財(cái)富時(shí)代的瓷器收藏

文·圖/高阿申

財(cái)富時(shí)代的瓷器收藏

文·圖/高阿申

本文作者在上海交大海外教育學(xué)院講課

中國在全球藝術(shù)品市場所占的份額由2010年的23%上升到去年的30%，一舉超越了美國的29%，成為世界最大的藝術(shù)品和古董市場，結(jié)束了美國數(shù)十年來在該領(lǐng)域的領(lǐng)導(dǎo)地位。

1992年，北京文物市場的首場藝術(shù)品拍賣有“2188件上至商周青銅器，下至近現(xiàn)代書畫，以及明清官窯瓷器、玉器等文物藝術(shù)品”，總共得款300萬元。1993年，在中國書畫拍賣史上具有里程碑意義的“上海朵云軒首屆字畫拍賣會(huì)”上，155件書畫作品，經(jīng)賣方四處招攬及海內(nèi)外買家踴躍競投，成交額最終為835萬元。然而去年，中國文物藝術(shù)品拍賣市場總成交額達(dá)576.22億元，“產(chǎn)生超億元的作品28件”。

上海博物館館長陳燮君向捐贈(zèng)者高阿申致感謝函

誰會(huì)想到，短短20年間，中國藝術(shù)品拍賣市場竟能有如此巨大變化！尤其起步不是太早的“北京保利、中國嘉德兩家公司成交額雙雙突破百億，超過國際上蘇富比、佳士得兩大拍賣公司”，以至安德魯博士在2012年3月的歐洲藝術(shù)基金會(huì)上在《2011年國際藝術(shù)市場：藝術(shù)品交易25年之觀察》中驚嘆：“中國在全球藝術(shù)品市場所占的份額由2010年的23%上升到去年的30%，一舉超越了美國的29%，成為世界最大的藝術(shù)品和古董市場，結(jié)束了美國數(shù)十年來在該領(lǐng)域的領(lǐng)導(dǎo)地位?！?/p>

2011年，中國在全球藝術(shù)品市場所占的份額首次超過美國，成為世界老大，這一刻，當(dāng)然是劃時(shí)代的。無怪乎國人把當(dāng)今中國藝術(shù)品市場的“億元時(shí)代”，又稱之為“財(cái)富時(shí)代”。

收藏不是富人專利

或許，中國由于跨入了財(cái)富時(shí)代，“收入不高的文人已無法進(jìn)入高端藏品的收藏圈”了。但是，收藏不屬富人專利，“錢多未必能收藏到真品和珍品，關(guān)鍵的還是學(xué)問，以及學(xué)問之下的眼力。”

針對瓷器行情，有文章稱：目前“市場價(jià)與10年前相比，普遍上漲了10倍至100倍不等，可見元明清瓷器價(jià)格漲勢如虹，牛氣沖天。不過需要注意，現(xiàn)在市場上90%的元明清瓷器都是贗品，真正的上品、名品太少，在買入時(shí)，一定要加倍小心”[1]。

有關(guān)富人的收藏，筆者見過不少。有的收藏“大家”，滿屋子假古董；有的花上近百萬或數(shù)百萬競拍來的、業(yè)已被鎖進(jìn)保險(xiǎn)箱或存放于銀行庫房的一件件“明清珍品”，卻是當(dāng)下景德鎮(zhèn)造假高手的一些杰作，因而，“學(xué)問才是真本事”。收藏的樂趣，原本就是贗品堆里的尋尋覓覓、于真真假假中練眼力長見識，工薪階層仍然可以大有作為?，F(xiàn)在，一些大拍賣行的門檻高了。以前，懷揣50萬元，拍賣行可能把你當(dāng)爺看，如今，這50萬元?jiǎng)倝蜃鞅ＷC金領(lǐng)個(gè)普通牌子，有的拍品，須保證金100萬、甚至更高。當(dāng)然，并非北京保利、中國嘉德、北京瀚海、北京匡時(shí)、杭州西泠、中貿(mào)圣佳這六家拍賣公司的大拍才有好東西。他們的四季小拍，以及各省市的拍賣會(huì)，都會(huì)有寶可覓，收藏者應(yīng)當(dāng)多多關(guān)注。

圖1 清 乾隆 胭脂紅瓶及底部

圖2 清 康熙 青花番蓮紋葫蘆瓶及底款

圖3 明初 龍泉窯菱花口花卉盤內(nèi)外面

圖5 清 雍正 斗彩十字杵四足橢圓小洗及底部

圖6 唐 三彩罐

以前，覓寶、撿漏，要么去地?cái)?，要么去文物商店?992年，筆者用1500元在地?cái)偵腺I到一件稀世的帶款宣德青花纏枝蓮?fù)邪藢毤y貫耳三足爐[2]，又花7500元于上海文物商店到手一件順治五彩八仙一統(tǒng)瓶。當(dāng)時(shí)，文物店將瓶的時(shí)代定為清中期。經(jīng)筆者告知，在其兩年后所出的《清代瓷器賞鑒》一書中，此件原本應(yīng)當(dāng)轉(zhuǎn)交給上博的五彩人物瓶（注：上海博物館至今沒有順治時(shí)期的五彩人物瓶），才得以正名。[3]

如今，古董行情飛漲、且贗品滿目。但是，機(jī)會(huì)與陷阱共存。人們大可到古玩城，到海內(nèi)外誠信度較好、銷售情況頗佳甚至比較火爆的拍賣行覓寶，還可在大大小小的拍賣網(wǎng)站上拾漏[4]?？傊奥?，年年有，時(shí)時(shí)有，處處有，甚至永遠(yuǎn)有。除需要一定財(cái)力，關(guān)鍵看學(xué)問，以及學(xué)問之下的眼力。

圖9 明 弘治 黃釉盤

我的收藏理念

“藏之不用，不用何藏”的藏，這里指搜集、收藏；用，指研究、使用及其展示。

圖9-1 明 弘治 黃釉盤底部

圖4 清 雍正 斗彩鴛鴦蓮池圖盤

抑或骨子里對古物有種與生俱來的戀情，筆者于1982年便開始收集錢幣與銅鏡。1988年起將目光轉(zhuǎn)向瓷器收藏，迄今積累的古代瓷器已逾千件，幾乎涵蓋了瓷器歷史的各個(gè)時(shí)期。在積累瓷器藏品期間，以個(gè)人的心得和收藏實(shí)踐，先后寫有《賞陶識瓷》《瓷器收藏實(shí)鑒》《說罐論缸》等五本著作，并在國際研討會(huì)和《收藏家》《收藏》《文物天地》及《解放日報(bào)》《中國文物報(bào)》《人民日報(bào)》《收藏快報(bào)》等報(bào)刊上發(fā)表研究文章達(dá)90余篇。

本人搜集銅鏡的數(shù)量不多，總共二十余面。然而，我填補(bǔ)了“上博”在銅鏡收藏中，對商代雙凸弦紋銅鏡的空白[5]。為此，上海博物館在館內(nèi)舉行了銅鏡捐贈(zèng)儀式，還于次年，在底樓大廳的捐贈(zèng)者金榜上，鐫刻上筆者的名字以示表彰。據(jù)悉，能獲此殊榮的，近些年來全國寥寥無幾。

2012年6月，《收藏》雜志的記者采訪時(shí)問我：“50萬元可買些什么古董瓷器？”碰巧筆者兩年來，花45萬元添了26件陶瓷，便回答：“50萬元，可買一些包括官窯在內(nèi)的自己喜愛和需要的藏品?！盵6]

現(xiàn)在，從地?cái)偵蠐炻?，已沒有什么可能。而此26件器物，來自北京、上海中小型拍賣公司的拍品有23件，來自洛陽、上海和美國店鋪的各一件。

為什么說，可買一些“自己喜愛和需要的藏品”呢？

其一，古董價(jià)值昂貴，世上沒人能隨心所欲。其二，筆者有幸于去年獲得北京“龍騰榜2009-2010年度中國文物與藝術(shù)品收藏家”稱號及中國收藏家協(xié)會(huì)授予的“陶瓷收藏鑒賞家”稱號。作為一名收藏家，尤其作為一名草根收藏家，當(dāng)不負(fù)此譽(yù)。然而本人不是富人，沒有公司亦沒有企業(yè)。為將“收藏”事業(yè)進(jìn)行到底，只能把有限資金放大用，才可更多地獲取那些被低估了的珍品。其三，筆者在上海交通大學(xué)海外教育學(xué)院、上海金城文物專修學(xué)院等處的授課以及其他場所的一些講課講座，無不以實(shí)物為教材。而這些“眼學(xué)”標(biāo)本，以標(biāo)準(zhǔn)件或典型器最為適宜，故不時(shí)需完善與補(bǔ)充。

世上有不少人，因?yàn)橛绣X，才涉足收藏領(lǐng)域?？墒?，對于“起步靠6000元、并要養(yǎng)家糊口”的我來說，是“收藏”養(yǎng)育了我[7]?；叵肫鹦凶咴谑詹厝ψ永锏倪@數(shù)十載，盡管時(shí)時(shí)感到囊中羞澀，但由此亦深深體會(huì)到：機(jī)遇只偏愛有準(zhǔn)備的頭腦。

圖7 明 萬歷 醬釉白花花卉紋軍持

圖8 清 順治 青花芭蕉麒麟紋大盤及底款

機(jī)遇與緣分同在

筆者最近新進(jìn)的26件器物中，有的價(jià)格低廉、品相完好，堪稱現(xiàn)代版“撿漏”。例如，來自上海拍場的清（乾?。╇僦t瓶（圖1）、清（當(dāng)為康熙）青花番蓮紋葫蘆瓶（圖2）、明末（當(dāng)為明初）龍泉窯菱花口花卉盤（圖3）、清雍正斗彩鴛鴦蓮池圖盤（圖4）和來自美國古董店的清乾隆青花饕餮紋出戟四方尊[8]，這五件器物的平均價(jià)格，在萬元以下。而此番買入價(jià)，即便放在10年前，亦屬便宜。明正德白釉暗花澀胎龍紋盤[9]，由無底價(jià)競價(jià)至4.48萬元。中國嘉德的清（當(dāng)為雍正朝）斗彩十字杵四足橢圓小洗（圖5）5.98萬元、遼（當(dāng)為唐代）三彩罐（圖6）1.15萬元、明萬歷醬釉白花花卉紋軍持（圖7）2.3萬元，清順治青花芭蕉麒麟紋大盤（圖8）2.875萬元，此五件器物，在釉種與時(shí)代氣息上，各有特色。頗讓我留意的是明弘治黃釉盤（圖9），估價(jià)2.5萬元～3.5萬元，以4.256萬元到手。明弘治的黃釉盤和上述明正德白釉暗花澀胎龍紋盤，均為日本回流的官窯器。黃釉盤有兩條一厘米小沖，讓人扼腕不已。不過，倘若沒有微瑕，能否輪到我？再說，帶一件價(jià)值六位數(shù)的盤子上講堂，畢竟不大合適，你讓聽課者上手還是不上手?。ㄉ鲜鰜韮r(jià)，均含傭金）

圖10 宋 耀州窯刻花碗內(nèi)外面

宋耀州窯及唐三彩的高仿品，近年頗多。俗話說，不怕不識貨，就怕貨比貨。說起標(biāo)本，較宜作“眼學(xué)”教材的當(dāng)數(shù)價(jià)廉物美的宋耀州窯刻花碗（圖10）和唐三彩印花小缽（圖11）。前者2010年購于嘉德四季，其底部之姜黃釉，色澤經(jīng)典。瑕疵是碗的邊口，有兩處修理。但修補(bǔ)水平超群，連釉內(nèi)氣泡都復(fù)原得非常逼真（似乎亦可當(dāng)教材）。想必這得來全不費(fèi)工夫的3500元起拍價(jià)，很可能只稍稍高于此碗當(dāng)初的修復(fù)費(fèi)。耀州窯碗市面上多見，5萬、8萬，甚至10多萬者比比皆是，到不到宋則難說。什么叫“半刀泥”？姜黃釉的特征在哪里？真贗品如何識別？如今無需多費(fèi)口舌，盡在此碗中見到；后者于2012年5月中旬在洛陽三硯居古玩城里的八方閣鑒寶中心搞鑒定、中午逛古玩店遇到，店主聽說我欲作教材，半賣半送，不足1500元。此器小巧玲瓏，彩繪細(xì)膩，通體滿工。器口雖然有多處明顯修補(bǔ)，仍不失其在唐三彩中應(yīng)有的地位。最令人心醉的是斑駁的銀釉（返鉛現(xiàn)象），以及不可偽造的蟬翼紋，極能啟人心智。

唐代白釉執(zhí)壺（圖12）在滬上一藏友家待了十余年，今年正月，以2萬元轉(zhuǎn)讓給筆者。那白釉為何如此光亮，視之為邢窯的藏友始終沒能搞懂，便以為是五代緣故。此壺形制為短流、小把、餅形底，造型非唐莫屬，當(dāng)系早期定窯不可多得的物證。

功德無量的文明之舉

行文至此，有必要說一說本人對破殘器的見解。

眾所周知，“官窯瓷器從某種程度上代表中國瓷業(yè)的最高水平，除了博物館和收藏家手中的，經(jīng)常拋頭露面的也就是在海內(nèi)外拍賣行拍進(jìn)拍出的那些。其實(shí)，有些官窯瓷器雖然殘破，但猶如斷臂維納斯，仍不失官窯精制細(xì)繪的風(fēng)采。”

本人以為，瓷器是中國文化的縮影。但有個(gè)前提，即：這件精品瓷器必須屬原作。倘若是拷貝，時(shí)代信息便錯(cuò)誤，就毫無代表性。所以說，古瓷收藏，關(guān)鍵是求真與斷代。而殘破器并非拷貝，它們則是在歲月流傳中受了傷，以至沖口、炸底，或崩口、甚或缺腿斷胳膊的。按理說，愈發(fā)應(yīng)該引起人們的關(guān)愛與重視，就像殘疾人更受世人尊重與呵護(hù)一樣。何況，收藏家原本就該有至美的心靈，至高的境界。

當(dāng)下既然天價(jià)屢現(xiàn)，我們不妨退而求之。只要價(jià)格合理，破殘器也值得收藏。何況，殘破器的升值空間眼下越來越大，成交價(jià)不但有數(shù)十萬、上百萬或過千萬，還出現(xiàn)了史無前例的專場拍賣。由此表明，人們開始意識到，有些傷殘器已屬絕無僅有，它們的消失，意味著一個(gè)品種的滅絕。

事實(shí)上，歷朝歷代留下的瓷器珍品，不是太多而是太少。加上“文物不可再生”的特性，更容不得人們半點(diǎn)馬虎！即便是一些傷殘器的擁有，其實(shí)，亦彌足珍貴。

那么，哪些古瓷屬于珍稀品呢？

圖11 唐 彩印花小缽內(nèi)外面

圖12 唐 定窯白釉執(zhí)壺與底部

舉例來說，比如：稀缺的明弘治器。由于“明代弘治一朝官窯幾度停燒，故傳世品署‘大明弘治年制’款的官窯器物，比較少見。弘治時(shí)期在承繼成化優(yōu)秀傳統(tǒng)的基礎(chǔ)上，又創(chuàng)新出許多富有時(shí)代特色的品種，如茄皮紫釉、黃釉和別出心裁的火石紅紋飾”，所以只要是明弘治官窯器，大凡都在珍品之列。而老前輩孫瀛洲先生早在40年前，就以經(jīng)驗(yàn)之談告誡同行，他說：“弘治時(shí)期瓷器燒造活動(dòng)不多，品種與紋飾都比較簡單”，不要因此而視而不見，錯(cuò)失良機(jī)。

圖13 明 永樂青花折枝花紋八方燭臺

圖14 明 萬歷 青花奔馬燭臺

又比如，歷朝歷代多有制作的瓷燭臺。燭臺工藝復(fù)雜，為古代插置蠟燭的照明器具，以明永樂（圖13）、宣德的青花折枝花八方燭臺最為名貴。但是，既為用器又作陳設(shè)瓷的燭臺，無論官窯還是民窯作品，傳世數(shù)量均十分有限。筆者收集到的明正德青花壽山福海紋燭臺和明萬歷青花奔馬燭臺（圖14），托盤上皆空空如也，是否缺件？抑或該有一個(gè)銅配件？因資料不足，尚有待考證。去年在嘉德，見到一件高24厘米、托盤直徑為25厘米的清康熙青花夔龍紋燭臺[10]，造型與紋飾頗顯氣派，當(dāng)屬大戶人家用器。偌大一件有300年歷史的高檔青花瓷，6900元怎么不值！倘若以后發(fā)現(xiàn)母本，照其樣，再配個(gè)柱座，不管是瓷柱座還是銅柱座，哪怕是鐵的，是對祖宗的感恩，更是對缺失的一種彌補(bǔ)！至于價(jià)值，因?yàn)槠魑锏玫接行ПＷo(hù)，恢復(fù)了應(yīng)有的文化魅力，成倍增值是理所當(dāng)然的。

類似的例子很多，最后有一點(diǎn)要在這闡明：古器是有靈性和生命的。為延續(xù)它們的存在、甚至不朽，人類應(yīng)該給予足夠的重視與關(guān)愛。

（文中貨幣單位均為人民幣元）

[1] 2012年《中福視野》第3期盧建波，文：聚焦2012年主流投資收藏

[2] 2010年第7期《收藏家》時(shí)永剛，文：草根收藏家高阿申

[3] 錢振宗《清代瓷器賞鑒》009圖

[4] 2003年9月3日《解放日報(bào)·文博版》高阿申，文：我們怎樣識瓷器

[5] 2005年5月21日《解放日報(bào)·綜合新聞》：商代銅鏡捐上博——收藏家高阿申為上博填補(bǔ)了一個(gè)空白和2005年5月25日《文匯報(bào)·文化新聞》：高阿申捐獻(xiàn)商代凸弦紋銅鏡——填補(bǔ)上博銅鏡收藏空白

[6] 2012年第8期《收藏》朱有儀，文：挾50萬我們?nèi)ベI藝術(shù)品

[7] 2003年第12期《收藏》馬廣彥，文：阿申之路——古瓷鑒賞家高阿申成功經(jīng)驗(yàn)剖析

[8]《檢察風(fēng)云》2011年第23期高阿申，文：我們?nèi)绾问詹卮善?/p>

[9]《檢察風(fēng)云》2011年第2期高阿申，文：有緣明代白釉澀胎暗花龍紋盤

[10] 《檢察風(fēng)云》2011年第9期高阿申，文：拍賣行，各階層覓寶好場所

編輯：沈海晨 mapwowo@163.com