電視音樂構(gòu)造特征和編配技巧解析

周冰冰

電視音樂是電視與音樂兩門科學(xué)的交叉學(xué)科。它源自電影音樂，但是，在近40年的電視制作與播出實踐中，電視音樂已經(jīng)逐步形成了一個相對獨立的藝術(shù)門類，在電視屏幕上愈發(fā)鮮明地體現(xiàn)出自己的表現(xiàn)力與規(guī)律性。

在大多數(shù)的情況下，僅靠畫面的力量不足以呈現(xiàn)出內(nèi)容所要求的復(fù)雜情緒，而與情感有直接聯(lián)系的音樂卻能夠深到人物的內(nèi)心世界，將角色的感情思緒以及事件發(fā)展的劇烈波動表達得淋漓盡致。即使表現(xiàn)一般自然景物的畫面也會被它罩上一層迷人的氣氛，產(chǎn)生出巨大的令人陶醉的藝術(shù)魅力。第二，雖然現(xiàn)實的生活環(huán)境中沒有音樂的存在，但音樂卻能夠發(fā)掘并表現(xiàn)出人們在特定的場合和環(huán)境氣氛中切實感受到的韻律和節(jié)奏，使人猶如身臨其境。因為在物質(zhì)的大千世界中，聲音和節(jié)奏是無所不在的，世界上幾乎沒有一個時空中是沒有聲音沒有節(jié)奏的，所以只憑三維空間的塑造會使人覺得飄渺，只有聲音的存在才會給人真實的立體感和深度感。音樂情緒的烘托渲染不僅會使畫面形象更加突出和豐滿，同時音樂還具有影響畫面情緒基調(diào)的作用，能夠使人產(chǎn)生出截然不同的感受和效果。比如畫面上一位少女獨坐海邊靜默沉思，如果分別給它配上喜或悲這兩種不同情緒的音樂，其讓人產(chǎn)生出的聯(lián)想肯定是不同的。由此看來，不同的音樂會左右畫面的內(nèi)在情緒，使之產(chǎn)生截然不同的效應(yīng)。我們可以做這樣一個實驗，當(dāng)你在家里看電視碰到一個緊張激烈的情節(jié)時你把聲音關(guān)掉，這時你已經(jīng)被情節(jié)調(diào)動起來的緊張激烈的情緒會突然間神奇地消失了，消失得無影無蹤。可見音樂對于畫面情緒的強化作用是十分突出的，它對電視節(jié)目創(chuàng)作而言是最有效果的一種藝術(shù)手段。

電視音樂既有一般音樂藝術(shù)運動的普遍規(guī)律與共同性，又受電視節(jié)目具體內(nèi)容的制約，具有結(jié)構(gòu)上的特殊性。這種電視音樂結(jié)構(gòu)的特殊性表現(xiàn)在：

一、不完整的結(jié)構(gòu)特征

電視音樂不像舞臺演出的音樂節(jié)目那樣，追求自身的旋律美，節(jié)奏美與音響上的美感，它必須依據(jù)特定電視節(jié)目主題思想的要求，把自身作為一種有意味的形式與電視畫面有聲語言音響有序結(jié)合，互滲互補融為一體，才能提高電視節(jié)目的整體效果。這就決定了大多數(shù)的電視音樂，更確切地說，是電視節(jié)目中的電視配樂，具有了結(jié)構(gòu)上的不完整性。我們知道，一首交響樂作品的長度可以是幾十分鐘，一首音樂小品的長度也要三，五分鐘，而電視音樂有時只需要幾十秒的時間就足夠了。這樣的話，音樂就不必要非得有一個主題的呈示，發(fā)展，再現(xiàn)這樣一個過程，我們只用幾個奏型或者一個樂句就可以了。

二、電視音樂兼容并蓄的結(jié)構(gòu)特征

電視音樂，解說，音響同屬于電視藝術(shù)中的聲音元素。電視音樂與解說，音響又有著極強的融合性，如果結(jié)合得好，可以達到珠聯(lián)璧合，渾然一體的藝術(shù)效果。為片子做配樂，時常會聽出來有些配音員的聲音或甜美或老成持重與后期音樂編輯選定的音樂相融；而有些配音員的聲音不帶情，雖然也是口齒伶俐，音調(diào)高昂，卻很難找到與他們的聲音相融的音樂。音樂編輯后期千挑萬選，換了好多首曲目，但仍感覺解說與音樂是兩張皮。在解說詞比較密集處，音樂可以在背景處小音量地托著解說詞走，在解說的空檔，音樂可以漸強，表現(xiàn)一下，填充一下時間的空白。這樣此長彼消，有起有落，錯落有致。可以說言表意，樂表情，響表真，音樂與音響相結(jié)合，可以增強電視片的真實感。

三、電視音樂可剪輯的幾種方法

（1）電視音樂段落的過渡要自然，不要有明顯的間斷點，如需將兩段音樂銜接時，它們中間的接口一定要找準(zhǔn)節(jié)奏，最好在一個完整的樂段或樂句結(jié)束的地方銜接，并且根據(jù)音樂節(jié)奏和旋律的走向?qū)啥沃g的關(guān)系調(diào)順自然，才可能不漏痕跡，不能隨心所欲，任意卡斷。

（2）音樂的分段不同于畫面，畫面比較直觀，是點狀連續(xù)，有時一兩幅畫面就可以說明一個問題，而音樂由于受時間藝術(shù)的特性所規(guī)定是線狀連續(xù)的，通常一兩個樂音根本表示不出什么，需要有一個相對較長的運動過程，最少也要兩個或更多的樂句才能表達一個比較完整的情緒。有些編導(dǎo)要求音樂編輯根據(jù)畫面頻繁的轉(zhuǎn)換音樂情緒是不合理的，是違背音樂藝術(shù)的基本規(guī)律的。

（3）電視片中如果遇到兩種或兩種以上聲音同時出現(xiàn)時，必定有一種聲音為主，一種聲音為輔，當(dāng)人物對話或采訪解說與音樂同時出現(xiàn)時，音樂必定以背景聲出現(xiàn)，而當(dāng)片子在渲染氣氛，抒發(fā)情感，描繪景物時，則主要靠音樂來起作用，這時要把音樂推大，讓它充分發(fā)揮作用。在這里需要特別提出的是，最好的辦法是不要等片子做出來以后再讓音樂編輯去見縫插針，找地方往里灌音樂。作為片子的編導(dǎo)，應(yīng)當(dāng)在前期策劃階段，就把音樂作為一種重要的創(chuàng)作因素考慮在內(nèi)，給音樂留下表現(xiàn)的空間，同時也就是給自己的片子留下了抒情和耐人尋味的空間。

（4）為了使音樂與畫面的配合天衣無縫，除需要在風(fēng)格，節(jié)奏，內(nèi)容，情緒上保持一致外，還必須在長短上使它們相吻合，辦法是在畫面結(jié)束的同時，不立刻切斷音樂，而是漸漸減低音量，以緩和觀眾對不完整音樂的感覺。但這種辦法不宜在片尾使用，尤其是如果片子的規(guī)模較大，有一個輝煌壯麗，振奮人心的結(jié)尾時，使用減低音量的辦法，顯然會和內(nèi)同的要求不相吻合。在全片的結(jié)尾還是應(yīng)當(dāng)下點功夫，運用結(jié)構(gòu)完整的音樂，使全片具有輝煌穩(wěn)定的終止感。

音樂和其他的表現(xiàn)元素以各自不同的優(yōu)勢，在電視紀(jì)錄片創(chuàng)作中相互結(jié)合，產(chǎn)生了新的變化，形成了新的特點，它有規(guī)律可循，需要我們努力學(xué)習(xí)，認真研究，在實踐中不斷摸索經(jīng)驗，努力將音樂這個被稱為人類藝術(shù)王冠上的明珠&合理有效地納入電視藝術(shù)的軌道。