無意識思維在設計領域中的延伸

李倩倩

摘要：本文通過對無意識思維的探索進行簡要分析，以及對無意識思維在設計領域中的應用做出優(yōu)勢分析，得出無意識設計的的理論基礎和實踐意義。進而證明無意識思維在設計領域中的延伸的必要性。

關鍵詞：無意識思維;無意識設計;優(yōu)勢

《文藝心理學大辭典》中，認為無意識有三種不同的含義：一、低于意識反映形式的一切反映形式，非意識的同義語。二、精神分析的基本概念。指被壓抑的，當時在知覺不到的本能欲望和經驗。三、現代心理學中，無意識指不知不覺、沒有意識到的心理活動或行為，如不隨意注意，無意識記憶和無意識形象以及自動化了的習慣行為等[1]。本文研究的無意識主要涉及了精神分析心理學，并進一步探討無意識思維在設計領域中的延伸。

一、對無意識思維的探索

對無意識的理論研究開始于國外，早在17世紀的法國，哲學家笛卡爾就提出了“精神不包括意識無法察覺到的一系列大腦物質活動”[2]。1967年英國神學家拉爾夫·柯德俄斯，在《宇宙之真的推理系統》中指出“生命可能存在著某種我們不能清晰地意識到或不能及時注意到的能量——對于它的作用，我們稱之為生命的感應”[3]。之后歷經的兩個世紀，對無意識的研究先后在哲學界和文學界展開。然而，無論是哲學家的思辨認識還是文學藝術家的經驗之談，都沒能系統科學的解釋這“生命的感應”這一現象，最終揭開無意識神秘面紗的是心理學家。

對無意識理論的研究最為著名的要數精神分析心理學家弗洛伊德的無意識理論。弗洛伊德對無意識做了系統的研究，把無意識分為前意識和潛意識。潛意識概念既是精神分析心理學的核心部分，也是弗洛伊德的理論基礎，在弗洛伊德的理論中潛意識被提升到前所未有的高度[4]。人類精神發(fā)展史的研究隨著弗洛伊德無意識理論的確立，出現了新氣象，突破了唯意識獨尊的現狀。無意識逐漸開始成為科學研究的對象，且沖擊著人們對精神結構的傳統看法，引起了人類思想領域和心理領域的一場革命。

二、由無意識思維到無意識設計

隨著技術的創(chuàng)新，在無意識思維領域的研究已經積累了很多成果，在此基礎上也不斷縱向橫向的深入發(fā)展，主要表現在以下方面。

第一，對無意識思維的研究方法更加科學、客觀。無意識思維研究開始階段通常以主觀報告對意識和無意識狀態(tài)進行判斷說明。隨著技術的發(fā)展，到20世紀末無意識思維的測量手段更加科學精確，不僅在性質上區(qū)分兩種狀態(tài)，而且在科學研究中已趨于量化。人們對無意識界的質疑開始減少，更多的人對此開始感興趣。

第二，無意識思維研究的復雜性提高。首先無意識的研究對象不再是單一人類個體，其次無意識狀態(tài)所涉及的心理過程的復雜性逐漸提高[5]。無意識思維所導致的各種無意識行為或現象正得到廣泛的驗證。

第三，無意識思維所涉及的領域不斷擴大。對無意識的研究開始只限于精神分析心理學，隨著無意識思維研究的發(fā)展，對其單純的學術研究開始走向其他領域。如今在經濟學、美術學、設計學等學科中開始涉及無意識思維的心理學知識。

在設計領域中，我們稱以人類無意思思維為出發(fā)點所引導的設計為無疑是設計。無意識設計是由日本工業(yè)設計大師無印良品設計總監(jiān)深澤直人首次提出。無無意識設計是在無意識思維理論基礎上結合藝術思維、生活經驗、習慣性行為等方面進行的設計研究。近年來無意識設計在藝術設計領域應用廣泛。尤其日本對無意識設計的研究和應用方面做出了較大的貢獻，無印良品就是其典型的代表。

無意識的提出明確的指出了當代設計領域存在的最主要矛盾：隨著設計的發(fā)展，出現了很多不是出于需求和合理使用而產生的設計，設計越來越被看成是設計師個人的作品而存在。深澤直人和日本其他設計師已經開始關注設計中的細節(jié)和使用者的體驗過程，從他們的設計作品中，我們可以看到他和許多日本設計師正在努力實現的設計理想—做最接近人們需要的設計。

三、無意識設計的優(yōu)勢

無意識設計有著獨特的優(yōu)勢，而相對于日本，我國對于無意識設計的研究尚處于起步階段階段，更沒有形成完善理論體系、設計氛圍、獨特設計觀點等。無意識設計是以心理學為基礎，綜合了多種學科和多種理論的一種設計思想，對無意識設計的研究，并在現有無意識設計的研究基礎上進行進一步的理論創(chuàng)新，能使無意識思維在設計中得到更深層次的運用和完善，同時也是對設計思維、方法、規(guī)律和策略的有益補充。

第一，無意識設計是近年來被提出的一種新的設計理念，是為了減輕人們對產品的“適應負擔”，是一種重視消費者心理感受的的設計策略。對于了解用戶潛在需求和行為動機有著獨特優(yōu)勢。通過對無意識設計中的人的情感體驗和行為習慣的分析建立更為完善的無意識設計建議，提供更有益的設計方向。無意識設計可以創(chuàng)造出真實使用的經歷，通過對消費者行為的分析總結得出消費者行為習慣和真正的內心需求，給設計師提供更加真實有效的信息，以便對產品進行更好的設計。

第二，無意識設計從設計師角度出發(fā)，為設計過程中設計師的“無意識”創(chuàng)作過程做出解釋與分析?？梢钥茖W解釋“靈感”、“無心插柳”等現象，并創(chuàng)造適合的條件，對這些無意識現象加以利用。

四、結論

設計是服務于人、滿足人的需要而產生的，不應成為設計師改變人們生活方式與習慣的工具，增添人的“適應負擔”。設計是藝術與技術相結合的產物，決定了其絕不是為了服務個體而產生的，也正是因為這種大眾性與應用性，我們要將無意思維的研究應用到設計中。研究無意識設計的目的一方面給設計師在設計方法上以指導，另一方面讓受眾在生活的細節(jié)中感受到細心周到和完美的心理體驗。

【參考文獻】

[1]周子強.無意識是他者的話語——拉康無意識思想的美學闡釋[D].廈門：廈門大 學，2008：48-49.

[2]孟秋麗.弗洛伊德精神分析無意識觀念的理論性質[J].南京師大學報（社會科學版），2007（3）：8.

[3]鄒贊.奇譎的心靈圖影——淺析文藝創(chuàng)作與無意識[J].焦作師范高等?？茖W校學報，2007（1）：14.

[4]馬爾科姆·格拉德韋爾.無意識的力量[M].北京：中國社會科學出版社，2007：26.

[5]戴桂斌.論無意識的本質、特征和功能[J].西安文理學院學報（社會科學版），2001（1）：46.