淺談鋼琴演奏藝術(shù)中美學(xué)價(jià)值的實(shí)現(xiàn)

邵靜

摘要：在音樂(lè)各種形式的表演當(dāng)中，鋼琴演奏是非常重要的，其內(nèi)含的美學(xué)價(jià)值是非常豐富的，而本文主要從鋼琴演奏中美學(xué)思想內(nèi)涵，鋼琴演奏中美學(xué)的基本原則以及增強(qiáng)鋼琴演奏中作品美感的辦法這三個(gè)方面淺談鋼琴演奏藝術(shù)中美學(xué)價(jià)值的實(shí)現(xiàn)，給相關(guān)鋼琴演奏者提供了參考意義。

關(guān)鍵詞：鋼琴演奏;美學(xué)價(jià)值;原則

前言：鋼琴演奏自身是包括了豐富而又寶貴的美學(xué)思想和美學(xué)價(jià)值。而鋼琴演奏屬于二度創(chuàng)作，主要表現(xiàn)了創(chuàng)而作者的審美理念，與此同時(shí)，也是創(chuàng)作思維以及重現(xiàn)原作的高度統(tǒng)一。我們只有極好的運(yùn)用美學(xué)原則，并充分的利用美學(xué)知識(shí)，才能更深刻的理解鋼琴作品，并且在演奏中，尋找最佳的表現(xiàn)方式，進(jìn)而通過(guò)鋼琴演奏把鋼琴作品中的美學(xué)內(nèi)涵充分展現(xiàn)出來(lái)，引起欣賞者的情感共鳴，使鋼琴演奏的美學(xué)價(jià)值得到最大限度的發(fā)揮。

一、鋼琴演奏中美學(xué)思想內(nèi)涵

作為聽(tīng)覺(jué)中的一門(mén)藝術(shù)，鋼琴在進(jìn)行演奏中內(nèi)含十分豐富的美學(xué)思想，需要欣賞者可以貫穿鋼琴演奏的整過(guò)程。即，鋼琴演奏是一門(mén)利用藝術(shù)來(lái)表達(dá)鋼琴作品中的美學(xué)思想，是從內(nèi)在美轉(zhuǎn)變成形式美的一個(gè)過(guò)程。所以，鋼琴演奏的實(shí)質(zhì)就是以情感人、以美進(jìn)行表現(xiàn)。所以，鋼琴演奏中的美學(xué)思想內(nèi)涵主要包括了以下幾點(diǎn)內(nèi)容：（1）具有濃厚的時(shí)代性。在進(jìn)行鋼琴演奏中，鋼琴表演者務(wù)必要充分注重鋼琴作品創(chuàng)造中的時(shí)代性以及文化表現(xiàn)，表現(xiàn)出鋼琴作品中所擁有的時(shí)代性。這樣的鋼琴演奏才可以真正表現(xiàn)出美學(xué)的內(nèi)涵，是具有生命力的藝術(shù)形式再現(xiàn)。（2）鋼琴演奏應(yīng)該具有相應(yīng)的民族特征，任意一科音樂(lè)都需要有自己獨(dú)特的方式背景以及文化土壤，鋼琴作品也是這樣。因此。在演奏鋼琴作品時(shí)，鋼琴表演者需要具有相應(yīng)的民族文化素質(zhì)，盡可能將作品中所含有民族特征的形式表現(xiàn)出來(lái)，使得鋼琴作品能夠更好地描繪出民族形象，具有民族內(nèi)涵。

二、鋼琴演奏中美學(xué)的基本原則

（一）真實(shí)性和創(chuàng)造性的統(tǒng)一

切實(shí)的重現(xiàn)原作，是鋼琴演奏中的真實(shí)性原則，也是二度創(chuàng)作中的根本。需要表演者仔細(xì)閱讀以及研究樂(lè)譜，在進(jìn)行表演的過(guò)程中，對(duì)其樂(lè)曲元素，比如：連線范圍、保持音以及力度記號(hào)等進(jìn)行正確的掌握，對(duì)樂(lè)譜中的各個(gè)細(xì)節(jié)進(jìn)行研究和觀察。除此之外，在演奏中，要充分發(fā)揮表演者的創(chuàng)造能力，輔助本身審美的主觀能動(dòng)性，利用對(duì)作品靈魂境界的感知，對(duì)作曲家的創(chuàng)作目的實(shí)施揣測(cè)和作品重現(xiàn)。

（二）當(dāng)代性和歷史性的統(tǒng)一

鋼琴作品在不一樣的年代，就擁有著不同的特色和風(fēng)格，這就要表演者充分理解作品中所包含的元素，主要元素包括了：流派、藝術(shù)特色以及時(shí)代背景。與此同時(shí)，還需要對(duì)創(chuàng)作者的性格色彩、感情、思想、創(chuàng)作目的、人生經(jīng)歷以及環(huán)境等進(jìn)行掌握，這樣能夠使得作品的美學(xué)思想以及內(nèi)涵可以更好得到表現(xiàn)，從而對(duì)作品中表現(xiàn)的現(xiàn)實(shí)意義進(jìn)行闡釋。例如：鋼琴演奏在貝多芬那個(gè)年代，對(duì)好的音效以及音樂(lè)矛間的沖突尤為關(guān)注，在剛開(kāi)始演奏的過(guò)程中，利用手臂的力量，這樣可以更好的表現(xiàn)出樂(lè)曲旋律的強(qiáng)弱和情感的轉(zhuǎn)變。到了浪漫主義時(shí)代，則對(duì)手臂力量的應(yīng)用就顯得沒(méi)那么突出了。

（三）表現(xiàn)性和技巧性的統(tǒng)一

技巧上的應(yīng)用，是鋼琴表演是否成功的重要核心。倘若無(wú)法很好的應(yīng)用手指進(jìn)行操控，就不能對(duì)莫扎特作品的透明性以及好聽(tīng)度實(shí)施充分的表現(xiàn)。倘若沒(méi)有熟練的八度技巧，就無(wú)法對(duì)李斯特作品的光輝和肖邦《夜曲》中的美妙實(shí)施表現(xiàn)。所以，技巧的應(yīng)用對(duì)于鋼琴?gòu)椬嗍欠浅Ｖ匾摹５记刹⒉皇亲罱K結(jié)果，表達(dá)的僅僅是一種手段。好的鋼琴表達(dá)，需要美好的藝術(shù)表現(xiàn)力以及技巧上的統(tǒng)一。如果和藝術(shù)表現(xiàn)分開(kāi)，盡管技巧非常好，也無(wú)法有好的作品呈現(xiàn)，沒(méi)有存在的價(jià)值。比如：有的演奏者技巧超群，但聽(tīng)眾卻絲毫提不起興趣，這樣的作品就不算是好作品，演奏者是沒(méi)法真正融入作品境界當(dāng)中的。

（四）理智性和情感性的統(tǒng)一

一部成功的鋼琴作品，在表演時(shí)，務(wù)必需做到理智性和情感性的統(tǒng)一，就是要和二度創(chuàng)作過(guò)程中，理性的控制意識(shí)以及感性情緒進(jìn)行有效統(tǒng)一。比如：古爾德、李赫特等鋼琴大師，都是遵循著美學(xué)原則，對(duì)貝多芬的《命運(yùn)交響曲》實(shí)施表演的過(guò)程中，如果太過(guò)慷慨激昂以及滂湃，會(huì)使得各個(gè)聲部間的均衡關(guān)系難以進(jìn)行掌握，無(wú)法很好的維持以及和諧順暢的旋律線條。所以，務(wù)必要由心而發(fā)的的對(duì)鋼琴進(jìn)行演奏，這樣才能使得情感得意表現(xiàn)，因此，在演奏過(guò)程中，需要仔細(xì)全面考慮控制以及安排好各個(gè)音樂(lè)元素，這樣才能夠?yàn)槿藗兲峁┞?tīng)覺(jué)上的一場(chǎng)盛宴。

唯有對(duì)上述四個(gè)鋼琴演奏的美學(xué)原則進(jìn)行融會(huì)貫通的掌握，才可以使得鋼琴演奏的美感得到進(jìn)一步的升華。

三、增強(qiáng)鋼琴演奏中作品美感的辦法

（一）進(jìn)一步了解作品內(nèi)涵，鞏固音樂(lè)專(zhuān)業(yè)知識(shí)

如果想要對(duì)作品的美感實(shí)施表現(xiàn)，就需要對(duì)鋼琴作品進(jìn)行更好的闡釋?zhuān)硌菡呔托枰獙?duì)音樂(lè)實(shí)施更進(jìn)一步的了解和探討，首先，要對(duì)音樂(lè)理論知識(shí)進(jìn)行充分的理解，使得本身對(duì)鋼琴作品能夠進(jìn)行理性分析。其次，在進(jìn)行鋼琴作品理解時(shí)，能夠立足于微觀以及宏觀這兩個(gè)方面。利用對(duì)作品的調(diào)性布局以及曲式結(jié)構(gòu)，從總體上實(shí)施探討，對(duì)作品的重要基調(diào)實(shí)施確定，這個(gè)是屬于宏觀范圍。而微觀則是需要進(jìn)一步仔細(xì)探討作品的相關(guān)細(xì)節(jié)。通過(guò)對(duì)作品的理解，使表演者可以提高本身的音樂(lè)專(zhuān)業(yè)理論知識(shí)，而且增強(qiáng)學(xué)習(xí)新樂(lè)譜的興趣以及速率。

（二）加強(qiáng)審美經(jīng)驗(yàn)累積，提高鋼琴感知認(rèn)識(shí)

對(duì)于鋼琴的感知認(rèn)識(shí)，表演者對(duì)作品的表達(dá)是非常主要的。這個(gè)就要去表演仔細(xì)研讀不同年代、各種題材以及不一樣創(chuàng)作者的音樂(lè)作品，準(zhǔn)確對(duì)作品流派以及風(fēng)格特色實(shí)施把握。利用表演技巧以及審美經(jīng)驗(yàn)的積累，提高以及修煉對(duì)音樂(lè)的感知能力的認(rèn)識(shí)，從而推動(dòng)本身鑒賞能力，對(duì)作品進(jìn)行表演時(shí)，提高聽(tīng)覺(jué)敏銳度，充分展現(xiàn)二度創(chuàng)作水平能力。

（三）增強(qiáng)文化修養(yǎng)，提升鋼琴詮釋能力

如果想要更好的對(duì)鋼琴文化進(jìn)行表達(dá)，就要要求表演者具有較好的文化素質(zhì)以及豐富的知識(shí)，這樣才可以對(duì)作品中內(nèi)含的寓意進(jìn)行全方位且生動(dòng)的表達(dá)，對(duì)創(chuàng)作者的目的更好的進(jìn)行理解。利用融合不同的文化以及藝術(shù)情況，才可以在表演中，更好的表現(xiàn)出作品的靈魂。同時(shí)，鋼琴表演者要對(duì)美學(xué)原則進(jìn)行掌握，應(yīng)用熟練的技巧，來(lái)表達(dá)鋼琴之美。

四、結(jié)語(yǔ)

總而言之，鋼琴的演奏是一個(gè)循序漸進(jìn)，需要反復(fù)練習(xí)的過(guò)程，想要增強(qiáng)鋼琴演奏中作品美感，除了需要遵循真實(shí)性和創(chuàng)造性的統(tǒng)一，當(dāng)代性和歷史性的統(tǒng)一，表現(xiàn)性和技巧性的統(tǒng)一以及理智性和情感性的統(tǒng)一這四個(gè)原則外，還需要從進(jìn)一步了解作品內(nèi)涵，鞏固音樂(lè)專(zhuān)業(yè)知識(shí)，加強(qiáng)審美經(jīng)驗(yàn)累積，提高鋼琴感知認(rèn)識(shí)以及增強(qiáng)文化修養(yǎng)，提升鋼琴詮釋能力這三個(gè)方面出發(fā)，從而演奏出實(shí)現(xiàn)美學(xué)價(jià)值的作品。

【參考文獻(xiàn)】

[1]周為民.鋼琴演奏藝術(shù)的美學(xué)思考[J].中國(guó)音樂(lè)， 2010（04）.

[2]孫舜華.鋼琴演奏美學(xué)的情感探析[J].雞西大學(xué)學(xué)報(bào)，2010.

[3]李琴.音樂(lè)美學(xué)素養(yǎng)在鋼琴表演中的重要作用[J].音樂(lè)時(shí)空，2011（07）.