LANVIN在三維空間中還給時(shí)尚真實(shí)和更廣闊的夢(mèng)想

石頭

圖像的統(tǒng)治地位促使它新增了一個(gè)審視作品的標(biāo)準(zhǔn)。幾年前，我們通過眼睛審視，通過手觸摸來鑒定一件成衣是否制作精良。如今，屏幕成了第二個(gè)評(píng)判標(biāo)準(zhǔn)，因?yàn)樗鼈兘?jīng)常與實(shí)物不符：“在屏幕上好看的服裝不一定穿在身上好看或舒適?！弊鳛橐环N傳播媒介，圖像限制了時(shí)尚與奢華，推翻了它們的優(yōu)勢(shì)地位。在這種大環(huán)境下，設(shè)計(jì)師不得不經(jīng)常質(zhì)疑自己的作品，因?yàn)榉b是立體的，而非平面圖像。LANVIN設(shè)計(jì)師向人們呈現(xiàn)的即是一個(gè)立體的服裝世界。在這里屏幕被暫時(shí)遺忘，人才是關(guān)注的重點(diǎn)。那么如何將二維圖像立體地呈現(xiàn)出來呢？

答案就是通過那些捕捉稍縱即逝的精彩瞬間的攝影師們。他們與LANVIN和Alber Elbaz共事多年，記錄下制作和技術(shù)細(xì)節(jié)、獨(dú)具匠心的修飾、精細(xì)的面料以及精彩紛呈的走秀表演。加拿大著名時(shí)裝評(píng)論家斯多查曾經(jīng)說過：“時(shí)裝是通過夢(mèng)想來推銷的?！保窃诂F(xiàn)在這個(gè)高速運(yùn)轉(zhuǎn)的時(shí)代，網(wǎng)絡(luò)的高速發(fā)達(dá)改變了人們對(duì)于時(shí)裝的審美模式，越來越多的人通過屏幕，透過鏡頭去審視一件時(shí)裝。

“在這個(gè)數(shù)碼時(shí)代，各種電子設(shè)備的屏幕在我們的生活中無處不在，記錄下生活的點(diǎn)滴。我們通過視頻觀察；我們通過音頻聆聽；我們通過社交平臺(tái)交流。”Alber Elbaz如是說，他2001年起一直擔(dān)任LANVIN藝術(shù)總監(jiān)。在工作室里，他在團(tuán)隊(duì)及一名模特的協(xié)助下潛心研究形體比例。出于對(duì)他的尊敬與喜愛，大家不約而同地叫他“Alber”。他通常在一個(gè)光線昏暗的房間里設(shè)計(jì)創(chuàng)作，只需一頁空白紙和一支黑色筆。他總能夠敏銳感知女性的渴望，設(shè)計(jì)出令她們滿意的服裝。他負(fù)責(zé)監(jiān)督設(shè)計(jì)的每一個(gè)階段，指導(dǎo)設(shè)計(jì)人員，幫助他們解決技術(shù)問題。每個(gè)系列都?xì)鈩?shì)磅礴，每一季都能夠啟發(fā)位于巴黎福寶大道的設(shè)計(jì)工作室進(jìn)一步創(chuàng)作。在這個(gè)不斷強(qiáng)化設(shè)計(jì)師力量的古老品牌中，對(duì)于服裝本身的強(qiáng)調(diào)，對(duì)于創(chuàng)意的展現(xiàn)有著深刻的需求。

Alber Elbaz對(duì)色彩的掌控深受黑白控的時(shí)尚編輯和客戶的喜愛。然而這并不能阻止他在經(jīng)典黑白的基礎(chǔ)上創(chuàng)新！他的用色風(fēng)格受到一類攝影師的稱贊。他們能夠憑直覺構(gòu)圖，作品中像素化的色彩表達(dá)了豐富的情感。Alber沒有自己的電子郵箱。他不用社交網(wǎng)絡(luò)，委托別人用影像記錄下他的作品。盡管科技創(chuàng)新對(duì)社會(huì)產(chǎn)生了重大影響，他卻刻意與新穎的科技產(chǎn)物保持距離。無論如何，由于圖像也是他工作的一部分，數(shù)字媒體還是影響了他的設(shè)計(jì)理念。

此次展覽由Alber Elbaz和他的團(tuán)隊(duì)精心策劃，向觀展者生動(dòng)地呈現(xiàn)一絲不茍的試衣環(huán)節(jié)、精彩的LANVIN時(shí)裝秀以及美輪美奐的設(shè)計(jì)。該展覽堪稱品牌創(chuàng)舉。作為法國歷史最悠久的時(shí)裝品牌，LANVIN仍活躍于時(shí)尚界。設(shè)計(jì)師的作品在五個(gè)展間展出，這并非時(shí)裝的獨(dú)白，而是一場時(shí)裝與攝影的對(duì)話。

黎不修、Mark Leibowitz、Katy Reiss、James Bort、Juliette Da Cunha及Alex Koo等攝影師拍攝的逾350張照片重新詮釋了時(shí)裝的精髓。此外，一個(gè)視頻裝置是展覽的設(shè)計(jì)亮點(diǎn)。畫外音出自設(shè)計(jì)師本人；三臺(tái)投影儀放映由Jean-Christophe Moine拍攝的幕后影像；視頻還將播放Séraphin Ducellier拍攝的秀場片段。這是一個(gè)內(nèi)省的展覽，而非回顧展。該展覽向人們展現(xiàn)了“Alber Elbaz+LANVIN”這個(gè)夢(mèng)幻組合的成就。雖然它是裝置藝術(shù)展，卻沒有固定的解讀模式。觀展者可以放任思緒，用心感受。

LANVIN的這次展覽是非常形象地體現(xiàn)了時(shí)尚人在逐步努力走向三維世界，借助三維語言來修正和擴(kuò)展原本的二維表達(dá)大本營的。攝影手法越來越意象化，越來越強(qiáng)調(diào)突破畫面本身的內(nèi)容，也越來越強(qiáng)調(diào)和空間產(chǎn)生化學(xué)作用的可能。

現(xiàn)在，屏幕成了第二個(gè)評(píng)判標(biāo)準(zhǔn)。雖然圖像的繁榮昌盛從某些方面限制了時(shí)尚與奢華，但是卻也從另一方面帶給了它們新生。