多于橫線，例如墻壁、門窗、樹木等，其能夠產(chǎn)生強大的變異效果。同時，豎線構(gòu)圖也比橫線構(gòu)圖的變化多，單一豎線的不足之處和單一橫線一樣。但是多個豎線的組合變化較多，對稱排列透視或者多排透視都能夠產(chǎn)生強大的畫面感，形成極具震撼的形式美。

（四）對角線構(gòu)圖。對角線構(gòu)圖是較為著名的構(gòu)圖方式，在對角線構(gòu)圖的作品中，能夠形成明顯的對角關(guān)系，使整個畫面充滿了動感，具有縱深的效果，形式美表達的較為淋漓盡致。除了明顯的斜線，人視覺感應(yīng)也會產(chǎn)生斜線，主要為影調(diào)、光線等。

（五）曲線構(gòu)圖。曲線代表著柔和、優(yōu)雅和浪漫，給人以舒服和溫柔的感覺。在攝影作品中，曲線的應(yīng)用最為廣泛。在運用曲線構(gòu)圖時，需要注意的是總體軸線的方向，可以采用橫式、豎式、對角式以及S式等。另外，綜合運用曲線和其他線的組合更能突出攝影作品的畫面感和主題，但是把握難度較大。

二、影調(diào)構(gòu)圖

（一）黑白影調(diào)。黑白影調(diào)在攝影的構(gòu)圖中有著重要的作用，它是影響明亮關(guān)系的主要表現(xiàn)，不同的明亮調(diào)子給觀賞者以不同的感覺。例如，高調(diào)會使人感覺到清新、明亮、開闊；低調(diào)會使人感覺沉悶、壓抑；地長調(diào)往往會給人以很強爆發(fā)力的感覺。因此，通過合理調(diào)子的組織運用，可以明顯提高攝影效果。

（二）彩色影調(diào)。攝影構(gòu)圖的畫面形式表達是十分重要的，特別是在進行彩色攝影時，它的色彩對畫面氣氛、渲染及其想展現(xiàn)的思想都有著很重要的作用。色彩的主調(diào)往往取決于畫面哪一種顏色所占比重最大，面積越大這種顏色就會譽為凸顯。色彩純度對于色彩關(guān)系也有著重要的作用，不同的色彩純度之間的相互搭配，可以很好地提升色彩調(diào)子上的豐富感。［3］

（三）影調(diào)動勢。攝影畫面的形式離不開物質(zhì)運動的基本法則。在攝影構(gòu)圖過程中，可以通過影調(diào)來實現(xiàn)攝影動勢的表達。只不過在整個影調(diào)過程中都要遵守事物的整體影調(diào)。根據(jù)對比的美、平衡的美、運動的美、和諧的美等多角度的變化中尋求統(tǒng)一，在統(tǒng)一的基礎(chǔ)上尋求創(chuàng)新變化，實現(xiàn)攝影動勢美感的不斷增強。

三、結(jié)語

綜上所述，攝影作品主要通過線性構(gòu)圖和影調(diào)來表達形式美。其中線性構(gòu)圖是攝影作品常采用的構(gòu)圖方式，線本身是客觀存在的，其在構(gòu)圖中能夠發(fā)揮分割圖形、產(chǎn)生面積、制造節(jié)奏等方面的功能。同時線具有多種性格，不同的線條給人不同的美感。影調(diào)能夠集中體現(xiàn)整個畫面的氛圍，其通過光的作用能夠展現(xiàn)出作品本身蘊含的信息，便于豐富人們的視覺感受，提高視覺興趣，通過影調(diào)的組合能夠提升作品的效果和形式美感。

［1］王莉.圖形構(gòu)成在人體攝影中的應(yīng)用［J］.美術(shù)大觀，2013，（04）:68.

［2］曾湘平.平面構(gòu)成要素在攝影創(chuàng)作中的應(yīng)用［J］.美術(shù)大觀，2011，（01）:150.

［3］徐國嶺.談攝影畫面的基本元素與構(gòu)圖［J］.商丘職業(yè)技術(shù)學(xué)院學(xué)報，2011，（06）:75-77.

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1007-0125（2015）11-0149-01

額爾敦畢力格（1981-），男，蒙古族，內(nèi)蒙古興安盟人，內(nèi)蒙古師范大學(xué)民族藝術(shù)學(xué)院助教，研究方向：教育技術(shù)。