孟浩然田園詩淺析

楊純娟

從開元初至代宗大歷初約五十余年，是唐代文學(xué)的興盛時期，這一時期的詩歌創(chuàng)作，呈現(xiàn)出百花爭艷、名家輩出的景象。其中以王維、孟浩然為代表的田園詩派，成為唐詩百花園中的一枝奇葩，散發(fā)出馥郁的芬芳。唐代田園詩從題材和藝術(shù)風(fēng)格上看，都是繼承發(fā)展了東晉的陶淵明、南朝的謝靈運的藝術(shù)傳統(tǒng)，其一脈相承的關(guān)系大致可以擬出這么一條線索：陶淵明—謝靈運（謝朓）—王維、孟浩然—劉長卿、韋應(yīng)物，而且可以說，孟浩然的田園詩是當(dāng)時田園詩的代表。

下面就孟浩然的《過故人莊》和《春曉》談?wù)勊飯@詩的特點。

孟浩然（689—740），襄州襄陽（今湖北襄陽）人，是盛唐少有的以布衣終老的名詩人。他長期居住在鄉(xiāng)下，熟悉農(nóng)村的田園風(fēng)景和風(fēng)土人情，他的《過故人莊》就形象地描繪了一幅田園風(fēng)光和農(nóng)家生活的圖景：

“故人具雞黍，邀我至田家。綠樹村邊合，青山郭外斜。開軒面場圃，把酒話桑麻。待到重陽日，還來就菊花?！?/p>

首聯(lián)，故人以“雞黍”相邀，顯示出農(nóng)家特有的風(fēng)味，待客不講虛禮，對人誠摯而純樸，與陶淵明的《桃花源記》中描寫的桃花源中人見到有外人來，“便要還家，設(shè)酒殺雞作食”的熱情場面如出一轍。頷聯(lián)把“綠樹”“青山”本來是靜的景，動寫為“合”“斜”，有遠有近富有層次，靜謐中又帶有生氣。頸聯(lián)的“開軒”“把酒”，把田園風(fēng)味寫足又顯得心情格外愉悅、輕松、暢快。由第二聯(lián)的戶外景寫到戶內(nèi)飲酒高談，所見所談，均是純正的農(nóng)村風(fēng)味。而將第二、第三聯(lián)合起來看，則又是一幅人與自然和諧相處的寧靜優(yōu)美的田園風(fēng)景畫。尾聯(lián)表現(xiàn)出意猶未盡的情態(tài)，這就比乘興而來、盡興而歸更有味道了。這表現(xiàn)了朋友間的真誠率直，淡語出之而濃情具在，主人的熱情樸實，客人的愉快率真，主賓之間的親切融洽躍然紙上。清人沈德潛評孟詩“語淡而味終不薄”（《唐詩別裁》）實在一語中的。

整首詩把恬靜優(yōu)美的農(nóng)村風(fēng)光和淳樸誠摯的情誼融成一體，顯得自然天成，就如沈德潛說的“篇法之妙，不見句法”。詩中幾乎看不出哪一兩句詩是詩人特意煉制出來支撐整首詩的，這是其藝術(shù)水平的高超表現(xiàn)。就如一位清麗的美人，她的美是通體上下整個兒的，不是由于某一部位特別動人。她也不靠搔首弄姿、艷抹濃飾，而是以一種天然的顏色和氣韻使人驚嘆。

淡而有味，寧靜而悠遠，是孟詩的特色。有人認為，孟詩表現(xiàn)如此是因為受了禪宗禪學(xué)的熏陶。禪宗是中國化的佛教，是印度佛教與中國傳統(tǒng)文化（主要是儒學(xué)）融合的產(chǎn)物，它興于唐而盛于宋，與唐詩宋詞同步。而中外文化，多民族文化的交流融匯是唐詩繁榮發(fā)達的一個原因。禪宗的禪寂是指通過坐禪達到心冥空無，其觀照就是“寂照”，由靜到寂也就達到了解脫。這種思想對孟浩然山水詩的影響是可尋的：孟浩然筆下的田園山水有一種靜態(tài)的美，即使要寫動，寫聲也是以動寫靜，喧中求寂，是動中的極靜，體現(xiàn)詩人寧靜淡泊的心境。如他的詩句“松月生夜涼，風(fēng)泉滿清聽”（《宿業(yè)師山房期丁大不至》），“荷老送香氣，竹露滴清響”，寂靜到這種程度，露水滴下來的聲音都聽得清清楚楚，是用動和響來襯出靜與寂。如非心境與情境合為一體，怎能得此清音。

景中含情，情托于景，情景交融，是孟詩的又一特色，也反映出唐詩主情，講求刻畫意境，以刻畫意境制勝的特點。看他的《春曉》：

“春眠不覺曉，處處聞啼鳥。夜來風(fēng)雨聲，花落知多少？”

這首小詩寫的是春天早晨濃睡醒來時的感受。讀之似覺平淡無奇，反復(fù)吟誦，便覺詩中別有洞天。它短小而有起伏，自然又有韻致，情在詞外，詩味醇永。春天，春光爛漫，春景無限，可歌可唱的頗多。要在短小的形式中寫出迷人的春光，首先就要選好角度，才能以少勝多，俗語說的“四兩撥千斤”，就講究這巧的藝術(shù)，而這“巧”又不能讓人看出，除非是有極致的藝術(shù)造詣，難以為之。詩人從聽覺的角度，寫春之聲；用意中之念想，寫春之景（春花爛漫）。濃睡初醒，晨光入戶，這新的一天，迎接你的首先是百鳥的婉轉(zhuǎn)鳴唱，可以說春聲盈耳。古人說，春之精神寫不出，以鳥鳴之。又說以鳥鳴春，以雷鳴夏，以蟲鳴秋，以風(fēng)鳴冬。這是有道理的。在百鳥婉轉(zhuǎn)中濃睡醒來，該多愜意。接著又想起了昨夜瀟瀟的春風(fēng)春雨聲。在靜謐的春夜，輕柔的春風(fēng)，飄灑的春雨，也令人聽得分明，那是柔美的天籟，能把人帶進如煙似夢般凄迷的意境?，F(xiàn)在又想到了那風(fēng)雨聲，不禁又聯(lián)想到，這一夜風(fēng)雨，該不會把那繁盛的春花摧落了不少吧？流露出一種淡淡的惜春之情。結(jié)尾問句，表達出詩人想象落花太多但又希望落得不多的復(fù)雜心理。整首小詩，主要從聽覺形象的角度來寫，寫了春眠、春曉、春夜、春風(fēng)、春雨、春鳥、春花；情感線索則是喜春而惜春，惜春而愛春?？偟膩碚f，時間的跳躍，陰晴的交替，感情的微妙變化，都極有情趣，韻味極濃。它表現(xiàn)了詩人內(nèi)心的喜悅和對大自然的熱愛。它是詩人對春天活潑生動、耐人尋味的歌唱。

孟浩然除了歌唱田園山水風(fēng)光之外，還寫了別的內(nèi)容的一些詩，比如送別懷友、登臨覽勝、羈旅行役、游子思鄉(xiāng)等，但大多以田園山水自然景物的意象入詩，實在是“一切景語皆情語”，句句情語皆動人。

就多數(shù)作品來看，孟浩然的感情比較平衡，像一泓秋水，平靜無波，少有感傷。他熱愛祖國河山，特別是故鄉(xiāng)山水景物，詩作抒情氣氛濃，詩意活潑跳動。讀他的山水田園詩，如置身于田園山水間，沐浴著春風(fēng)暖陽，心醉神怡，掩卷則神往之。

參考文獻：

李玉新.淺析孟浩然山水田園詩中的“淡”[J].文學(xué)教育：下，2010（02）.

編輯 溫雪蓮