現(xiàn)代漆畫創(chuàng)作中徽派藝術(shù)語言的應(yīng)用研究

劉元元

（黃山學(xué)院 藝術(shù)學(xué)院，安徽 黃山245041）

現(xiàn)代漆畫的發(fā)展深受我國傳統(tǒng)歷史文化影響，漆畫創(chuàng)作元素中民族性較為明顯，可以說現(xiàn)代漆畫的發(fā)展帶有鮮明的東方藝術(shù)審美與韻味，無論是表現(xiàn)手法還是內(nèi)在意境上都具有獨(dú)特性。漆畫在不同發(fā)展時(shí)期具有不同的審美特征，伴隨著現(xiàn)代審美藝術(shù)的發(fā)展，在傳統(tǒng)文化中汲取營養(yǎng)，服務(wù)自身進(jìn)步、創(chuàng)新與發(fā)展，從而使得其在不失傳統(tǒng)民族性的同時(shí)也兼具了現(xiàn)代藝術(shù)與時(shí)俱進(jìn)的特點(diǎn)?；张伤囆g(shù)作為我國傳統(tǒng)文化的重要組成部分，具有自身獨(dú)特的審美價(jià)值，徽派圖形藝術(shù)在現(xiàn)代漆畫創(chuàng)作中被大量應(yīng)用，創(chuàng)造出了許多具有獨(dú)特審美價(jià)值的藝術(shù)作品。

一、徽派圖形藝術(shù)與現(xiàn)代漆畫

圖1 徽州民居——宏村月塘（喬十光作品）

現(xiàn)代漆畫是一種典型的圖形藝術(shù)，發(fā)展過程深受我國傳統(tǒng)圖形文化影響?；张蓤D形藝術(shù)作為封建社會(huì)后期逐漸成熟起來的一大藝術(shù)門類，在建筑圖形藝術(shù)與造型風(fēng)格上獨(dú)具特色，對(duì)現(xiàn)代漆畫創(chuàng)作產(chǎn)生了深遠(yuǎn)的影響。在徽派建筑中，牌坊、廟宇、祠堂、村落、園林等門窗、門樓雕刻獨(dú)具特色，以“小青瓦、白粉壁、馬頭墻”等建筑造型為主（圖1），配合當(dāng)?shù)厝宋娘L(fēng)情，形成了各具特色的造型藝術(shù)。[1]28-30比如，祠堂作為徽州風(fēng)格建筑的典型代表，無論是外觀整體造型設(shè)計(jì)還是內(nèi)部構(gòu)件設(shè)計(jì)都別具一格，形成了典型的具有徽派特色的圖形藝術(shù)?；罩菝窬釉谠煨驮O(shè)計(jì)中也大量運(yùn)用圖形元素（圖2），形成了精湛絕倫的徽派建筑，并在構(gòu)景、隔景方面別具一格，融入唐、明、清不同歷史時(shí)期的文化元素，形成了具有獨(dú)特審美價(jià)值、歷史價(jià)值和使用價(jià)值的圖形藝術(shù)，眾多圖形實(shí)例為現(xiàn)代漆畫的發(fā)展與創(chuàng)作提供了更多的可能性。

圖2 徽州民居——西遞小巷 （喬十光作品）

徽州地區(qū)是儒商重點(diǎn)發(fā)展地區(qū)，本身也有著眾多出眾的手工藝術(shù)品，這類手工藝術(shù)品(圖3)創(chuàng)作了大量的圖形元素，為漆畫的發(fā)展提供了支持。[2]26-27比如特色的屏風(fēng)（圖4）造型千姿百態(tài)，寓意回味無窮，為現(xiàn)代漆畫、漆器工藝的發(fā)展提供了幫助，尤其是徽州種類繁多、帶有濃郁地方色彩、紋飾豐富多樣的漆器創(chuàng)作對(duì)漆畫發(fā)展提供了支持與幫助。以文房四寶為代表的創(chuàng)作無論是工藝水平還是創(chuàng)作水準(zhǔn)都備受認(rèn)可，造型藝術(shù)豐富多樣，成為徽派圖形藝術(shù)中應(yīng)用最為廣泛的圖形元素。另外，徽戲發(fā)展與創(chuàng)作也與現(xiàn)代漆畫創(chuàng)作密切相關(guān)，如儺戲（圖5）、黃梅戲等個(gè)性較為突出的舞美設(shè)計(jì)與彩燈、紙?jiān)婊鹪O(shè)計(jì)等都為漆畫創(chuàng)作帶來了靈感。

圖3 黃山市徽漆工藝有限公司創(chuàng)作的漆器盒

圖4 黃山市徽漆工藝有限公司創(chuàng)作的漆屏風(fēng)

圖5 徽戲女人（范福安作品）

徽派建筑、手工藝術(shù)及徽戲中豐富多彩的圖形元素與創(chuàng)作意識(shí)為現(xiàn)代漆畫的創(chuàng)作提供了媒材與技法，使得漆畫創(chuàng)作秉承傳統(tǒng)元素的同時(shí)又不失創(chuàng)新思維元素，二者的融合無論是對(duì)圖形藝術(shù)的傳承還是對(duì)現(xiàn)代漆器的發(fā)展都有諸多助益。比如，現(xiàn)代漆畫創(chuàng)作中大量應(yīng)用了徽派建筑白墻黛瓦這一特征與徽派盆景造型、漆器紋飾圖形等，“蛋殼鑲嵌”和“螺細(xì)鑲嵌”等技法的運(yùn)用有助于漆畫工藝水平與藝術(shù)審美的進(jìn)一步提升。

二、徽派圖形藝術(shù)在現(xiàn)代漆畫中的運(yùn)用形式

徽派圖形藝術(shù)主要以建筑、漆器、手工藝術(shù)、徽戲等為主要來源，例如雕刻方面主要以“木、磚、石”三雕藝術(shù)為主要表現(xiàn)形式?；张山ㄖ蚴軞v史因素與地域因素影響，在圖形與造型藝術(shù)方面走的是小而精、秀麗精巧、另辟蹊徑的路線，所以創(chuàng)作風(fēng)格帶有淡雅清新、玲瓏剔透之風(fēng)。這種建筑風(fēng)格也對(duì)漆器創(chuàng)作、手工藝術(shù)創(chuàng)作產(chǎn)生了較大影響，反映在現(xiàn)代漆畫創(chuàng)作上，就是應(yīng)用各種精巧雕刻技法，創(chuàng)造出豐富多樣的圖形藝術(shù)形式。[3]61比如髹漆，作為現(xiàn)代漆畫的重要表現(xiàn)形式，技法上有其獨(dú)到之處，在表現(xiàn)作品審美藝術(shù)與特征方面別具特色，因此髹漆賦予了不同漆畫作品獨(dú)特的審美特征?；罩菰谀?、磚、石方面的三雕手法對(duì)現(xiàn)代漆器創(chuàng)作影響較大，比如現(xiàn)代漆畫創(chuàng)作的手法就是在堆髹、錐髹的工藝基礎(chǔ)上發(fā)展起來的，漆層的厚度、色彩變化以及不同的雕刻技法與圖形元素的配合形成了不同的裝飾效果?；罩菽?、磚、石三雕藝術(shù)手法在漆畫創(chuàng)作中的大量運(yùn)用，以描、刻、雕、添、剔、鏤為主的雕漆手法的應(yīng)用以及“暈漆磨顯”銀泥彩繪技法的應(yīng)用，使得漆畫創(chuàng)作增添了明暗、色彩、空間層次和視覺形態(tài)等多種變化，從而使得漆畫無論是創(chuàng)作水準(zhǔn)還是雕刻技法都有了進(jìn)一步提升。[4]89-90

在造型藝術(shù)創(chuàng)作方面，徽州畫派、新安畫派、徽派篆刻對(duì)現(xiàn)代漆畫創(chuàng)作也有較大影響，其異彩紛呈的圖形創(chuàng)作為漆畫審美特性與個(gè)性的展現(xiàn)提供了便利，無論是創(chuàng)作意境還是視覺傳達(dá)都別具一格。[5]126比如新安畫派，作為發(fā)展時(shí)間較長、體系較為完整、個(gè)性較為突出的繪畫風(fēng)格體系，在發(fā)展與創(chuàng)作中著重突出創(chuàng)作者對(duì)于社會(huì)和自我的追求，偏向以人格化的方式來表現(xiàn)藝術(shù)，從而使其具有了人文性、大眾性與時(shí)代性等特點(diǎn)，這對(duì)于現(xiàn)代漆畫藝術(shù)的創(chuàng)作思想與風(fēng)格產(chǎn)生了較大影響。新安畫派的發(fā)展對(duì)徽派本地圖形藝術(shù)創(chuàng)作帶來了靈感，使得古徽州各種圖形設(shè)計(jì)與創(chuàng)作形式多樣化，反映在現(xiàn)代漆畫創(chuàng)作中，就是創(chuàng)作的與時(shí)俱進(jìn)與個(gè)性特色?；张芍邪娈嬇c篆刻創(chuàng)作技法對(duì)現(xiàn)代漆畫創(chuàng)作也產(chǎn)生了不可忽視的影響。版畫對(duì)題材的廣泛選擇、篆刻本身的嚴(yán)謹(jǐn)性與藝術(shù)性，這些特征都被現(xiàn)代漆畫廣泛吸收（圖6）。其中新安畫派、建筑、手工藝術(shù)、版畫與篆刻等在色彩選擇上傾向于清新淡雅、工整精致，現(xiàn)代漆畫創(chuàng)作中也融入這一圖形藝術(shù)特性，增強(qiáng)了色彩語言結(jié)構(gòu)的表現(xiàn)力與表達(dá)形式?；张蓤D形藝術(shù)在創(chuàng)作意境方面也對(duì)現(xiàn)代漆畫產(chǎn)生了較大影響，藝術(shù)家根據(jù)自己的創(chuàng)作靈感，在準(zhǔn)確把握不同漆性能的基礎(chǔ)上選擇合適的主體材料完成原作，將自己的感觀與對(duì)漆特性的應(yīng)用融入創(chuàng)作之中，增強(qiáng)了漆畫創(chuàng)作的生命力與表現(xiàn)力。[6]56-57潛藏在漆畫創(chuàng)作中作者對(duì)美的審美追求與情感取向會(huì)給欣賞者帶來審美享受，是漆畫創(chuàng)作的靈魂，也是徽派圖形藝術(shù)與漆畫創(chuàng)作最為契合的一點(diǎn)。無論是“銀泥彩繪”、“變涂”技法的運(yùn)用還是徽派清新淡雅、細(xì)膩精致的創(chuàng)作風(fēng)格都對(duì)現(xiàn)代漆畫色彩、技法、創(chuàng)作靈感、創(chuàng)作技巧、創(chuàng)作意境、畫面表現(xiàn)等方面產(chǎn)生了深刻影響，從而使得現(xiàn)代漆畫創(chuàng)作兼具時(shí)代特征與傳統(tǒng)特色，形成別具一格的徽派漆畫。

圖6 廊大漆

三、結(jié) 語

徽派藝術(shù)語言融入現(xiàn)代漆畫創(chuàng)作，形式多樣，從其建筑風(fēng)格、手工藝術(shù)創(chuàng)作、徽戲到徽派三雕、新安畫派、徽派篆刻，都是現(xiàn)代漆畫創(chuàng)作的靈感源泉，對(duì)現(xiàn)代漆畫的創(chuàng)作技法、造型藝術(shù)與創(chuàng)作意境等均產(chǎn)生了深刻影響，其實(shí)踐價(jià)值與理論意義不容小覷。

[1]黃麗潔,朱華.徽派圖形元素在現(xiàn)代招貼設(shè)計(jì)中的應(yīng)用[J].文學(xué)教育,2012(11).

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[3]田慧子,黃凱.從徽州磚雕到徽派圖形創(chuàng)意表現(xiàn)[J].美術(shù)教育研究,2012(16).

[4]徐青.徽派版畫視覺語言在平面設(shè)計(jì)中的創(chuàng)造性轉(zhuǎn)化[J].美術(shù)教育研究,2013(17).

[5]周銳,黃凱.徽州建筑裝飾圖案與現(xiàn)代雕塑之間的關(guān)聯(lián)性探究——以徽派新輔首雕塑為例[J].赤峰學(xué)院學(xué)報(bào)(自然科學(xué)版),2014(6).

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