建筑與色彩美學(xué)的相互關(guān)系探討

劉世為

【摘要】現(xiàn)代建筑與色彩美學(xué)有著密切的聯(lián)系，色彩美學(xué)對(duì)現(xiàn)代的建筑來說有著重要的意義。本文通過研究色彩美學(xué)在現(xiàn)代建筑中的運(yùn)用，探討色彩美學(xué)在現(xiàn)代的建筑中的價(jià)值意義。

【關(guān)鍵詞】建筑色彩、色彩美學(xué)

前言：作為一種人類藝術(shù)的形式，建筑具有自身的空間特征、結(jié)構(gòu)技術(shù)和使用功能。隨著人們生活水平的不斷提高，人們更加地追求品位?，F(xiàn)代的建筑中結(jié)合了美學(xué)的原理，以理想化的藝術(shù)形式與藝術(shù)手法對(duì)外在事物進(jìn)行了形象設(shè)計(jì)和裝扮與整理?，F(xiàn)代的建筑與美學(xué)聯(lián)系緊密，因?yàn)榻ㄖ幸w現(xiàn)出人文元素即情感、心靈、文質(zhì)和意境都要體現(xiàn)出來。研究發(fā)現(xiàn)，現(xiàn)代建筑中與這些元素都有著特殊的關(guān)系，它有助于提高現(xiàn)代建筑的技術(shù)。

1、建筑色彩的基本概念

1.1色彩三要素

我們的眼睛能夠看多種多樣的顏色，色彩的數(shù)目非常之龐大，為更好的區(qū)別和掌握色彩，確立完整的色彩體系，我們將色彩三要素的色相、明度、純度確定為色彩的三個(gè)屬性。我們眼睛看到任何顏色都是三屬性綜合的效果，對(duì)于色彩三要素熟悉和掌握，是從事建筑設(shè)計(jì)，或其他各行業(yè)的共同要求。

色相色光由于波長(zhǎng)頻率的不同而呈現(xiàn)的色彩相貌。也叫色純、色質(zhì)等。豐富多變的色彩由波長(zhǎng)不等的光決定的，這是顏色的物理特性。

明度也稱光度，是指各個(gè)顏色所表現(xiàn)的明暗程度，明度有兩層含義，一種是同一顏色在受光后，產(chǎn)生的不同的明暗層次，另一種是各種顏色之間的明暗程度。在色彩學(xué)中，習(xí)慣稱靠近紅色光譜區(qū)域的顏色為“明色”，稱靠近紫色光譜區(qū)域的為“暗色”。白色是明度最高的顏色，相反黑色是明度最低的顏色，色彩世界中的任何一種顏色都有著自己的明度。

純度：亦稱“彩度”、“色度”、“飽和度”。是指顏色純粹的程度。三棱鏡折射出的光色，即色環(huán)上的色，沒有一絲雜色的混入，其飽和度最高。如果這些標(biāo)準(zhǔn)色中摻入灰色或其他任何顏色時(shí)，其色彩就會(huì)變灰，純度就會(huì)降低。

1.2色彩的混合現(xiàn)象

減法混合：是顏料的混合特性。不同的透明色層的覆蓋重疊所產(chǎn)生的顏色，繪畫顏料印刷顏料的混合，都屬于減法混合，也叫減光混合。這種混合方式的結(jié)果是混合的顏色種類越多，色彩越是灰暗。所以叫做減光混合。

加法混合：眾所周知，白光可以通過三棱鏡折射復(fù)分解為彩色的光譜，反之，用光譜上的所有的色光聚合相加就會(huì)成為白色光加法混合就是指光的混合。如果無彩色的白光和有彩色中任意色光相加后，一般有彩色的色光的純度會(huì)減弱，相反，有彩色光的明度會(huì)得到提升。

中性混合：顏料和色光不變，人對(duì)顏料的視覺感受所產(chǎn)生的視覺混合，放置不同顏色的顏料在一塊圓盤上，如果不改變空間距離，只是轉(zhuǎn)動(dòng)圓盤，當(dāng)達(dá)到一定速度時(shí)，我們視覺上并不能夠區(qū)分這些不同色彩特征的顏料，而是只能夠感受到一個(gè)由這些色塊形成的整體的顏色，而且這個(gè)整體的顏色的明度是這些不同明度色塊的平均值。另外，也可改變這個(gè)圓盤與觀者的空間距離，會(huì)發(fā)現(xiàn)，隨著距離增遠(yuǎn)到一定位置時(shí)，也會(huì)產(chǎn)生個(gè)體色塊消失，呈現(xiàn)的是這些色塊混合后的顏色，這種由于空間距離改變的混合方法叫做顏料的空間混合?？臻g混合中，雖然各種顏色所反射的色光不同，這些色光在進(jìn)入人眼的速度不同，但這些色光的信息在人眼中重疊混合，所以說空間混合式視覺上的顏色混合方式，生活中，一些紡織品是經(jīng)緯線交織在一起的，經(jīng)線和緯線的顏色常常不同，但我們看起來卻只看到一種顏色，這就是空間混合的應(yīng)用，藝術(shù)領(lǐng)域中，新印象派中的點(diǎn)彩畫派就是利用不同色光在視網(wǎng)膜中合成的效果作畫的。

2、我國(guó)傳統(tǒng)建筑色彩的概況

2.1我國(guó)傳統(tǒng)建筑色彩的發(fā)展

中國(guó)最原始的居住建筑以利用建筑材料本色為主，選取紅、黃、褐等各色泥土以及草泥、木材，因地制宜，適應(yīng)當(dāng)?shù)貤l件。原始社會(huì)的人類對(duì)于色彩的認(rèn)識(shí)、掌握和運(yùn)用處于萌芽階段，主要是紅色、褐色、黃色、黑色、白色以及他們的混合色。

在春秋戰(zhàn)國(guó)時(shí)期，建筑上色重要發(fā)展是磚瓦的普遍使用和作為宮室用的高臺(tái)建筑（或稱臺(tái)榭）的興盛。據(jù)《周禮·考工記畫績(jī)》中“五色”與“六色”之辯開篇曰：“畫績(jī)之事，雜五色。東方謂之青，南方謂之赤，西方謂之白，北方謂之黑，天謂之玄，地謂之黃?！痹谶@句話中，出現(xiàn)了后人熟知的“五色”概念，也首次確立了“青、赤、黃、白、黑”五個(gè)具體色別。另外，在建筑色彩上有嚴(yán)格的等級(jí)制度。《春秋谷梁傳注疏》云：“楹，天子丹，諸侯黝至，大夫蒼，士散”，由此可見，建筑色彩的使用被賦予了一定的政治色彩。

東漢西漢時(shí)期的建筑，在建筑技術(shù)上夜出現(xiàn)了顯著進(jìn)步，在建筑色彩運(yùn)用上，承襲古制，在官式木構(gòu)建筑的柱仿上，施以紅色為基調(diào)，并配有云氣、仙靈、植物等各式彩繪。在意識(shí)形態(tài)上，陰陽(yáng)五行說日漸盛行、逐漸完善，對(duì)中國(guó)古建筑的影響逐漸顯現(xiàn)。

2.?2我國(guó)近現(xiàn)代建筑色彩

中國(guó)傳統(tǒng)建筑色彩豐富、魅力獨(dú)特，但進(jìn)入二十世紀(jì)五十年代以后，由于國(guó)家政治、經(jīng)濟(jì)和技術(shù)等多方面原因，全國(guó)建筑采用統(tǒng)一模式建造，如紅磚清水磚墻、抹灰裝飾，建筑色彩相對(duì)單調(diào)和乏味;七十年代建筑多采用墻面裝飾抹灰的做法，如水泥拉毛、斬假石、水刷石等，在經(jīng)濟(jì)條件有限的情況下，采用這種材料的施工方法可以獲得較豐富的建筑的立面肌理效果。

然而，就我國(guó)現(xiàn)階段建筑整體設(shè)計(jì)而言，存在諸多問題。例如在理論研究方面嚴(yán)重滯后，缺乏理論支撐;對(duì)國(guó)外流行建筑風(fēng)格的盲目追隨，導(dǎo)致中國(guó)建筑設(shè)計(jì)個(gè)性消失，更有為達(dá)到自身商業(yè)效果，無視周邊環(huán)境，破壞城市空間的建筑出現(xiàn)。

2.3建筑色彩成因分析

在傳統(tǒng)建筑色彩的發(fā)展過程中，色彩紛呈的特點(diǎn)說明諸多因素的制約著建筑色彩的運(yùn)用，色彩具有很強(qiáng)的視覺沖擊力具有喚起人第一視覺的作用，我們?cè)偬幚斫ㄖ蕰r(shí)又要考慮色彩對(duì)于生理、心理的作用，又要兼顧其它客觀主觀的影響：

文化因素：建筑色彩是文化的體現(xiàn)，色彩本身是人對(duì)生命和意識(shí)的認(rèn)知。黑、白、紅色是較為原始的色彩。

東方傳統(tǒng)的色彩表現(xiàn)是重感情和意象，自省和感悟的成分頗多。在中國(guó)的文人畫中，這種意象觀念使當(dāng)時(shí)的藝術(shù)家選擇最原始的顏色黑、白，色彩在這里主要并非再現(xiàn)物體本身，而是具有一種精神性的意象，形成了中國(guó)國(guó)畫中特有的“水墨為上”的審美趣味。相比而言，西方傳統(tǒng)色彩表現(xiàn)的主流是關(guān)注美與真的統(tǒng)一，色彩表現(xiàn)中帶有明顯再現(xiàn)的因素，屬于色彩模仿物象的范疇。在西方藝術(shù)史上可以看到，自古希臘開始到印象主義，歐洲古代色彩表現(xiàn)主要在再現(xiàn)色彩感覺方面為主導(dǎo)的方向上發(fā)展。

3、情感表現(xiàn)

色彩作為一種物理現(xiàn)象，本身是沒有情感的。而是人們對(duì)于色彩，引發(fā)心理上的反應(yīng)。產(chǎn)生某些聯(lián)想，將色彩賦予人的感情，這時(shí)，色彩就具有了一定的情感特征。

色彩的象征：根據(jù)上述，這些色彩給人們形成的記憶和聯(lián)想，使得色彩逐漸的成為某些具體事物和抽象的概念的專有表達(dá)方式。色彩成為與特定文化結(jié)合的社會(huì)觀念，我們會(huì)在日常生活中用某個(gè)色表達(dá)某種特定的內(nèi)容，稱之為色彩象征。有時(shí)，一種色彩在世界范圍內(nèi)有共同的象征，但是，色彩也會(huì)因?yàn)椴煌淖匀画h(huán)境、不同信仰、不同的文化背景等因素，其象征意義也會(huì)受其影響，有所變化。不同的民族，不同的地域也各有差異。

結(jié)束語(yǔ)：總而言之，作為一種人類藝術(shù)的形式，建筑具有其自身的特征、結(jié)構(gòu)技術(shù)和使用功能。大自然賦予我們一個(gè)五彩繽紛的世界，人類的生活也因色彩而增添了無窮的魅力。色彩在繪畫藝術(shù)中，可以用來表達(dá)各種藝術(shù)形象，在社會(huì)生活的其他方面，豐富變化的色彩在人們的生產(chǎn)活動(dòng)中所產(chǎn)生的種種心理或生理效應(yīng)，也越來越被關(guān)注。作為造型藝術(shù)的一個(gè)門類的建筑藝術(shù)，更是離不開色彩，建筑色彩設(shè)計(jì)為建筑增添無窮的魅力，也成為建筑師的情感意識(shí)和藝術(shù)修養(yǎng)直接體現(xiàn)。

參考文獻(xiàn)：

[1]楊春風(fēng).北京古城建筑色彩的研究.建筑學(xué)報(bào)，2013，10.