寫(xiě)意人物創(chuàng)作中對(duì)線條語(yǔ)言主觀性的研究

摘要：以線造型是中國(guó)畫(huà)最主要的造型方式，線條是在物象中提煉出來(lái)的，不同的客觀物象用不同的線條形式進(jìn)行表現(xiàn)，用來(lái)體現(xiàn)畫(huà)家不同的情感。線條的雕塑性和率性融合了西方的觀念，具有一定的創(chuàng)新意識(shí)。線條的裝飾性強(qiáng)調(diào)對(duì)物象的提煉加工，體現(xiàn)出一種形式美。線條的表現(xiàn)因素還與畫(huà)家的主觀情感有直接的關(guān)系，并且具有一定的節(jié)奏和獨(dú)立于物象之外的審美價(jià)值。通過(guò)對(duì)線條的研究，形成具有自己獨(dú)特見(jiàn)解的線條語(yǔ)言和表達(dá)方式。

關(guān)鍵詞：線條；主觀性；借鑒

中國(guó)畫(huà)中線條的審美趨向和發(fā)展趨向與中國(guó)的傳統(tǒng)文化思想是密切相關(guān)的，它是我們文化精髓的形象化的體現(xiàn)，雖然社會(huì)和人們的生活在變遷，審美觀念也在時(shí)代的變遷中改變，但是線條作為中國(guó)畫(huà)主要藝術(shù)語(yǔ)言的地位是不會(huì)改變的。

以線造型是中國(guó)畫(huà)最主要的造型方式，線條作為一種繪畫(huà)語(yǔ)言，具有獨(dú)特的主觀表現(xiàn)性。我們常說(shuō)畫(huà)如其人，字如其人，其實(shí)我們也可以說(shuō)線如其人。不同個(gè)性的畫(huà)家，對(duì)物象有不同的主觀上的認(rèn)識(shí)，用線表現(xiàn)出來(lái)的物象也是各具特色的。蔣兆和、范曾、林風(fēng)眠他們?nèi)嗽趯?duì)線條主觀處理方面具有自己的個(gè)性和見(jiàn)解。

蔣兆和先生說(shuō)過(guò)：“國(guó)畫(huà)象浮雕”，他將素描里的表現(xiàn)因素吸收到他的水墨人物畫(huà)中，使畫(huà)面呈現(xiàn)出一種質(zhì)樸、博大、深厚的藝術(shù)效果。他認(rèn)為“要充分運(yùn)用‘骨法用筆，并進(jìn)一步發(fā)揮線條造型的豐富變化，如線條的粗細(xì)、濃淡、輕重和虛實(shí)等，密切地去結(jié)合形象，并隨著物象的形體變化而變化，同時(shí)還加上自己對(duì)客觀形象的主觀感受，有所取舍，有所重點(diǎn)，有先有后，靈活用筆”，形成自己有所歸納和概括的藝術(shù)形象。藝術(shù)家的獨(dú)特個(gè)性在很大程度上決定了其情感特征，有什么樣的個(gè)性就會(huì)有什么樣的線表示。如他的代表作品《流民圖》，整圖以毛筆、水墨畫(huà)出，人物形象描繪的非常具體、深刻。傳統(tǒng)人物畫(huà)由于一味追求寫(xiě)意性，加上程式化的模式，使近百年來(lái)深刻描繪現(xiàn)實(shí)的作品鮮有出現(xiàn)。蔣兆和打破了這一程式，把素描的表現(xiàn)手法引入中國(guó)畫(huà)，每表現(xiàn)的一個(gè)人物都來(lái)源于，有真實(shí)的人物作參考，以線描為主要造型手段，在刻畫(huà)人物面部時(shí)適當(dāng)吸取光影法。在人物畫(huà)線條方面進(jìn)行處理，根據(jù)物象結(jié)構(gòu)勾畫(huà)出線條，對(duì)要表現(xiàn)的結(jié)構(gòu)進(jìn)行強(qiáng)調(diào)，用墨色進(jìn)行暈染。其作品造型嚴(yán)謹(jǐn)，不斷地強(qiáng)化筆法的力度，線條蒼勁有力，渾厚大氣，具有一種雕塑之感。這些也正是其樸實(shí)、正義的性格表現(xiàn)。他這種對(duì)人物刻畫(huà)的方式可以說(shuō)是自近現(xiàn)代倡導(dǎo)寫(xiě)實(shí)主義繪畫(huà)以來(lái)，在人物畫(huà)領(lǐng)域所獲得的巨大成果。

以線為主的中國(guó)傳統(tǒng)繪畫(huà)表現(xiàn)形式從工藝美術(shù)獨(dú)立出來(lái)以后，裝飾手法一直是它的重要表現(xiàn)手段之一。裝飾性的表現(xiàn)手法在中國(guó)傳統(tǒng)繪畫(huà)中占有比較重要的地位，并且裝飾繪畫(huà)注重在線條造型方面的典范性。畫(huà)家范曾的線條表現(xiàn)風(fēng)格受陳洪綬、任伯年藝術(shù)風(fēng)格的影響，在用線方面特別注重裝飾性，用線堅(jiān)挺有力，轉(zhuǎn)折分明，畫(huà)面簡(jiǎn)潔，有自己的獨(dú)特風(fēng)格與面貌。裝飾性的最大特點(diǎn)就是提煉、概括、取舍，他多用白描手法對(duì)物象進(jìn)行體現(xiàn)。“他的畫(huà)注重表達(dá)人物 的內(nèi)心世界，不在乎人物的形象，筆墨簡(jiǎn)略，行筆自然流暢，寥寥數(shù)筆就可以刻畫(huà)出一個(gè)人物”，《老子出關(guān)圖》就是其代表?！独献映鲫P(guān)圖》描繪的是老子和帶路的小童，老子的形象透露著一股仙風(fēng)道骨之氣，人物的衣紋以有力的線條勾勒而成，十分的灑脫大氣。帶路的小童臉上洋溢著笑容，衣紋處理的頗具動(dòng)感。這幅畫(huà)的線條頓挫多變、裝飾性極強(qiáng)。范曾還按照藝術(shù)美與自然美的法則，對(duì)生活物象加以概括、提煉、夸張、取舍等，同類(lèi)型線條符號(hào)重復(fù)使用，強(qiáng)化了形式感，挖掘出了線條裝飾的美感。范曾作品的缺憾在于，一味強(qiáng)調(diào)骨法用筆，強(qiáng)調(diào)裝飾性效果，造成線條略刻板僵滯、用筆過(guò)實(shí)，人物形態(tài)無(wú)不呈強(qiáng)直爭(zhēng)折狀。

線條的表現(xiàn)需要?jiǎng)?chuàng)新，林風(fēng)眠吸收了西方以后的現(xiàn)代繪畫(huà)的營(yíng)養(yǎng)，與中國(guó)的繪畫(huà)環(huán)境相融合，且加入了自己的人生閱歷，這種“中西融合”的繪畫(huà)方式是林風(fēng)眠繪畫(huà)藝術(shù)的創(chuàng)新。他的作品中線條運(yùn)用表現(xiàn)出一種率性。線條簡(jiǎn)單明快，不拖泥帶水，以閃電般的速度勾勒物象的形神，給人留下攝人心魄的感覺(jué)。林風(fēng)眠在創(chuàng)作中線條用筆流暢、自由奔放，表現(xiàn)人物的細(xì)節(jié)十分明確。運(yùn)用的的線條分為兩種：一種是曲線，曲線的變化是十分豐富的，它最大的特質(zhì)就是能夠表現(xiàn)美的和諧和雅致的韻味。另一種是與曲線相對(duì)應(yīng)的直線，直線代表的是靜、平和和永恒?！八麑?duì)唐漢線條，不是簡(jiǎn)單地模仿和重復(fù)，他所取的首先是晉唐畫(huà)家以自然為師的態(tài)度，其次是那種線條造型的表現(xiàn)力，既能塑造形象又能傳達(dá)生命情感的那種能力。又參照瓷器上的繪畫(huà)和漢代畫(huà)像石刻的線條特質(zhì)，再加上油畫(huà)的精華，結(jié)合自己的體驗(yàn)加以綜合創(chuàng)造?！绷诛L(fēng)眠在用線上的最大特點(diǎn)是線條給人一種很強(qiáng)的沖擊力，線條很有力度，能方能圓，可曲可折，有時(shí)與所描繪物體色彩融為一體，西方油畫(huà)的感覺(jué)與中國(guó)水墨的感覺(jué)相結(jié)合，體現(xiàn)其追求的中西融合的特點(diǎn)。在用線上有時(shí)又獨(dú)立于形體與色彩之外，如他的鷺鷥和仕女，用毛筆畫(huà)出像鉛筆一樣的線條，條線比較流利，有點(diǎn)像西方繪畫(huà)的底稿跟速寫(xiě)，脫離了傳統(tǒng)的骨法用筆，用線單純、明快、自由、活潑。他的作品中大量引入了西畫(huà)的塊面和色彩，完全違背了中國(guó)畫(huà)的留白“空境”，用“單純化”的手法取代了中國(guó)畫(huà)寫(xiě)意的筆墨程式，在繪畫(huà)中多用體面造型，舍棄了傳統(tǒng)的皴法、筆法、墨法，使繪畫(huà)呈現(xiàn)出一種更具意味的形式。

藝術(shù)來(lái)源于生活，線條是對(duì)生活中物象的提煉，要用最淳樸的畫(huà)筆去尋覓對(duì)線條表現(xiàn)最真實(shí)的感受，形成具有自己獨(dú)特見(jiàn)解的線條語(yǔ)言和表達(dá)方式。畫(huà)家的主觀情感是時(shí)代的產(chǎn)物，不容忽視，他們?cè)谥袊?guó)畫(huà)中對(duì)線語(yǔ)言創(chuàng)造和運(yùn)用上的個(gè)性，需要以畫(huà)家自身的主觀情感和個(gè)性特征為基礎(chǔ)，吸收前人的精華，并賦予線條新的生命力，創(chuàng)造出超越前人的有個(gè)性的線之美。線條在表現(xiàn)的內(nèi)容、形式和情感方面具有強(qiáng)大的功能，無(wú)論物體是靜止還是運(yùn)動(dòng)，畫(huà)家都可以用線條進(jìn)行表現(xiàn)。通過(guò)線條，我們可以看出畫(huà)家的內(nèi)心世界，看到他們的喜好與厭惡。

在寫(xiě)意人物畫(huà)中學(xué)習(xí)各位藝術(shù)家對(duì)線條的主觀處理的成果，掌握好線條的造型方式、節(jié)奏、裝飾性、創(chuàng)新性，并根據(jù)自己對(duì)線條的理解概括，賦予線條一定的情感，對(duì)不同的人物形象用不同的線條進(jìn)行表現(xiàn)，借此提高自己對(duì)線條的認(rèn)識(shí)理解與應(yīng)用。

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作者簡(jiǎn)介：楊旭旭，揚(yáng)州大學(xué)2013級(jí)碩士研究生，美術(shù)專業(yè)