淺談中國現(xiàn)代漆畫

熊英 張明利

【摘要】中國現(xiàn)代漆畫具有繪畫和工藝的雙重性，有悠久的歷史，先后受到法國、日本及越南的影響，最終形成獨(dú)具特色的畫種。不僅可以作為純欣賞性的繪畫，也可以作為屏風(fēng)及大型壁畫，成為現(xiàn)代裝飾的重要組成部分。在中國發(fā)展的進(jìn)程中，現(xiàn)代漆畫必將煥發(fā)新的生命。

【關(guān)鍵詞】漆畫；磨漆畫；中國現(xiàn)代漆畫

中圖分類號：J22文獻(xiàn)標(biāo)識碼A文章編號1006-0278（2015）11-256-01

中國現(xiàn)代漆畫承繼傳統(tǒng)，又融入現(xiàn)代繪畫的理念。綜合了油畫、國畫、版畫、日本浮世繪等諸多繪畫技法，又融入髹涂、描繪、研磨、灑貼金銀、鑲嵌蛋殼等諸多藝術(shù)表現(xiàn)形式，是一種可以借鑒所有繪畫技巧，融合了繪畫和工藝的新型藝術(shù)形式。

一、中國傳統(tǒng)漆器裝飾

中國用漆的歷史悠久，但漆畫一直是依附于漆器而存在的。山東臨淄發(fā)現(xiàn)的東周漆器殘片上，繪有人物、花鳥、房屋等，是現(xiàn)知最早的漆畫。

戰(zhàn)國是我國古代漆器的第一個繁榮期，當(dāng)時的漆器價格昂貴，于是在一定程度上取代了青銅器的地位。唐代是漆器制造的第二個高峰，鑒真東渡時，將漆技術(shù)帶到了日本，現(xiàn)被日本視為國寶的鑒真大師像就是唐代的杰作。明代是我國漆藝史上的又一個繁榮時期，雕漆成就突出。還誕生了我國歷史上第一部漆工藝專著《髹飾錄》，系統(tǒng)的闡述了髹漆法和創(chuàng)作原則。清代進(jìn)一步發(fā)展了傳統(tǒng)漆藝，使漆藝在康熙、雍正、乾隆年間進(jìn)入了前所未有的繁榮時期。建國后，在繼承傳統(tǒng)的基礎(chǔ)上，廣泛吸收外來工藝，創(chuàng)造出很多新的漆藝技法，為中國現(xiàn)代漆畫的誕生打下了堅實的基礎(chǔ)。

二、中國現(xiàn)代漆畫的初期

20世紀(jì)初，國際的漆藝運(yùn)動推動了中國現(xiàn)代漆畫的誕生。它一方面繼承優(yōu)秀的傳統(tǒng)，另一方面吸收外來文化，先后受到法國，日本及越南漆藝術(shù)的影響，最終形成獨(dú)具中國特色的漆畫。

（一）法國的漆藝運(yùn)動

歐洲的漆藝是在中國和日本的影響下風(fēng)行起來的，其中法國的讓·杜南德最具代表性。他是西方漆藝界的泰斗，制造出連日本工匠也望塵莫及的黃色、綠色與珊瑚色的漆器。他還發(fā)明了蛋殼鑲嵌，從而制作出白色漆器。他還將漆藝運(yùn)用到設(shè)計中，形成了獨(dú)特的風(fēng)格。

老一輩的藝術(shù)家中，雷圭元于1929年留學(xué)法國，掌握了這些髹漆技術(shù)?；貒?，創(chuàng)作了《泉邊》等漆畫作品，具有較高的研究價值。

（二）日本漆藝的影響

日本漆藝源自中國，但由于他們大膽探索，得以后來居上。大家都知道英文Japan是“日本”的意思，但Japan還指“漆器”。漆器已成為日本的一種象征。

中國著名的漆藝家李芝卿和沈福文也曾先后留學(xué)日本，回國后借鑒日本技術(shù)，在傳統(tǒng)漆藝基礎(chǔ)上大膽革新，對中國現(xiàn)代漆畫起到了推波助瀾的作用。

（三）越南磨漆畫的直接推動

越南對中國現(xiàn)代漆畫影響巨大。越南的磨漆畫由于各門類畫家的參與，呈現(xiàn)出純熟且多元化的風(fēng)格，發(fā)展成為越南的國畫。1962年，越南磨漆畫在中國展出，為中國帶來了將漆畫視為一種繪畫的嶄新觀念，直接推動了中國現(xiàn)代漆畫的形成。1963年文化部派朱濟(jì)和蔡克振赴越南學(xué)習(xí)?？梢哉f，從越南磨漆畫以后，中國的漆藝家、畫家才有了漆畫是繪畫藝術(shù)的意識，開始了中國現(xiàn)代漆畫的艱苦探索。

三、中國現(xiàn)代漆畫的發(fā)展現(xiàn)狀

中國現(xiàn)代漆畫是從傳統(tǒng)漆器中脫胎出來，在傳統(tǒng)漆畫的基礎(chǔ)上發(fā)展起來的新型繪畫形式，雖然時間不長，但卻取得了令人矚目的成績。

1.20世紀(jì)60年代，一些藝術(shù)家創(chuàng)作出了—批漆畫作品，以繪畫形式參加全國美展，受到矚目。l978年，福建舉行首屆漆畫藝術(shù)展，共展出120幅作品。1984年中國美協(xié)正式將漆畫列為獨(dú)立畫種，參加全國美展。從此，中國現(xiàn)代漆畫走上健康發(fā)展的道路。八十年代恰逢85美術(shù)新潮，中國現(xiàn)代漆畫以其獨(dú)特的材質(zhì)特性、技術(shù)構(gòu)成的魅力、新的視覺語言，成為中國當(dāng)代藝術(shù)的組成部分。

2.八十年代后，漆畫理論建設(shè)也緊跟步伐，引領(lǐng)著現(xiàn)代漆畫發(fā)展的方向。同時，大批漆畫作品被各級美術(shù)館、美術(shù)家協(xié)會以及海內(nèi)外機(jī)構(gòu)和私人收藏。這些足以說明中國現(xiàn)代漆畫已經(jīng)被社會認(rèn)可。

3.中國漆藝有著輝煌的歷史，但近百年來，日、韓已經(jīng)強(qiáng)勢超越，中國漆藝要想重振雄風(fēng)，恐怕還得依靠各院校和研究機(jī)構(gòu)的雄厚師資及創(chuàng)作力量。到上世紀(jì)末，中央工藝、中央美院、福州工藝美院等都紛紛開設(shè)課程或設(shè)立專業(yè)。進(jìn)入21世紀(jì)，現(xiàn)代漆畫教育更是方興未艾，全國幾十所綜合高校和中等職業(yè)學(xué)校也將其納入教學(xué)內(nèi)容。

4.2001年中國美協(xié)成立漆畫藝委會，對漆畫創(chuàng)作起到至關(guān)重要的推動作用。雖然人數(shù)上無法與其他畫種相提并論，但從作者的整體素質(zhì)來看，近幾年有了很大的提高，題材更廣泛，更加注重思想性和藝術(shù)性。從發(fā)展趨勢來看，有著旺盛的生命力。

四、結(jié)語

漆畫因其獨(dú)特的材質(zhì)特點，不僅可以作為純欣賞性的繪畫，也可以作為屏風(fēng)及大型壁畫，成為現(xiàn)代裝飾的重要組成部分。80年代以來，由于漆畫與建筑的完美契合，國內(nèi)許多大型建筑紛紛選擇漆壁畫作為主要裝飾。如：中央工藝為北京國際俱樂部創(chuàng)作的漆壁畫《長城》；人民大會堂福建廳《凌波仙子迎貴賓》；臺灣廳《雙潭印月》；廣東廳《葵鄉(xiāng)》等?，F(xiàn)代漆畫正在以前所未有的趨勢融入到我們的生活中。在向發(fā)達(dá)國家靠攏的過程中，美化生活環(huán)境，豐富公共空間越來越成為一種時尚，中國現(xiàn)代漆畫必將在廣闊天地中煥發(fā)出新的生命。

參考文獻(xiàn)：

[1]喬十光.漆畫的多元世界——《中國漆畫展》觀感[J].美術(shù)，1986（8）.

[2]陳恩深.首屆中國漆畫展觀后[J].美術(shù)，1986（8）.

[3]喬十光.創(chuàng)業(yè)者之路——中國現(xiàn)代漆畫的誕生[J].美術(shù)，1991（8）.