基于數(shù)字媒體下的三維動(dòng)畫影片創(chuàng)作

摘要：文章就三維動(dòng)畫影片創(chuàng)作的主要流程：前期的動(dòng)畫劇本創(chuàng)作，角色設(shè)定；中期的建模、動(dòng)畫、渲染；后期合成進(jìn)行了論述。

關(guān)鍵詞：數(shù)字媒體；三維動(dòng)畫；創(chuàng)作

21世紀(jì)是數(shù)字媒體時(shí)代，這個(gè)時(shí)代要求快速，高效。這個(gè)時(shí)代下的三維動(dòng)畫影片也有同樣要求，它能創(chuàng)造出更古未有的虛擬現(xiàn)實(shí)及試聽震撼。對(duì)于三維動(dòng)畫影片來講，制作流程非常重要，可以說，它決定了一部動(dòng)畫影片的成功與否。三維動(dòng)畫影片創(chuàng)作流程主要分為前期的動(dòng)畫劇本創(chuàng)作，角色設(shè)定。中期的建模、動(dòng)畫、渲染。后期合成。

一、前期制作

（一）動(dòng)畫劇本創(chuàng)作

一部質(zhì)量高的動(dòng)畫影片首先應(yīng)有高質(zhì)量的動(dòng)畫劇本，動(dòng)畫劇本的題材應(yīng)貼近生活，反映事實(shí)真相，具備一定時(shí)代背景，時(shí)代感強(qiáng)的動(dòng)畫影片能讓觀眾感受到強(qiáng)烈的時(shí)代脈搏，并與之產(chǎn)生共鳴。如《MULAN》這部影片是一部以發(fā)生在中國南北朝時(shí)期，北魏政權(quán)遷都洛陽之后，孝文帝通過精心改革，社會(huì)出現(xiàn)繁榮景象。但是，當(dāng)時(shí)北方柔然族不斷入侵北魏，在這種形勢下北魏政權(quán)要求每家出一名壯丁去參戰(zhàn)，于是乎，花木蘭女扮男裝，替父從軍，上演了另國人為止驕傲的巾幗英雄的故事。

（二）角色設(shè)定

一部動(dòng)畫影片中角色的設(shè)定至關(guān)重要，設(shè)計(jì)師不僅需要設(shè)計(jì)它的外貌、服飾、道具，還要考慮色彩的搭配，最主要是角色必須具備鮮明的性格特征。它如同真人版著名影星，可以傳情達(dá)意，推動(dòng)劇情發(fā)展，它們是影片最耀眼的商標(biāo)。好的影星可以憑借自己眾所仰望的名氣及高超的演技，帶來影片高額的票房。動(dòng)畫角色同樣也可以做到這點(diǎn)，甚至還能超越真人影星。如眾所熟知的米老鼠、喜羊羊、倒霉熊等等，他們的票房及后期衍生品的收益遠(yuǎn)遠(yuǎn)超越了這些著名影星。

角色性格的塑造需要從思維方式和行為方式這兩點(diǎn)入手，要求他們必須具備獨(dú)特的心理想法，肢體動(dòng)作，語言表述等行為方式，通過這些來展現(xiàn)角色的性格魅力，挖掘其內(nèi)心世界的深度。如《MULAN》這部影片中人物造型借鑒國畫繪畫形式，注重以形寫神，用寥寥幾筆將人物氣質(zhì)、神態(tài)、性格等展露無遺。色彩方面，為突顯柔然一族的邪惡，運(yùn)用大量的黑、灰、褐色，木蘭一方則用亮度較高的顏色。角色造型利用性格與外形上的反差，促使觀眾加深印象，如木蘭雖為女兒身，但性格卻非安于三從四德，堅(jiān)決替父從軍，效力沙場。個(gè)頭矮小的啊堯，卻粗魯蠻橫。身材高大的金寶，卻溫順善良。

二、中期制作

（一）建模

三維動(dòng)畫的建模方式主要有POLYGONS、NURBS和SUBDIVS三種，其中應(yīng)用最廣的乃是POLYGONS，這種建模方式的優(yōu)勢在于不僅可對(duì)物體進(jìn)行精雕細(xì)刻，做到細(xì)致入微，還可以隨意拆分UV，修改比較方便。鑒于這點(diǎn)，POLYGONS主要用于有機(jī)物建模，如人、動(dòng)物、次世代模型等。不過劣勢在于同其他建模方式相比時(shí)，建造同一模型面數(shù)較多，電腦運(yùn)算速度較慢。NURBS建模是一種非統(tǒng)一均分有理性B樣條，是專門做曲面物體的建模方式。它的優(yōu)勢在于同其他建模方式相比時(shí)，建造同一模型面數(shù)較少且表面光滑，電腦運(yùn)算速度較快。適宜用于工業(yè)產(chǎn)品建模，人物皮膚等。劣勢在于因這種建模方式是由曲線和曲面來定義，所以表面難以生成有棱角的邊。再者，這種建模方式自動(dòng)適配UV，創(chuàng)作者無法隨意拆分UV。SUBDIVS這種建模方式囊括了前兩種建模方式的優(yōu)缺點(diǎn)，在此筆者不一一概述。

（二）動(dòng)畫

三維動(dòng)畫是將角色賦予現(xiàn)實(shí)生活中的運(yùn)動(dòng)規(guī)律，再以動(dòng)畫的手法夸張的表現(xiàn)出來。先前建模只是將角色建造出來，它是靜止的，如果想讓模型自由的動(dòng)起來便需要為其設(shè)置動(dòng)畫。即設(shè)定角色的主要?jiǎng)幼鳛槠溆涗涥P(guān)鍵幀，關(guān)鍵幀之間的過度自有計(jì)算機(jī)為其插值，使角色的整個(gè)動(dòng)作順滑。三維動(dòng)畫的類型有關(guān)鍵幀動(dòng)畫、路徑動(dòng)畫、驅(qū)動(dòng)動(dòng)畫、骨骼動(dòng)畫、表達(dá)式動(dòng)畫。

（三）渲染

渲染包括材質(zhì)與貼圖、燈光、渲染三個(gè)部分。

1.材質(zhì)與貼圖

第一步創(chuàng)建的模型屬于灰模亦稱白模，其類似于普通單色陶器，要想使其艷麗，優(yōu)美，便有必要對(duì)其有意識(shí)的裝飾，即創(chuàng)建材質(zhì)與貼圖，為讓創(chuàng)建的模型符合角色與場景的特質(zhì)，便需創(chuàng)作者依據(jù)動(dòng)畫影片中角色的屬性挑選適合的材料，來體現(xiàn)模型的材質(zhì)，從而使模型的顏色、凹凸、透明度、反射度、折射度等符合物體的真實(shí)材質(zhì)。而貼圖相當(dāng)于給角色與場景穿上適宜的服裝。創(chuàng)作者利用三維動(dòng)畫軟件如MAYA，3DS MAX，在拆完UV后將模型在對(duì)應(yīng)位置貼上正確的圖像，從而使模型類似于真實(shí)物體。

2.燈光

燈光對(duì)于三維動(dòng)畫影片尤為重要，它不僅具有照亮角色與場景的作用，還有營造與烘托場景氛圍的作用。三維場景中燈光有環(huán)境光、區(qū)域燈、平行光、點(diǎn)光、聚光燈、體積光這幾種。創(chuàng)作者在布置燈光時(shí)需充分了解場景特點(diǎn)，進(jìn)而確定主光、輔助光、輪廓光的位置、強(qiáng)度、衰減、顏色等屬性。掌握?qǐng)鼍暗臍夥张c基調(diào)，從而實(shí)現(xiàn)主光營造初步場景效果，輔助光烘托場景景深，輪廓光將目標(biāo)物體擺脫出背景的良好效果。

3.渲染

渲染指根據(jù)場景的設(shè)置，賦予物體的材質(zhì)和貼圖，燈光等，由計(jì)算機(jī)運(yùn)算出一幅完整的畫面或一段動(dòng)畫。渲染方式有主要有SOFTWARE、HARDWARE、MENTAL RAY、VECTOR這幾種。創(chuàng)作者可根據(jù)自身需求采用不同渲染方式。渲染時(shí)應(yīng)分層渲染，將場景與角色分為色彩層、高光層、陰影層、反射層等單層，這樣有利于后期合成時(shí)得到更好的效果。

三、后期合成

影片的后期合成，主要是將之前所做的動(dòng)畫分層片段、聲音，特效等素材按照分鏡頭劇本的設(shè)計(jì)，通過非線性軟件的編輯，對(duì)角色及場景進(jìn)行色彩和明暗對(duì)比度的調(diào)節(jié)，讓背景與角色的層次拉開，突出角色，保證整體畫面的統(tǒng)一，最終生成動(dòng)畫影片文件。在此需注意的一點(diǎn)是，后期合成時(shí)要注意解碼問題，如解碼不對(duì)將會(huì)出現(xiàn)無法讀取文件的狀況。為解決這一問題需安裝解碼器如QUICKTIME等。

四、總結(jié)

縱觀數(shù)字媒體時(shí)代的無數(shù)動(dòng)畫影片，如《玩具總動(dòng)員》、《馴龍記》、《冰河世紀(jì)》、《功夫熊貓》等，他們的成功并非一人完成，它需要幾十人甚至幾百人上千人的共同努力才能完成。鑒于這么龐大的群體在一起合作，所以一個(gè)正確的工作流程才體現(xiàn)的無比重要。這個(gè)流程決定了一部動(dòng)畫影片的成敗。作為一名動(dòng)畫創(chuàng)作者，真誠希望初入動(dòng)畫產(chǎn)業(yè)的新人牢記這點(diǎn)。

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作者簡介：孫輝，碩士，濱州學(xué)院美術(shù)系教師。