丁晟：軸得無(wú)法歸類

王諍

今年的國(guó)慶檔，四部國(guó)產(chǎn)電影組團(tuán)廝殺。然而，與《港囧》、《夏洛特?zé)馈贰毒艑友啡侩娪懊黠@的商業(yè)指向不同，《解救吾先生》這一本該商業(yè)味道更濃郁的警匪題材影片，卻出人意表的在先期點(diǎn)映中獲得了不少文青影評(píng)人的“自來(lái)水”。朋友圈中，鸚鵡史航的評(píng)論相當(dāng)具有代表性：滿意。

滿意，兩個(gè)字簡(jiǎn)簡(jiǎn)單單，說(shuō)明了什么？電影取材于2004年初發(fā)生在京城轟動(dòng)一時(shí)的綁架大案——著名的影視紅星吳若甫被人強(qiáng)擄，之后又奇跡般地在22小時(shí)后被警方解救。電影做到了對(duì)真實(shí)事件的高度還原，且不說(shuō)戲中警、匪、人質(zhì)三方在言行貌心的表演上高度生活化，就連彼時(shí)劫匪為了逃遁在自己內(nèi)褲中藏匿手銬鑰匙的細(xì)節(jié)都被導(dǎo)演挖了出來(lái)予以演繹！這和過(guò)往那些動(dòng)輒意淫好萊塢大片，活兒卻做得極為粗糙的同類國(guó)產(chǎn)電影顯然不同。

與這兩年學(xué)院派導(dǎo)演先后拍攝《白日焰火》、《烈日灼心》的氣質(zhì)也不相類，《解救吾先生》在講好故事之外并沒(méi)有什么形而上學(xué)的追求，人性的拷問(wèn)、善惡的焦灼在這部快速剪輯，節(jié)奏明晰的電影中壓根就沒(méi)怎么鋪敘著墨?；谶@兩點(diǎn)，《解救吾先生》誠(chéng)意滿滿，在這個(gè)IP電影、粉絲電影滿天飛的時(shí)代因其難能，更顯可貴，贏取人們的好評(píng)輕而易舉，但你要非在影評(píng)里拎出個(gè)子丑寅卯的深度，恐怕也并非導(dǎo)演初衷。

和不能一下子歸納的電影類型一樣，電影導(dǎo)演丁晟，現(xiàn)實(shí)中也是個(gè)軸得無(wú)法歸類的人物。這位1970年出生的山東大漢，畢業(yè)于北京電影學(xué)院美術(shù)系，同門師兄中后來(lái)當(dāng)上導(dǎo)演的，最出名的是尹力。丁晟早年夢(mèng)想是當(dāng)個(gè)畫家，千禧年偶得機(jī)緣拍了處子作《大驚小怪》反響平平，賭氣一跺腳重返電影學(xué)院，找老師謝飛在導(dǎo)演系又進(jìn)修一年。再出江湖時(shí)，正趕上電影院線改制，中國(guó)進(jìn)入到大片時(shí)代。市場(chǎng)火了，丁晟卻出奇地冷，他沒(méi)有急著拍片證明自己，一猛子扎在廣告界拍了六年商業(yè)廣告。丁晟對(duì)這段經(jīng)歷非常坦誠(chéng)，在他看來(lái)廣告作品也是作品。

直到兩年前，《警察故事2013》五億多票房的佳績(jī)讓丁晟進(jìn)入當(dāng)紅商業(yè)片導(dǎo)演之列，他卻依然故我：接拍商業(yè)廣告養(yǎng)家糊口，可是他幾乎不參加商業(yè)活動(dòng)，空下來(lái)的時(shí)間除了陪老婆孩子，就是一個(gè)人關(guān)起門來(lái)“憋”劇本——從2008年憑借《硬漢》殺回電影圈后，丁晟的每一部電影都是自己摳劇本，用他的話講“別人寫自己不踏實(shí)?！?/p>

也許就是這種執(zhí)著打動(dòng)了成龍——新千年后，大哥的事業(yè)基本都放在了內(nèi)地，迫切地想從昔日銀幕上的“皇家警察”轉(zhuǎn)而成為更接地氣的“人民公安”。同是山東老鄉(xiāng)，丁晟同他頗為投合，至今兩人合作的《大兵小將》、《警察故事》都有不錯(cuò)的口碑和票房。說(shuō)來(lái)有趣，在爾冬升《新宿事件》中成龍?jiān)趺匆惭莶幌褚粋€(gè)內(nèi)地農(nóng)民，但在《警察故事2013》中，真有了幾分北京警察的神采和做派。認(rèn)同這一點(diǎn)的不是旁人，是現(xiàn)如今在首都地鐵車站海報(bào)欄里隨處可見(jiàn)的公安英模曹志剛。

當(dāng)初為了拍《警察故事2013》，丁晟拉著成龍?jiān)诒本┚?duì)體驗(yàn)生活，接觸最多的便是傳奇人物曹志剛，曹的成名之戰(zhàn)正是2004年第一個(gè)破門沖進(jìn)去解救被綁架的吳若甫。形容當(dāng)時(shí)的情形，用《解救吾先生》里“悍匪”王千源的臺(tái)詞來(lái)說(shuō)：子（彈）兒都?jí)褐拍?，誰(shuí)進(jìn)去爆誰(shuí)頭！這段同吃同住同出警的日子，給丁晟留下了極為深刻的印象，“我完整跟過(guò)七起綁架案，有時(shí)一天還會(huì)遇到兩起綁架案，從接到報(bào)案到分析案情、到確定嫌疑人再到抓捕、回來(lái)審訊，沒(méi)有人比我更清楚中國(guó)的警察和匪徒是什么樣！”

如果說(shuō)《警察故事2013》只取其神，那么在《解救吾先生》中丁晟是想完整再現(xiàn)當(dāng)年的那個(gè)驚天大案?！澳撤N意義而言，《大兵小將》、《警察故事2013》還是被人們認(rèn)為是大哥的作品，但這一次，我想用一個(gè)好故事再次證明自己?！倍￡筛嬖V記者時(shí)，一字一頓。

Q：2004年吳若甫綁架案時(shí)，你正在做什么？這個(gè)案子當(dāng)時(shí)頗為轟動(dòng)，那時(shí)候就吸引你了嗎？

A：我當(dāng)時(shí)是追著《法治進(jìn)行時(shí)》看這個(gè)案子的進(jìn)展，覺(jué)得這是一個(gè)非常特別的案件。首先案件中的綁匪很特別，一般綁匪被抓到以后都會(huì)比較老實(shí)，但匪首華子不是，他一直非常頑抗，帶著特有的一種玩世不恭。這人咱們先不評(píng)論，只是從戲的角度看，他有意思。再一個(gè)特別之處是被綁架者是一個(gè)大明星，又是在首都發(fā)生這樣的案件，社會(huì)聚焦效應(yīng)不一樣。在拍《警察故事》的時(shí)候，我接觸到了曹志剛等人，那時(shí)和他們聊這個(gè)案子只是為了讓《警察故事》更接地氣。事后我一看，收集的材料這么多，這個(gè)案件本身又那么有戲劇色彩，不能拉倒嘍。

Q：畢竟已時(shí)隔十年，現(xiàn)如今再把它還原到銀幕上，從眼球效應(yīng)來(lái)講不會(huì)有當(dāng)年的熱度。

A：做導(dǎo)演，你得首先相信故事好就能贏得觀眾，否則會(huì)很容易迷失。我對(duì)整個(gè)吳若甫綁架案這個(gè)事件的采訪時(shí)間特別漫長(zhǎng)，在結(jié)束對(duì)警察的采訪之后，我發(fā)現(xiàn)關(guān)于人質(zhì)信息的空白比較大，我覺(jué)得必須要采訪到吳若甫本人。

通過(guò)接觸采訪，對(duì)于電影故事的完善幫助非常大——吳若甫在被綁架以后的狀態(tài)簡(jiǎn)直是完美的人質(zhì)狀態(tài)，這是警方的看法。作為人質(zhì)，首先不能表現(xiàn)得自己太聰明；另外就是要盡量的去配合綁匪，你要保全自己，不要讓綁匪覺(jué)得你是在耍滑頭或者有對(duì)抗的意思，這很關(guān)鍵；還有就是不放棄任何機(jī)會(huì)和外界取得聯(lián)系；最后還要觀察和判斷劫匪，為今后警方破案提供幫助。這些吳若甫都做到了。其實(shí)吳若甫當(dāng)過(guò)兵，摸過(guò)槍，曾經(jīng)在被扣押過(guò)程中有機(jī)會(huì)搶奪到槍支，但是通過(guò)判斷，他選擇暫時(shí)合作，他甚至曾利用單獨(dú)和其中一個(gè)綁匪接觸的機(jī)會(huì)，分化爭(zhēng)取這個(gè)綁匪反水。這些都體現(xiàn)了他不同常人的心理素質(zhì)，反映到電影情節(jié)里也非常有戲劇性。

Q：你怎么說(shuō)服劉德華來(lái)演人質(zhì)的？據(jù)說(shuō)當(dāng)年香港娛樂(lè)圈被黑道控制，他曾經(jīng)受過(guò)類似的威脅……

A：那些傳聞我后來(lái)旁敲側(cè)擊問(wèn)過(guò)劉德華，他淡淡地一笑不置可否。他是個(gè)大風(fēng)大浪都過(guò)來(lái)的人。吾先生這個(gè)角色寫完我就覺(jué)得華仔來(lái)演特別合適，他在劉燁、王千源、吳若甫的眼里就是個(gè)大明星，而且比較正面、儒雅，沒(méi)有很強(qiáng)的攻擊性。我專門去香港和他聊了大概一小時(shí)，這個(gè)事就定下來(lái)了。我認(rèn)為這個(gè)劇本吸引他的地方就是有個(gè)好故事……

Q：大家對(duì)王千源的表演一致叫好！

A：我反而想說(shuō)一下劉燁，他這一次的表演非常的精準(zhǔn)。通過(guò)一塊兒下警隊(duì)體驗(yàn)生活，他完全體會(huì)到警察的那種氣場(chǎng)，和帶一點(diǎn)兒匪氣的那種難以名狀的味道。這種“匪氣”不是貶損人民警察，而是他們必須具備一種可以和犯罪分子交流，在審訊中斗智斗勇的能力，說(shuō)白了，他們得在同一種語(yǔ)境里對(duì)話。劉燁這回演的很多警察都說(shuō)好，帶著點(diǎn)調(diào)侃，眼神又很銳利，你能夠看到他的眼睛一直在盯著對(duì)手，咄咄逼人，這種表演方式是他以前沒(méi)有的。我們合作了四次了，這次是彼此最滿意的。

再說(shuō)王千源，他當(dāng)然有非常好的塑造角色的功底，但關(guān)鍵是這個(gè)角色本身非常有張力，也有足夠的表演空間。因此每一個(gè)演員在我與他們說(shuō)起這戲的時(shí)候都是一個(gè)反應(yīng)——能不能讓我演華子？不僅王千源、劉燁，連劉德華也想演，甚至吳若甫看完劇本也說(shuō)：“我能演華子嗎？華子這戲太豐富了?！彼麄兌际抢蠎蚬橇耍豢淳椭肋@角色能不能火（笑）。

最后我決定用王千源，是因?yàn)樗砩嫌心欠N邪性勁兒，有我要的那個(gè)東西。決定了以后我就給他打電話，說(shuō)：“王千源我要是讓你演華子，你是不是得請(qǐng)我吃飯？”給這小子高興壞了：“牛B！我請(qǐng)你吃飯。想吃啥我請(qǐng)你吃啥！”這小子確實(shí)是邪性，我能感覺(jué)到他在整個(gè)拍攝過(guò)程中，一點(diǎn)點(diǎn)的就變成了華子，就說(shuō)現(xiàn)在，我看他已經(jīng)和我第一次跟他見(jiàn)面握手那感覺(jué)不一樣了，我覺(jué)得他就是華子！

Q：看完電影后，我聽(tīng)有很多人說(shuō)這是部藝術(shù)片……

A：哈哈，我始終沒(méi)有研究過(guò)怎么拍就是藝術(shù)片，怎么拍就是商業(yè)片……這電影要怎么分類呢，我覺(jué)得就像我，軸得也沒(méi)法歸類。具體到這部電影，我有一個(gè)對(duì)自己的界定，就是鏡頭離這件事特別近，但是我導(dǎo)演的態(tài)度要離這件事遠(yuǎn)，而且我一定不會(huì)說(shuō)教。一個(gè)真實(shí)的案件背后肯定會(huì)藏著一個(gè)道理，我很清楚我要傳播的道理，但是我不說(shuō)教。

我的審美習(xí)慣就是節(jié)奏快，但我覺(jué)得節(jié)奏快并不一定就是商業(yè)片。這部戲里的確有一些槍戰(zhàn)、追車、搶銀行、爆炸，我只是想觀眾是來(lái)看一個(gè)警匪片的，如果沒(méi)有這些他們可能不會(huì)接受，這好像是一個(gè)商業(yè)片的思路。這部戲里面有三場(chǎng)戲是虛擬的：拿槍、搶銀行和假想的槍戰(zhàn)。但這些仍然是我采訪素材的一部分，在原始故事中華子搶銀行的計(jì)劃已經(jīng)很成形了，如果他拿到了贖金，下一個(gè)目標(biāo)就是搶銀行。

我在構(gòu)思任何一件事的時(shí)候都是基本上忠于自己而且讓觀眾也喜歡。