從敘述距離理論角度分析茨威格短篇小說

胡曉萍南昌航空大學科技學院

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從敘述距離理論角度分析茨威格短篇小說

胡曉萍
南昌航空大學科技學院

摘要：本文以美國文學批評家布斯在《小說修辭學》中提出的敘述距離理論為理論框架，分析茨威格如何在小說文本中采取多種距離調(diào)控手段以達到和讀者的默契交流，幫助讀者進一步把握作家的敘事意圖。

關鍵詞：敘述距離理論茨威格敘述技巧敘事意圖

一、引言

布斯（Booth）說，作家最重要的任務是“必須消除隱含作者的觀念與讀者觀念之間的任何距離”[1]，但通常情況下，距離總會存在的。因此，在小說創(chuàng)作中，作家必須通過各種敘事技巧的精心設計，努力構建一個包括隱含作者、敘述者和人物三個敘述主體之間的理想距離，從而讓作品為讀者接受，實現(xiàn)作者和讀者之間的交流，“小說本質(zhì)上就是作家對讀者進行距離控制的系統(tǒng)”。布斯還提出了許多距離控制的具體方法，本文將聚焦于茨威格小說的敘事技巧，以及他如何控制敘述距離把讀者引入他的虛構世界，幫助小說整體構思的逐漸展開。

（一）主人公反映自己故事的權利

奧地利作家斯蒂芬·茨威格（Stefan Zweig，1881-1942）以善于描寫女性形象而著稱。他的小說創(chuàng)作細膩地表現(xiàn)了情欲的力量和無意識的驅(qū)動力，《一個陌生女人的來信》中的少女對一個浪蕩子一見傾心，像妓女般地委身于他，最后付出了生命的代價；《馬來狂人》中的主人公由于內(nèi)心愧疚及瞬間的沖動而不惜以生命徇情；《一個女人一生中的二十四小時》中出身名門、年逾不惑的孀居女人，竟然為年輕賭徒的一雙手神魂顛倒，以身相許，甚至想到與他浪跡天涯；《情感的迷惘》中享有聲望的莎士比亞學者是一個同性戀者，為情欲所逼竟偷偷出沒在下流齷齪的場所，最后導致身敗名裂。這些人物美麗多姿、感情奔放但卻命運凄慘，即使從文學虛構的視角看也是極端的典型。如何說服讀者接受故事中的人物，消除讀者與隱含作者觀念之間的距離是需要作家采用一定的修辭手段（即方法、技巧和策略）的。一般說，當人物被用第一人稱敘述時，敘述者與人物之間的距離最近，敘述者、人物與讀者之間的距離也最近，因為第一人稱敘述“使敘述者與人物合一，就使讀者如聽當事人侃侃而談，內(nèi)容均為敘述者的親見、親聞、親感，故鮮明生動，真切感人”[2]；第三人稱，次之；第二人稱，最遠。作家對人稱的選擇，是決定敘述距離的關鍵要素之一。

茨威格喜歡第一人稱敘述，“由主人公以內(nèi)心獨白的方式向讀者敞開心扉[3]”，這是最典型的茨威格敘事風格。陌生女人第一次見到作家R就“本著一個十三歲的女孩的全部傻勁兒，全部追根究底的執(zhí)拗勁頭，只對你的生活、只對你的存在感興趣！[4]”長大成人后竟像妓女般地委身于他、撫養(yǎng)他的私生子達11年，最后兒子已經(jīng)死去，自己也要離開人世之際，她寫信給從未謀面的R訴說一切，只是請他相信“吐露隱衷的痛苦的心所告訴你的一切”。這是怎樣一個“陌生”女人?。∮贸Ｈ说母星楹偷赖聹蕜t來衡量她是不合適的。讀者不禁會想，“這樣的愛情在這個世界上到底存在嗎？”然而，讀者卻從未懷疑過它在陌生女人身上的存在感。筆者認為，這和書信體這種敘事方式不無關系。書信體小說的格局通常是由女主人公用書信文本以私下的受述者為對象，講述自己的愛情故事。這種敘事方式佐證了女主人公內(nèi)心感情真實酣暢地表達，字里行間充盈著最溫柔的同情、最真切的理解和最后的光明，極具有感染力。讀者看到了這個連名字都沒有透露的女人不僅是最狂熱和最癡情的情人，而且也是最溫柔、最慈愛的母親，讀者對主人公的同情油然而生。在其他許多作品中，茨威格同樣賦予主人公第一人稱敘述的方式講述自己的故事、傾訴心底的苦惱，希望主人公的自敘能博得讀者的信任和同情，拉近敘述者與人物之間的距離，與讀者之間的距離。

（二）不可靠敘述者

布斯是這么評論敘述者的可靠性：“當敘述者所說所做與作家的觀念（也就是隱含作者的旨意）一致的時候，就可稱他為可靠的敘述者，如果不一致，則稱之為不可靠的敘述者”?？煽繑⑹稣叩男袨椤⑺枷胗^念能代表著隱含作者，與隱含作者的距離較近；不可靠敘述者的觀念則不一定代表著隱含作者，與隱含作者的距離較遠。不可靠敘述者的加入不僅拉大了敘述者、隱含作者和讀者之間的距離，也讓讀者與故事中人物的距離無形之中變大了[5]。

茨威格的特別之處在于作品中不止一個第一人稱敘述者，通常有兩個或者三個，外圍的第一人稱敘述者和（故事）內(nèi)部的第一人稱敘述者形成了敘述層次，內(nèi)部的敘述者則因為必須通過外圍的敘述者敘事成了不可靠敘述者[6]。從敘事學上說，這種有敘述層次的敘事方式會產(chǎn)生一種拉開作者與故事、與讀者距離的間離效果。不可靠敘述者在茨威格多部作品中都能找到，如為一個登徒子撫養(yǎng)私生子的賣笑女郎，頭腦發(fā)昏到與賭徒浪跡天涯的老太太，被遣散到印度殖民地的“癲狂患者”醫(yī)生以及未曾有過任何職業(yè)，沒有固定住所的高雅意義上的無家可歸的人等等。瑞蒙·凱南指出，“（敘述者的）不可靠性主要源于敘述者有限的認識，個人的參與以及有問題的價值體系”。不可靠敘述者作為敘述者的視角受到角色身份的限制，只能敘述本角色知道的內(nèi)容；同樣，不可靠敘述者的文本或評論也使讀者有理由感到懷疑，他們對故事所作的描述并不是對虛構的真實所作的權威描寫。如果讓不可靠敘述者直接對讀者敘事，他們就面臨著遭受讀者抵制的危險，那么可靠敘述者的轉(zhuǎn)述可以增加故事的可信度和讀者的接受度。布斯分析作者需要不可靠敘述者加入的原因：“如果說賦予主人公以反映他自己故事的權利便能夠保證獲得讀者的同情，那么，收回這種權利而轉(zhuǎn)予另一個人物，則能防止過分的認同。”也就是說，茨威格通過一個個不可靠敘述者的設立有效地調(diào)節(jié)了隱含作者與敘述者的距離，幫助作者與他塑造的主人公劃清界限，避免公眾讀者將作家與不可靠敘述者等同起來。隨著故事情節(jié)的發(fā)展，讀者對該敘述者的距離相應地會發(fā)生變化，從最初的信任到不信任到信任，最后還是不信任，敘述距離的忽遠忽近會產(chǎn)生“某種真實”的“效果漸變與疊加”，形成一種充滿張力的不可靠敘述來達到諷刺的效果。

（三）作家的聲音

布斯認為，在小說中提出行動本身就是作家的一種介入，完全去掉作家的聲音是不可能的。“雖然作家可以在一定程度上選擇他的偽裝，但是永遠不能選擇消失不見”。在小說中存在著作家多種的聲音，譬如提供事件的基本概況，從而營造一種真實的畫面感，制造細節(jié)、發(fā)出評論、強化觀念，從而突出整個事件的社會意義和寫作目的。

作家很多情況下并不屬于作品中的人物，他們的評價或者感慨肯定會把讀者從故事內(nèi)帶到故事外，讀者與書中的人物自然地有了距離。假定故事內(nèi)的敘述者刻意讓讀者無限接近人物，就會將作家的聲音隱藏起來，或者降到最低值。我們知道，書信體這種敘事形式能幫助作家與主人公劃清界限，避免公眾讀者將作家與敘述者等同起來。當陌生女人用書信追憶往事時，作家沒有任何機會與主人公產(chǎn)生關聯(lián)，也不能干涉敘述者的敘述，作家的聲音被降到最小值；但作家并非不在，他試圖通過主人公的敘述控制讀者對故事情感介入的深淺或情感距離的遠近，控制著讀者的閱讀感受。當讀者讀道，“請耐心點，親愛的，等我請耐心點，親愛的，等我把一切都從頭說起，我求你聽我談一刻鐘，別厭倦，我愛了你一輩子也沒有感到厭倦啊!”讀者會驚訝于她的狂熱和癡情，對這么一個不忠實的男人堅貞不渝！為了讓孩子在富裕的環(huán)境里受到教育，過上一種上流社會的光明、快樂的生活，陌生女人賣身了，“我沒有羞恥感”，“你不會鄙視我”，因為“你一切全都明白，你也會明白，我這樣做只是為了你，為了你的另一個自我，為了你的孩子”。多么溫柔、慈愛的母親！讀者得以在不受作者干擾的環(huán)境下和敘述者一起近距離地觀察人物的一言一行，越來越投入到人物的情感中并引起情感的共鳴，讀者仿佛也和R一樣“感覺到死亡，感覺到不朽的愛情”，百感千愁一時涌上心頭，那個看不見的陌生女人隱約出現(xiàn)了。

當然，不是在每一部作品中作家的聲音都是如此深地隱藏在幕后，作家有時會對發(fā)生的事件進行一種客觀評價，將自己的觀念和細節(jié)聯(lián)系起來，從而突出事件發(fā)生的意義。當亨麗塔太太私奔事件發(fā)生后，游客們議論紛紛，有的似乎在為私奔事件開脫，“有一種女人，多年來對婚后生活深感失望，內(nèi)心里因而已有準備，逢到任何有力進攻就會立刻委身相從”。有的則斥責道，“世上有兩種女人，一種是正經(jīng)女人，另一種是天生的婊子，亨麗塔太太準是這類人”。還有的說，“一個女人一生中確有許多時刻，會使她屈服于某種神秘莫測的力量，既違反本來的心意，又不知其所以然，這種情形明明存在著”。既然如此，“一個女人與其像一般常見的那樣，依偎在丈夫懷里閉著眼睛撒謊，不如光明磊落地順從自己的本能，那倒誠實得多”。這些評論正是作家的聲音。作家聲音的出現(xiàn)讓讀者猛然意識到這樣一個事實：他們讀到的故事并非原汁原味，而是一個加工品，經(jīng)由一個全知的講述者精心打磨而成。布斯強調(diào)說，“進行價值與觀念的介入，對小說家具有特別的誘惑，我們可以舉出許多的作品，在這些作品里面，那具有哲學家神氣的人在沉溺于不著邊際的講演”。

二、結論

距離產(chǎn)生美。作家之所以在文本中精心設計隱含作者、敘述者和人物之間的距離，從敘事本質(zhì)上說是希望現(xiàn)實世界通過小說敘事實現(xiàn)創(chuàng)造性的變形，使之以一種不為讀者熟悉的非常態(tài)形式出現(xiàn)，打破讀者的接受定勢，從而創(chuàng)造出讀者對小說文本的審美距離[7]。茨威格采用第一人稱敘述、敘述者的不可靠性敘述以及作家聲音的介入等多種敘事技巧進行文本的距離控制，深刻描繪人物的內(nèi)心矛盾、挖掘和解剖人物的內(nèi)心世界，從而激發(fā)讀者對作品中人物的同情之心，最大程度地接受作品，并獲得不一樣的審美趣味。

參考文獻

[1] (美)W. C.布斯.小說修辭學[M].華明,胡曉蘇,周憲, 等,譯.北京:北京大學出版社,1987.

[2]黃立華.虛構的權威：《紫色》中的“女性聲音”品評[J]鄭州大學學報:哲學社會科學版,2006,39(6):138-141.

[3] (奧)茨威格.茨威格[M].張玉書,譯.北京:人民文學出版社,2010.

[4] (奧)斯蒂芬·茨威格．斯·茨威格小說選[M].張玉書,譯.北京:外國文學出版社,1982．

[5]孫寧寧,李高佳.敘述距離理論觀照下的兒童文學漢譯:《王子與貧兒》個案研究[J].河海大學學報:哲學社會科學版,2012(12):80-84

[6]曹學慶.斯蒂芬·茨威格小說的《一個陌生女人的來信》的第一人稱敘事策略[J].沈陽農(nóng)業(yè)大學學報:社會科學報, 2012(13).

[7]白春香.小說敘述距離的審美本質(zhì)及藝術生成[J].中南大學學報:社會科學版,2010(2):122-127.